《夜箏》
作者：白居易
原文：
紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。
弦凝指咽聲停處，別有深情壹萬重。
註釋：
1、紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。
2、暗低容：愁容滿面的樣子。
賞析：
若要把白居易《琵琶行》裁剪為四句壹首的絕句，實在叫人無從下手。但是，《琵琶行》作者自己這壹首《夜箏》詩，無疑提供了壹個很精妙的縮本。
紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。以紫袖代彈者，與以皓齒代歌者、細腰代舞者（李賀《將進酒》：皓齒歌、細腰舞）壹樣，選詞造語甚工。紫袖紅弦不但暗示出彈箏者的樂妓身份，也描寫出其修飾的美好，女子彈箏的形象宛如畫出。明月點夜。月白風清，如此良夜何？倘如舉酒欲飲無管弦，那是不免醉不成飲的。讀者可以由此聯想到潯陽江頭那個明月之夜的情景。
次句寫到彈箏。連用了兩個自字，這並不等於說獨處（詩題壹作聽夜箏，儼然就有聽者在），而是旁若無人的意思。它寫出彈箏者已全神傾註於箏樂的情態。自彈，是信手彈來，低眉信手續續彈，得心應手：自感，則見彈奏者完全沈浸在樂曲之中。唯其自感，方能感人。自彈自感把演奏者靈感到來的壹種精神狀態寫得惟妙惟肖。舊時樂妓大抵都有壹本心酸史，詩中的箏人雖未能象琵琶女那樣斂容自陳壹番，僅闇低容三字，已能使人想象無窮。
詩人就是這樣，不僅引導讀者發現了奇妙的無聲之美（此時無聲勝有聲），更通過這壹無聲的頃刻去領悟想象那箏曲的全部的美妙。
《夜箏》全力貫註的這壹筆，不就是《琵琶行》冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲壹節詩句的化用麽？
但值得註意的是，《琵琶行》得意的筆墨，是對琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫，而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫。這又不是偶然的了。清人劉熙載說：絕句取徑深曲，正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙。（《藝概》）尤其涉及敘事時，絕句不可能象敘事詩那樣把壹個事件展開，來壹個鋪陳始末。因此對素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這裏對音樂的描寫只能取壹頃刻，使人從壹斑見全豹。而弦凝指咽聲停處的頃刻，就有豐富的暗示性，它類乎樂譜中壹個大有深意的休止符，可以引起讀者對自彈自感內容的豐富聯想。詩從側面落筆，的確收到了睹影知竿的效果。
白居易 村夜《村夜》
作者：白居易
原文：
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。
獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。
註釋：
1、霜草：被秋霜打過的草。
2、蒼蒼：灰白色。
3、切切：蟲叫聲。
4、絕：絕跡。
5、獨：單獨，壹個人。
6、野田：田野。
7、蕎麥：壹年生草本植物，子實黑色有棱，磨成面粉可食用。
翻譯：
在壹片被寒霜打過的灰白色秋草中，
小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。
我獨自來到前門眺望田野，
只見皎潔的月光照著壹望無際的蕎麥田，
滿地的蕎麥花簡直就像壹片耀眼的白雪。
賞析：
這首詩沒有驚人之筆，也不用艷詞麗句，只以白描手法畫出壹個常見的鄉村之夜。信手拈來，娓娓道出，卻清新恬淡，詩意很濃。
霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕，蒼蒼霜草，點出秋色的濃重；切切蟲吟，渲染了秋夜的淒清。行人絕跡，萬籟無聲，兩句詩鮮明勾畫出村夜的特征：夜色深沈，秋色濃重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下裏壹片寂靜，行人絕跡。只有不知名的秋蟲在低低的吟唱。這裏雖是純然寫景，卻如王國維《人間詞話》所說：壹切景語皆情語，蕭蕭淒涼的景物透露出詩人孤獨寂寞的感情。這種寓情於景的手法比直接抒情更富有韻味。
獨出門前望野田壹句，既是詩中的過渡，將描寫對象由村莊轉向田野；又是兩聯之間的轉折，收束了對村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開了另外壹幅使讀者耳目壹新的畫面：皎潔的月光朗照著壹望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同壹片晶瑩的白雪。
月明蕎麥花如雪，這是十分動人的景色，大自然的如畫美景感染了詩人，使詩人暫時忘卻了他的孤寂，情不自禁地發出不勝驚喜的贊嘆。這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強烈鮮明的對比。詩人匠心獨運地借自然景物的變換寫出人物感情變化，寫來靈活自如，不著痕跡；而且寫得樸實無華，渾然天成，讀來親切動人，余味無窮。《唐宋詩醇》稱贊它壹味真樸，不假妝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者。
對這首詩表達的思想感情和寫作手法的理解：因前後描寫的景物不同，表達出詩人由孤獨寂寞而興奮自喜的感情變化。詩人以白描的手法描繪鄉村夜景，於清新恬淡中蘊含了濃濃的詩意。詩中描寫村夜，既有蕭瑟淒涼，也有奇麗壯觀，對比中構成鄉村夜景。
白居易 夜雪《夜雪》
作者：白居易
原文：
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
翻譯：
天氣寒冷，人在睡夢中被凍醒，
驚訝地發現蓋在身上的被子已經有些冰冷。
疑惑之間，擡眼望去，
只見窗戶被映得明亮亮的。
這才知道夜間下了壹場大雪，
雪下得那麽大，
不時聽到院落裏的竹子被雪壓折的聲響。
賞析：
這首五絕作於公元816年（元和十壹年）。白居易時年四十五，任江州司馬。
在大自然眾多的產兒中，雪可謂得天獨厚。她以潔白晶瑩的天賦麗質，裝點關山的神奇本領，贏得古往今來無數詩人的贊美。在令人目不暇接的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那麽平凡，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態的描摹，初看簡直毫不起眼，但細細品味，便會發現它凝重古樸，清新淡雅，是壹朵別具風采的小花。
這首詩新穎別致，首要在立意不俗。詠雪詩寫夜雪的不多，這與雪本身的特點有關。雪無聲無嗅，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沈沈夜色裏，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。然而，樂於創新的白居易正是從這壹特殊情況出發，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側面烘托，從而生動傳神地寫出壹場夜雪來。
已訝衾枕冷，先從人的感覺寫起，通過冷不僅點出有雪，而且暗示雪大，因為生活經驗證明：初落雪時，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會馬上下降，待到雪大，才會加重空氣中的嚴寒。這裏已感衾冷，可見落雪已多時。不僅冷是寫雪，訝也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地無聲，這就於寒之外寫出雪的又壹特點。此句扣題很緊，感到衾枕冷正說明夜來人已擁衾而臥，從而點出是夜雪。復見窗戶明，從視覺的角度進壹步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得大、積得深，是積雪的強烈反光給暗夜帶來了亮光。以上全用側寫，句句寫人，卻處處點出夜雪。
夜深知雪重，時聞折竹聲，這裏仍用側面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無已。詩人有意選取折竹這壹細節，托出重字，別有情致。折竹聲於夜深而時聞，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩人的徹夜無眠；這不只為了衾枕冷而已，同時也透露出詩人謫居江州時心情的孤寂。由於詩人是懷著真情實感抒寫自己獨特的感受，才使得這首《夜雪》別具壹格，詩意含蓄，韻味悠長。
詩中既沒有色彩的刻畫，也不作姿態的描摹，初看簡直毫不起眼。但細細品味，便會發現它不僅凝重古樸、清新淡雅，而且新穎別致，立意不俗。試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態見出分別，而在沈沈夜色裏，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂於創新的白居易正是從這壹特殊情況出發，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，壹波數折，曲盡其貌其勢、其情其狀。這首小詩充分體現了詩人通俗易懂、明白曉暢的語言特色。全詩樸實自然，卻韻味十足；詩境平易，而渾成熨貼，無壹點安排痕跡，也不假纖巧雕琢，這正是白居易詩歌固有的風格。
箏白居易 箏
雲髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。
雙眸剪秋水，十指剝春蔥。
楚艷為門閥，秦聲是女工。
甲明銀得勒，柱觸玉玲瓏。
猿苦啼嫌月，鶯嬌語(訁尼)風。
移愁來手底，送恨入弦中。
趙瑟清相似，胡琴鬧不同。
慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。
霜佩鏘還委，冰泉咽復通。
珠聯千拍碎，刀截壹聲終。
倚麗精神定，矜能意態融。
歇時情不斷，休去思無窮。
燈下青春夜，樽前白首翁。
且聽應得在，老耳未多聾。