1、燭影搖紅向夜闌
宋
王詵
《憶故人/燭影搖紅》
2、燭影搖紅
宋
周邦彥
《燭影搖紅·芳臉勻紅》
3、通宵銀燭影搖紅
宋
胡仲弓
《宮詞》
4、燭影搖紅夜將半
宋
蔡伸
《洞仙歌·鶯鶯燕燕》
5、燭影搖紅
宋
馬光祖
《減字木蘭花·多情多愛》
6、燭影搖紅玉漏遲
宋
無名氏
《鷓鴣天·燭影搖紅玉漏遲》
7、燭影搖紅
元
明本
《行香子·四序無窮》
8、燭影搖紅
元
明本
《行香子·四序無窮》
9、燭影搖紅
元
王哲
《燭影搖紅·燭影搖紅》
2. 形容燭火的詞語年代：宋作zhidao者： 張掄
《燭影搖紅》
雙闕中天，鳳樓十二春寒淺.去年元夜奉宸遊，曾侍瑤池宴.玉殿珠簾盡卷.擁群仙、蓬壺閬苑.五雲深處，萬燭光中，揭天絲管.馳隙流年，恍如壹瞬星霜換.今宵誰專念泣孤臣，回首長安遠.可是塵緣未斷.謾惆悵、華胥夢短.滿懷幽恨，數點寒燈，幾聲歸雁.
風燭殘年、洞房花燭、洞燭其奸、洞隱燭微、花燭紅妝、風燭草露、玉燭屬調和、風前殘燭、犀角燭怪、刻燭成詩、火燭銀花、五侯蠟燭、
3. 誰知道《燭影搖紅》這首詩的燭影搖紅
燭影搖紅 燭影搖紅.惜春 王詵
〔題考〕 此調本名[憶故人]。能改齋漫錄：“都尉[憶故人詞]雲：‘燭影搖紅向夜闌，乍酒醒，心情懶，尊前誰為唱陽關？離恨天涯遠，無奈雲沈雨散。憑闌幹，東風淚眼。海棠開後，燕子來時，黃昏庭院。’徽宗喜其詞，猶以不豐容宛轉為憾，遂今大晟府別撰腔，周美成增益其詞，而以首句為名，謂之[燭影搖紅]。”是本曲腔調，始創於徽宗時，牌名則改自邦彥。漫錄所引，即今詞後闋，而“燭影搖紅”以下，辭多改易。蓋當時之[憶故人]調，只四十八字，即此詞半闋，分作前後闋。南宋以後，易名[燭影搖紅]始加雙疊，成九十六字耳。
〔作法〕本調九十六字，前後闋同。起為四字平句，第壹字可仄。第二句為仄韻七言句，惟第壹字必作仄，第三字可平。第三句與[禦街行]第三句同。第四句為五言仄句，協韻。第五句六字，為仄仄平平仄仄，第壹、三、五字平仄不拘。第六句七字，上三下四，協韻；平仄不能移易。第七、八、九三句，均為四字，首句仄收不用韻；次句平收而“得”“見”二字俱可作平；末句為平平平仄，不可假借。本詞“不”字，為入聲，作平聲。
香臉輕勻，
⊙●○○（句）
黛眉巧畫宮妝淺。
⊙○⊙●○○▲（仄韻）
風流天付與精神，
⊙○○●●○○（句）
全在嬌波轉。
⊙●○○▲（協仄韻）
早是縈心可慣，
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
更那堪、
●○○（豆）
頻頻顧盼。
○○●▲（協仄韻）
幾回得見，
●○⊙●（句）
見了還休，
⊙●○○（句）
爭如不見。
○○○▲（協仄韻）
燭影搖紅，
⊙●○○（句）
夜闌飲散春宵短。
⊙○⊙●○○▲（協仄韻）
當時誰解唱陽關，
⊙○○●●○○（句）
離恨天涯遠。
⊙●○○▲（協仄韻）
無奈雲收雨散，
⊙●⊙○⊙▲（協仄韻）
憑欄桿、
●○○（豆）
東風淚眼。
○○●▲（協仄韻）
海棠開後，
●○⊙●（句）
燕子來時，
⊙●○○（句）
黃昏庭院。
○○○▲（協仄韻）
4. 關於燭光的詩句杜牧《贈別》
多情卻似總無情，
唯覺樽前笑不停。
蠟燭有心還惜別，
替人垂淚到天明。
李煜 句 烏照始潛輝，龍燭便爭秉。（以下《孔帖》）
田娥 雜曲歌辭·夜夜曲 愁人夜獨傷，滅燭臥蘭房。只恐多情月，旋來照妾床。 ***
雜曲歌辭·第六徹 閨燭無人影，羅屏有夢魂。近來音耗絕，終日望君門。 張仲素
雜曲歌辭·宮中樂 月彩浮鸞殿，砧聲隔鳳樓。笙歌臨水檻，紅燭乍迎秋。
薛維翰 雜歌謠辭·古歌 美人閉紅燭，燭坐裁新錦。頻放翦刀聲，夜寒知未寢。 陳叔達 自君之出矣（壹作賈馮吉詩） 自君之出矣，紅顏轉憔悴。思君如明燭，煎心且銜淚。 陳叔達
自君之出矣（壹作賈馮吉詩） 自君之出矣，明鏡罷紅妝。思君如夜燭，煎淚幾千行。 楊師道
詠舞（壹作楊希道詩） 二八如回雪，三春類早花。分行向燭轉，壹種逐風斜。 蔣維翰 古歌二首 美人閉紅燭，獨坐裁新錦。頻放剪刀聲，夜寒知未寢
5. 哪有廖世美《燭影搖紅·靄靄春空》詩詞賞析●燭影搖紅·題安陸浮雲樓
廖世美
靄靄春空，畫樓森聳淩雲渚。
紫薇登覽最關情，絕妙誇能賦。
惆悵相思遲暮。
記當日、朱闌***語。
塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。
催促年光，舊來流水知何處？
斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。
晚霽波聲帶雨。
悄無人、舟橫野渡。
數峰江上，芳草天涯，參差煙樹。
廖世美詞作鑒賞
上片首二句寫時地。“靄靄”，雲氣密積貌。陶淵明《停雲》詩雲：“靄靄停雲，蒙蒙時雨。”雲層低垂，春雨迷蒙，詞人登臨安陸（今屬湖北）浮雲樓。“畫樓森聳淩雲渚”，畫棟雕欄，淩聳入雲，壹寫樓美，二寫樓高。據杜牧《題安州（即安陸）浮雲寺樓寄湖州張郎中》詩，“浮雲樓”即“浮雲寺樓”。因此，“聳”字前著壹“森”字，以突出寺樓的莊嚴；同時也刻劃出雲氣籠罩的氛圍。次二句寫登樓賦詩。“紫薇”，指杜牧。唐代稱中書省為紫薇省，杜牧官至中書舍人，故又稱杜紫薇。“登覽最關情”，登高臨遠最能牽動情感，這壹句為“惆悵相思”以下抒情張目。“關情”，即牽情之意。“絕妙誇能賦”，既稱贊杜牧題安州浮雲寺樓之詩寫得絕妙，又隱約道出自己登高能賦的才情。
“惆悵相思遲暮”，此句上承“關情”，下逗追憶之語，過渡自然。時值日暮，登樓傷情，引起相思：“記當日、朱闌***語”；而如今，“塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮”，括用杜牧詩語，表達壹種離別惆悵之情。
“塞鴻難問”，即人似冥鴻，壹去無蹤：“岸柳何窮”，即空余岸柳，別愁無限。楊柳最易牽惹人們的離愁別緒；而人的別愁，又如同無窮數的岸柳之無窮數的柳絮那樣多，那樣紛起亂攢，“別愁紛絮”之句，直抒胸臆。
過片“催促”二句，歲月如流，年光易失，舊時倚欄***語處的樓下水，誰知今日又流到何處了呢？含有無限感慨之意。此日登樓極目遠望，只見連天芳草，平野蒼然（謝朓《郡內登望》：“寒城壹以眺，平楚正蒼然”），不知何處是歸路，已使人神傷下淚，又何必再增此“殘陽”壹景乎？杜牧《池州春送前進士蒯希逸》：“芳草復芳草，斷腸還斷腸。自然堪下淚，何必更殘陽”，是此兩句所本。翻進壹層用筆，倍加淒愴入神“晚霽”二句，向晚破晴，波聲似乎還夾雜著雨聲。韋應物《滁州西澗》詩雲：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。”廖於“無人舟橫野渡”前更著壹“悄”字，索寞、孤寂的心境全出。結三句“數峰江上，芳草天涯，參差煙樹”寫雨後，江上數峰青青，芳草更天涯之外，煙樹參差淒迷；如此境界，反映了無盡悵惘之情。畫面開闊，落筆淡雅，細玩詞意，情味極佳。錢起《省試湘靈鼓瑟》雲：“曲終人不見，江上數峰青。”蘇軾《蝶戀花》雲：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。”杜牧《題宣州開元寺水閣閣下宛溪夾溪居人》雲：“惆悵無因見範蠡，參差煙樹五湖東。”廖詞襲用並糅合以上三家詩詞的語意，別出意境。
廖詞熔裁前人詩詞，又自出境界，有不盡之意，故妙。此詞因題安陸浮雲樓，又稱道杜牧為此樓賦詩之絕妙，因此運用杜句之處亦特多。除杜牧詩外，此詞還融合或化用多家詩詞，語如己出。此詞的另壹妙處是語淡情深，優雅別致。周頤評“塞鴻”三句，以為“神來之筆，即已佳矣”；而“催促年光”以下六句，“語淡而情深”。
6. 燭影搖紅（憶故人） [宋]王詵詩詞賞析,謝謝憶故人
王詵
燭影搖紅，向夜闌，
乍酒醒、心情懶。
尊前誰為唱《陽關》，
離恨天涯遠。
無奈雲沈雨散。
憑闌幹、東風淚眼。
海棠開後，
燕子來時，
黃昏庭院。
這首《憶故人》詞意與調名相仿佛，為代言體形
式，寫的是壹個癡情女子對故人的憶念。全詞深情譴
綣，感人至深。
首四句寫女主人公深夜酒醒時的情景。“燭影搖
紅”，寫的是夜間洞房深處的靜態：當時夜闌人靜，
萬籟俱寂，女主人公剛剛酒醒，睜開惺忪的醉眼看看
室內，只覺得空蕩蕩的、靜悄悄的，唯有壹枝孤零零
的蠟燭在搖著紅色的光焰。“長”字狀靜定空氣中之
麝煙，似在目前；“搖”字形容微風中之燭光，亦分
明可睹。後來湯顯祖《牡丹亭》燭影搖紅，意趣盎然
引人遐想。“向夜闌”，是說臨近天曉。張相《詩詞曲
語辭匯釋》卷三說：“向，猶臨也。”“夜闌，是說夜
將殘盡。在更深夜闌之際，女主人公宿酒初醒，神思
慵怠。著壹“懶”字，寫出了她心情之失意落拓。雖
未言“憶”，而回憶之意已隱然逗出。“尊前”二句，
才開始落到憶字上。這裏的倒敘不是平鋪直敘地回憶，
而是在人物抒情時將往事自然而然地帶出來，這樣就
比客觀地描述要生動得多，感人得多。“尊前誰為唱
《陽關》”，說的是在餞別故人之時，她無可奈何地唱
了壹曲送別之歌。至此，可知她的“酒醒”乃是在餞
別時喝醉了的，前呼後應，針腳綿密。“誰為”二字，
飽含著幽怨。她雖然唱了《陽關》，但又是懊悔，又
是怨恨，充滿了自怨自艾的情緒，至於為何，又不點
透，這樣此句便更含蓄蘊藉，耐人尋味。“離恨天涯
遠”，蟬聯上句，意境又進壹步拓開。大凡詞中寫離
情的，常常說“魂夢繞天涯”，此處女主人公本在睡
中，卻直接用了“離恨”，這就避免了落套。此詞不
主故常，刬盡華藻，直抒胸臆，純以情語見長。離恨
遠至天涯，表明她的思緒也跟蹤故人而去，其情之深
摯，露於言表。
下片起句用了壹個典故，暗示幽會之後，故人音
訊杳然。宋玉《高唐賦序》雲：“妾在巫山之陽，高
丘之阻，旦為朝雲，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺之
下。”暗示楚懷王遇巫山神女，成為後世文人騷客寄
跡青樓的代稱。“雲沈雨散”，暗示詞中女主人公乃是
壹名青樓女子。而冠以“無奈”二字，則加強了感情
色彩，似乎可以聽到這名不幸的青樓女子的嘆息聲。
以下幾句時間跨度較大，即從夜闌酒醒，到這時的倚
闌遠眺，再到黃昏時的庭院。在這長長的過程中，她
幾乎無時無刻不在思量。此詞意境空靈幽麗。黃庭堅
雲：“晉卿（王詵字）樂府，清麗幽遠，工在江南諸
賢季孟之間，”（《詞林紀事》卷五引）以這段評語來
衡量此詞，也頗為恰切。從這幾句，可以想見女主人
公斜倚闌幹，凝神遠望的神態。她那雙盈盈淚眼飽含
著離情別緒，飽含著怨恨和憂思。“東風”二字，勾
勒出她在特定的氛圍中苦盼的神情，豐神獨具，頗有
韻味。
詞最後以景語作結。“海棠開後”，是說花落春
殘，象征女子的芳華易逝，境已慘矣；“燕子來時”，
是以歸燕反襯故人之未歸，激發和增添女子之離思，
情更淒然。此處化用晏殊《破陣子》之“燕子來時新
社，梨花落後清明。”把“梨花”易為”海棠”，並壓
縮為壹聯四言偶句，以更為凝煉的詞筆表現人物的傷
春之感和念遠之情。這兩個並列的句子壹寫花，壹寫
鳥，原為兩景，接著“黃昏庭院”壹句，便把兩景融
合在壹個統壹的意境中，自然渾成，思致渺遠，真可
謂語盡而意不盡，意盡而情不盡。