據悉《浩瀚千字詩》公布已久，該詩不同於周興嗣的千字文，是壹首隔句壹押且全押平聲的千字四言格律詩，詩的基本律式是“平平仄仄，仄仄平平（押）。”
全詩***分“真張忠親謀尼橋韶光” 九音，每音30句120字，九音實是1080字，
合大衍之數，之所以稱千字詩顯是意對周興嗣的千字文。
“真音”寫天地人文，“張音”寫歷史人文，“忠音” 寫社會人文，“親音”
寫修身人文，“謀音” 寫社交人文，“尼音” 寫生活人文，“橋音”寫養性人文，
“韶音” 寫治理人文，“光音” 寫頌撰人文。
據說該詩作者宣稱：該詩在等“龍鳳合璧，等鳳來儀”，也就是說等待世界上有沒有人寫出“真張忠親謀尼橋韶光” 九音的隔句壹押且全押仄聲的270句1080字的四言格律詩，詩的基本律式是“仄仄平平，平平仄仄（押）。”若真能見到鳳舞神州，自然能看到龍翔太空。
據說該詩原文被扯開在不同人手裏，劉鶯有兩音，張英有壹音，日本高橋君壹音，美國妮娜壹音，英國瑪麗娜壹音，其它三音在誰哪裏就不知了，要八人對齊才能接成原文，我百度只搜集到不齊的八音如下：
天地混塵 宇宙初膨 大凝小固 日月星辰 陰陽牽斥 寰球旦成
風馳電掣 山高海深 寒來暑往 雨落雲騰 春秋冬夏 植藻衍生
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金木水火 西東北南 中央土宿 各據壹方 誓盟爭鬥 克縮伸張
黎逃越敗 舜愎堯剛 商君滅桀 首在殷湯 吊民伐紂 周發武王
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僻壑尋砼 偏嶺問鐘 鼓敲寺閣 霜打楓松 蟬蟋嘰咭 泉澗叮咚
牛羊牲畜 田園耕農 機械紡織 縣市務工 公平買賣 資哄財隆
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積善福蔭 教子演名 知過必改 校堂習聽 少壯懶惰 到老悲零
讀書育智 心腦聰明 勤學苦練 朝夕寸陰 專註而博 技藝要精
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井邑繁都 畫角朱樓 評彈席筵 琴瑟歌喉 幾多寐夢 杯樽澆愁
臺招鳳撫 座聞鸞啁 梅姿杏色 蘭香飄柔 計宜面授 利祿求謀
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暮靄晨曦 雀噪鴣嘀 眾峰淡翠 樹竹煙披 幽然蔥郁 杜鵑鳴昵
屋榭縹緲 灘湍流溪 錦江秀色 片連鱗依 村寨紅綠 隱約歌姬
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黃鸝叫曉 燕舞芳郊 碧野靜悄 枝茂鶯謠 沙岸婷裊 絲柳彎橋
舸蕩雙槳 綠漾漣搖 蓮盤輕漂 綽悅紅綃 珠濺魚跳 白鷺低叼
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崇嶽河漕 雷閃波滔 洪荒漫遍 奔瀉泓濤 疏渠拓道 庫實旱澇
果珍菜芥 稻麥糠糟 雞啼犬吠 鎮潤鄉饒 林蓁葉盛 百鳥聲巢
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巨闕晝光 瓊殿輝煌 吉祥映照 瑞氣縈窗 籍集典聚 表正形端
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為求得此五千年來第壹詩，本人以壹萬元求《浩瀚千字詩》原文，若誰有全詩可找我兌現，有壹音者壹千，兩音兩千，類推，決不食言。
古典詩詞之浩瀚兮，可以濯我心</b>葉林
發布時間:2009-07-01 15:45:52 點擊: 1231次字號 大 中 小打印關閉
生平最怕的壹種漢字，那就是西藥名。什麽“替米沙坦”、“美洛昔康”、“那格列奈”，既不象意，也不象形，更無美感，難記已極，天天吃它，但壹看名字就覺得心煩。醫藥界為何迷戀這種名稱，實在費解。這是在糟蹋漢語。我還怕在報紙上碰到插進來的縮寫的英文符號，什麽“CDP”“AIG”，看不明白是什麽意思，連我這個懂英文的知識分子也變成了文盲。
漢字本身真美，有象形的，有象聲的，也有象意的。魯迅是語言文學大師，他就指出過漢語文字有“三美”：意美、音美、形美，“意美以感心”，“音美以感耳”，“形美以感目”。可見漢字是形美，聲美，意更美。我有時拿來和英語作比較，老覺得英語落後和原始，幼稚得很，遠不如漢語豐富，比如人的指甲和動物的爪子，漢語是有區別的，不能把人的指甲叫做爪子。可是英語卻是壹律稱為爪子（nail），把人和動物等同對待，沒有區別。這樣的例子多得很。
我愛漢語， 我更愛漢語的詩歌。因為詩的語言最美，含義最寬，容量最大，想象力最豐富。它不僅能達意，而且能達心，可以把妳心裏要說又說不出來的意思，表達得很美。不僅很美，而且還可以提高妳的品格，讓妳高尚起來。這種力量只有詩的語言才能達到。
比如我們老年人喜歡“老有所用”、“老有所為”這句話，用詞清晰，明確簡練，但不是詩。詩的說法就大不相同了。妳看，曹操的詩就說：“老驥伏櫪，誌在千裏”；劉禹錫的詩說：“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”；李商隱的詩說：“天意憐幽草，人間重晚睛”；岑參的詩說；“秋風萬裏動，日暮黃雲高”；我最喜歡的還是杜牧的詩：“停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”。把人的暮年比作秋天的楓葉，又把秋天的楓葉比作二月的花朵，多麽美的比興！它們都是把大自然的景物和人的心靈融為壹體，天人可以合壹，大自然可以物化和對象化，成為詩境與詩情。詩歌的力量實在迷人！
對比之下，我很不喜歡聽“發揮余熱”這句煞風景的話。人死了體溫還要壹兩個鐘頭才僵冷，這叫余熱。人都死了，余熱有屁用！怎樣發揮？事實上這是對老年人的不尊重，人還活著，就當做死人看待。同樣都是鼓勵老人老有所為，什麽話不好說，偏要說這種話？而且聽來叫人惡心。太沒有審美意識了。
這並不是說，時代不要前進，青不可出於蘭；決不是這個意思。對此，詩人也有他們的說法；李商隱的詩說：“桐花萬裏丹山路，雛鳳清於老鳳聲”；劉禹錫的詩說：“請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝”；他還有壹首說的更是入木三分：“沈舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”。這說出了社會進化的規律。固然，詩的寓意總是外延性很寬的，易為各種人所用，記得“文革”時期的張春橋，就在他的辦公室裏貼上過劉禹錫的這兩句詩，這就變成是為了打倒老幹部，別有用心了。
詩人寫詩，總是把大自然最美好的事物寄托自己最美好的感情。美化了自然，美化了想象力，也美化了道德情操。像張若虛的絕唱《春江花月夜》，被詩人聞壹多譽為“孤篇壓倒全唐之作”。這首詩把情與景融為壹體，寫景就是寫情，情從景生；同時又是用充滿感情的筆調來寫景，把景寫得脈脈多情。用詠嘆式的語言來寫景，是唐代詩人的壹絕。請看，《春江花月夜》開頭的四句看似寫景，其實是充滿了感慨之情：“春江潮水連江平，海上明月***潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春光無月明”。跟著，詩人進壹步感嘆：“江天壹色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人？”他然後又進壹步抒發他的哲學意味的人生感受：“白雲壹片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓？”最後，他的感嘆到了最高點：“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹”。多麽沈重的嘆息！它處處都是情，卻壹句也沒有離開景。落月把漫天的愁情都搖下來了，灑遍了春江和江邊的花樹。多麽動人，又多麽美！“落月搖情滿江樹”，真是千古名句。這首名詩沿用陳隋樂府曲，抒寫了真摯動人的離情別緒，富有生活感慨，語言清新優美，韻律宛轉悠揚。據說張若虛壹生只留下兩首作品，這是其中最出名的壹首。
有的時候，詩人也愛用險筆和沈重的句語，對世事的險惡，生活的坎坷，戰爭的兇殘，都有生動的感人的刻劃。詩人李賀就愛用險句，他在《雁門太守行》中的“黑雲壓城城欲摧”，至今還被人多次沿用。我特別愛讀他的“霜重鼓寒聲不起”、“塞上燕脂凝夜紫”等名句，看起來是寫景寫物，實是在寫情，寫壯士赴死前的沈重的心態，是壯士自身思想的對象化。這些千錘百煉動人心魄的詩句寫得實在太好了，每個字都浸濡著詩人的生活感受，鮮明的形象和深邃的詩情，把壯士的心態表現得深刻極了。難怪宋人稱李賀為鬼才，真是十分準確。
詩人寫詩是十分認真的，據說李賀整天神魂顛倒的尋字覓句，騎在馬上，懷裏揣著紙筆，壹有所得就立刻記錄下來。還有壹位賈島，是有名的苦吟詩人，他作詩時有“兩句三年得，壹吟雙淚流”的說法。有壹次他寫了壹首《題李凝幽居》，其中有“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”句。下句到底用“敲”字還是用“推”字壹直猶豫不定。想來想去，在路上壹不留神，沖撞了壹位大官的儀隊。被抓到面前訊問，道出了原委。不料這位大官竟是文起八代之衰的韓愈。兩人竟開始研究起來，最後韓愈主張用“敲”字，用響聲來對比夜的沈靜，較有意境。壹時傳為佳話。還有壹個故事，唐代有壹位著名僧人齊己，寫了壹首詠梅詩《早梅》，中有“前村深雪裏，昨夜數支開”，他的朋友鄭谷看後，建議把“數”字改為“壹”字，因為只有“壹支開”，才算是早梅。齊己非常佩服，稱鄭谷為“壹字師”。這種嚴肅的創作態度，才能創造出壹個大唐的詩歌盛世。這比起我們今天的流行歌曲，壹味哼“我愛妳”、“愛死妳”、“死愛妳”、“沒有妳不能活”之類的廢話，真不知要高上多少千倍。這類庸俗透頂的流行歌曲，只會造成人欲橫流，精神卑下，甚至滋長社會犯罪，出現兇殺命案。這種現實的狀況逼得我不能不胡思亂想，在市場經濟的條件下，社會的現代化，是不是必須以道德敗壞作為慘重的代價？物質富裕了，精神卻卑下了，這種悲劇性的二律背反的悲慘現象是不是社會發展的不可更改的必然？在理論上政治上，哲學家政治家們盡可以筆下生花，誇誇其談；但在實際上，情況卻日益嚴重，仍在不斷激化，形勢好像是失控。這個問題，我無法解答，也不在本文過問之列。只好讓主事的人去解決。
不想再扯下去了，篇幅再拉長壹倍也說不完。唐詩就達五萬首，說得完嗎？古典詩詞的世界，它的疆土無垠，它的美無垠，它的精神魅力也無垠，教人說也說不完，學也學不盡。總之，在我們今天的社會，我覺得精神上的出路，最容易選擇的就是這壹條：向古典文學詩詞靠攏。傳統的人文精神由於五千年的累積，已經成為壹種厚積的思維定勢，牢不可摧。傳統的道德規範、儒家的入世、道家的入世又出世、佛家的出世又入世，三教合壹，體現在古典詩詞上，仍然很高尚，很美。春秋民謠說：“滄浪之水清兮，可以濯我纓；滄浪之水濁兮，可以濯我足”。對於詩歌，我則深信：“古典詩詞之浩瀚兮，可以濯我心”。我只好躲進古典詩詞的聖殿裏去尋求庇護了。不過，我不後悔，我還是要說：熱愛古典詩歌吧，比起那些人欲橫流的流行歌曲，它會使妳的心靈更美，品德更高尚，沒準還能長壽呢。
（作者二○三站離休幹部）