雨洗娟娟凈，風吹細細香。但令無剪伐，會見拂雲長。 詠物宴飲 譯文及註釋
譯文
嫩綠的竹子有壹半還包著筍殼，新長的枝梢剛伸出墻外。翠竹的影子投映在書上，使人感到光線暗下來。竹影移過酒樽也覺得清涼。
竹經雨洗顯得秀麗而潔凈，微風吹來，可以聞到淡淡的清香。只要不被摧殘，壹定可以看到它長到拂雲之高。
賞析這是杜甫赴好友嚴武家宴飲時同題之作。嚴武素與杜甫友善，字季鷹，華州華陰人，雖武夫，亦能詩，全唐詩中錄存六首。他性豪爽，讀書不甚究其義。八歲時，因其父挺之不答其母，乃手刃父妾英。其父屢禁其習武。後以蔭調太原府參軍，累遷殿中侍禦史。玄宗入蜀，（公元七五六年）擢諫議大夫。至德後，歷劍南節度使，再為成都尹。以破吐蕃功，進檢校吏部尚書，封鄭國公。與杜甫最友善，鎮劍南時，甫因避亂往依之。
全詩清新雅致，風格與作者壹貫詩風有異。
“綠竹半含籜，新梢才出墻”描寫了新發之竹，“半含”“才出”抓住了春筍蓬勃生長的典型過程。竹生長是看不見的，作者化靜為動，用“含”，“出”把竹的生長過程寫活了。
“色侵書帙晚”，竹的顏色綠得逼妳的眼，綠色映照在書卷上，似乎是天色暗了下來，“陰過酒樽涼”，竹影搖曳，竹色青蔥，晃動的竹影移過酒器，顯得更加清涼了。頷聯選取竹“色”給人的感受，讓我們仿佛置身於竹蔭中，品著清涼的美酒。
“雨洗娟娟凈，風吹細細香。”細細的春雨把竹洗得壹塵不染，微微的春風送來縷縷竹的清香。頸聯繼續從視覺和嗅覺來感觸竹。
“但令無剪伐，會見拂雲長。”尾聯作者展開想像，仿佛看到了高高的竹已經伸入雲端，輕輕的拂動著。
賞析二松、竹、梅，歷來為人喜愛，稱為“歲寒三友”。竹的品性也為人稱道。歷來詠竹之作，十分豐富。杜甫的《嚴鄭公宅同詠竹》，以“竹”為吟詠對象，托物言誌，耐人尋味。詩的開篇即寫竹的新嫩和勃發的生機。竹的壹半還包著筍殼，枝梢才伸出墻頭，寥寥幾字，寫出了“新竹”的特點。接著在頷聯突出竹的“色”和“陰”，轉換了描寫的角度，這裏是從視覺和嗅覺來寫的。窗外那翠綠的顏色似乎使室內的“書帙”都浸潤其中，“侵”字把竹影的漸漸擴大之勢寫得鮮活可人，富有動感！而書酒相伴，本是愜意之事，再加上竹影移過，那桌上的酒樽也覺得清涼宜人！竹的可愛之態，躍然紙上！陸遊寫竹：“解籜時聞聲簌簌，放梢初見葉離離。”（《新竹》）杜甫這兩句，與陸遊異曲同工。如果說，前兩聯，從視覺的角度寫竹，那麽頸聯詩人轉而寫竹的清香之氣，又是從嗅覺的角度描摹了。經雨洗濯的綠竹顯得更加秀麗而潔凈，微風過處，送來縷縷的竹的清香，沁人心脾，身居如此環境，真有欣然忘食、樂而忘憂之感了。以上三聯從不同的角度，突出了竹的品性，氣完意足。最後壹聯，作者順勢壹點：“但令無剪伐，會見拂雲長。”人們只有真心愛竹、護竹，不去“剪伐”，摧殘可愛的新竹，它壹定會自然生長到拂雲之高！
竹品，即人格。詩人反復狀寫竹的可愛，意在突出心中所達之意：尊重天性，順應物性之自然；或者呼籲統治者要呵護人才，而不要隨意摧殘人才；或者以竹自況，期待朝廷能提攜自己，使自己能“致君堯舜上”，能為治國平天下奉獻綿薄之力……
創作背景這是杜甫赴好友嚴武家宴飲時同題之作。嚴武素與杜甫友善，字季鷹，華州華陰人，雖武夫，亦能詩，全唐詩中錄存六首。他性豪爽，讀書不甚究其義。至德後，歷劍南節度使，再為成都尹。以破吐蕃功，進檢校吏部尚書，封鄭國公。鎮劍南時，甫因避亂往依之。
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為“詩聖”，其詩被稱為“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400余首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。杜甫
西風稍急喧窗竹，停又續，膩臉懸雙玉。 秋聲萬戶竹，寒色五陵松。 奈南墻冷落，竹煙槐雨。 見碧水丹山，黃蘆苦竹。 無數春筍滿林生，柴門密掩斷行人。 葉落根偏固，心虛節更高。 土花曾染湘娥黛，鉛淚難消。 玉樹猶難伸，壓倒千竿竹。 性孤高似柏，阿嬌金屋。 潤逼琴絲，寒侵枕障，蟲網吹黏簾竹。 過江千尺浪，入竹萬竿斜。 林斷山明竹隱墻。亂蟬衰草小池塘。 夜深風竹敲秋韻。萬葉千聲皆是恨。 竹徑通幽處，禪房花木深。 歸來三徑重掃，松竹本吾家。