古代愛國詩歌有哪些?
摘要:愛國詩歌,是我國古典詩歌的壹個重要組成部分。在這些詩歌中,詩人們或表述對祖國大好河山的無限熱愛,或表現對民族命運和祖國前途的熱切關註,或抒發自己保家衛國、建功立業的豪情壯誌,洋溢著強烈的愛國主義激情。今天,我們學習這些詩歌,可從中受到生動而深刻的愛國主義傳統教育,具有十分重要的現實意義。 關鍵詞:中國古代詩歌;愛國情結 國興我榮,國衰我恥。愛國,是我們炎黃子孫心中永遠的情結,是我國五千年文明史中壹個永恒的文學主題。自古以來,無數仁人誌士為國家民族奔走呼號,甚至流血捐軀,留下了許多驚天動地可歌可泣的事跡。他們留下來的無數愛國詩篇,正是他們碧血丹心的結晶,是我國悠悠文學長河中傑出的壹支。今天,我們捧讀這些詩詞,仍不免為之激情滿懷。心潮澎湃。“在新的歷史條件下,繼承和發揚愛國主義傳統,對於振奮民族精神,凝聚全民族力量,團結全國各族人民,自力更生,艱苦創業,為中華民族的振興而奮鬥,具有十分重要的現實意義。”我國古代的愛國主義詩歌,是我們繼承和發揚這個傳統的生動教材。因此,研究我國古典詩歌中的愛國情結,也就顯得十分必要。 愛國主義,就是對祖國的忠誠和熱愛,是“千百年來鞏固起來的對自己的祖國的壹種最深厚的感情。”愛國主義是壹個歷史範疇,在不同的歷史發展階段和不同的階級有不同的內容和表現形式。我國古代詩人們的愛國情結,主要表現為以下三個方面。 壹、對祖國大好河山的無限熱愛 祖國的山河大地,永遠都是深愛著它的赤子心靈的牽掛與寄托,哪怕是片山寸土,壹草壹木,都分外關情,都成了他們常常吟詠的對象。這方面的詩歌,由於受社會歷史環境及個人遭遇的影響而風格內容不同,大體可以分為兩類。 第壹類,描繪祖國山河的錦繡風光,表達心中的無比熱愛之情。這類詩歌,大多作於太平盛世之時或詩人年輕氣盛之際,面對祖國的美好河山,心中總能增添幾分豪氣。因此作品風格雄健豪邁,格調昂揚明快。這壹類的詩歌,較早的如北朝民歌《敕勒歌》:“敕勒川,陰山下。天似穹廬,籠蓋四野。天蒼蒼,野茫茫,風吹草低見牛羊。”這是壹幅北國風光畫:藍藍的天,綠茫茫的草原,風吹草拂,牛羊隱約可;這更是壹首對世代生息的土地的贊歌,讀後不禁讓人心胸開闊,精神振奮,具有極強的藝術感染力。另外,如王維的《使至塞上》:“大漠孤煙直,長河落日圓。”茫茫的沙海,升騰的孤煙,浩渺的黃河,渾圓的落日,多麽奇特而壯麗的塞外風光。高啟的《登金陵雨花臺望大江》:“大江來從萬山中,山勢盡與江流東。鐘山如龍獨西上,欲破巨浪乘長風。江山相雄不相讓,形勝爭誇天下壯。秦皇空此瘞黃金,佳氣蔥蔥至今王。”長江從萬山叢中奔騰而來,鐘山蜿如壹條巨龍逆流而上,詩人以雄奇、奔放之筆,描繪了金陵雄偉壯麗的大好河山,抒發天下統壹的昂揚歡快之情。譚嗣同的《出潼關渡河》:“平原莽千裏,到此忽嵯峨。關險山爭勢,途危石墜窩。崤函羅半壁,秦晉界長河。”關勢險要,山高路陡,這雄奇的江山,不禁激蕩起年輕的詩人擊楫中流、收拾山河的報國壯誌——“為趁斜陽渡,高吟擊楫歌”。張養浩的《中呂·山坡羊》(未央懷古):“三傑當日,俱曾此地,殷勤納諫論興廢。”“山河猶帶英雄氣,試上最高處閑坐地。”漢初的張良、蕭何、韓信,他們都曾在未央宮這裏。盡心事主劉邦,詩人登高遠望,緬懷英雄業績,感覺這裏的山河似乎仍然帶著三傑的英氣,任何語言都不足以形容其美,於是詩人發出“東,也在畫圖裏;西,也在畫圖裏”的感喟,字裏行間充滿著對祖國山河與歷史英雄的熱愛與自豪的感情。 第二類,國家民族危亡之際,面對祖國山河,生發盛衰興亡之感,吊古傷今之情。社會動蕩不安,祖國山河滿目瘡痍,這怎能不引起赤子的切膚之痛!因此,這類詩歌,大多以“悲”為感情基調,抒寫詩人對風雨飄搖中的祖國的深沈愛戀。如杜甫的“國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別寫驚心”(《春望》),張孝祥的“赤壁磯頭落照,肥水橋邊衰草,渺渺喚人愁”(《水調歌頭,聞采石戰勝》),辛棄疾的“遙岑遠目,獻愁供恨,玉簪螺髻”(《水龍吟·登建康賞心亭》),由於國勢的衰危,心境的悲涼,眼前的山川花鳥似乎也在獻愁增恨,助人淒情。又如姜夔的“二十四橋仍在,波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥,年年知為誰生”(《揚州慢》),呂止庵的“南國山河在,東風草木深。冷泉陰,興亡如夢,傷時折寸心”(《仙呂·後庭花》),張煌言的“錦樣山河,何人壞了,雨嶂煙巒。故苑鶯花,舊家燕子,壹例闌珊”(《柳梢青》),山河易主,美好的江山已變得荒涼、破敗不堪,亡國之痛溢於言表,吟詠這些詩句,我們似乎也能體會到詩人當時那種肝腸寸斷的感受。 二、對民族命運和祖國前途的熱切關註 “國恥未雪,何由成名”(李白《獨漉篇》)。祖國的前途和命運總是和愛國者的心膠結在壹起的。表現這方面主題的古典詩詞很多,大體上也可分為兩類。 第壹類,反對民族侵略,反對分裂割據,表達憂時傷亂的情懷。我國是壹個多民族的國家,自古以來就有眾多民族在神州大地上繁衍生息,民族之間的沖突不可避免。另外,在我國歷史上有過幾個政權並立的情況,他們時而通好,時而兵戎相見。到了近代,由於清政府的軟弱無能,許多帝國主義國家相繼入侵我國。可以說,戰亂頻繁是我國古代社會史的壹大特點。每當外族侵略、國家和民族處於危亡的關頭,就會出現壹大批的愛國詩人,他們以簡練而鮮明的筆觸,或描寫戰爭給人民帶來的深重災難,揭露侵略者的殘暴行徑;或傷嘆朝廷將帥無能,痛斥投降派的失策誤國;或表達自己在顛沛流離的戰亂生活中對故國鄉土的深切憂念。 我們先來看在浩渺的文學長河中,詩人們用他們那飽蘸血淚的筆為我們留下的壹組特寫鏡頭。“白骨露於野,千裏無雞鳴。”(曹操《蒿裏行》)“斬截無孑遺,屍骸相撐拒。”(蔡琰《悲憤詩》)“出門無所見,白骨蔽平原。”(王粲《七哀》)“咄嗟吾何嘆,邊人塗草萊。”(陳子昂《感遇》)“白骨橫千霜,嵯峨蔽榛莽。”(李白《古風》)“底事昆侖傾砥柱,九地黃流亂註?聚萬落千村狐兔。”(張元幹《賀新郎-送胡邦衡待制赴新州》)“山河千裏在,煙火壹家無。”(文天祥《常州》)“白骨縱橫亂似麻,幾年桑梓變龍沙。”(元好問《癸巳五月北渡三首》其三)“陵園白露年年滿,城中青磷夜夜哀。”(陳子龍《遼事雜詩》)“四萬萬人齊下淚,天涯何處是神州。”(譚嗣同《有感壹章》)舉不勝舉。戰亂時的這種民不聊生、慘不忍睹的情景怎不讓人“念之斷人腸”(曹操《蒿裏行》),“從誰細向蒼蒼問,爭遣蚩尤作五兵”(元好問《岐陽三首》其二),真是呼天搶地,這是對蒼天的質問,更是對發動戰爭的侵略者的控訴! 在那樣的動亂年代,朝廷將帥無力抵抗外敵,甚至根本無心抵抗而壹味屈辱求和,更激起愛國詩人們的無比憤恨,在作品中給予了無情的揭露和諷刺,如“胡騎長驅擾漢疆,廟堂高枕失堤防”(李綱《伏讀三月六日內禪詔書及傳將士榜檄,慨王室之艱危,憫生靈之塗炭,悼前策之不從,恨奸回之誤國,感憤有作,聊以述懷》)。“幹羽方懷遠,靜烽燧,且休兵。冠蓋使,紛馳騖,若為情”(張孝祥《六州歌頭》),“趙普原無四方誌,澶淵堪笑百年功”(劉因《白溝》),“千載休談南渡錯,當時自怕中原復”(文徵明《滿江紅·題宋高宗賜嶽武穆手詔石刻》),“驚見羽書傳昨夜,忽聞和議出崇朝”(陸蒿《金陵》),“百萬金繒賄寇還,明州父老嘆時艱”(張際亮《遷延辨,“全開門戶容蛇豕,漫握《韜》《鈐》布‘鸛’‘鵝’”(魯壹同《重有感》)。在這種情況下,他們多麽希望有傑出的將才出現來力挽狂瀾:“但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。”(王昌齡《出塞》)“李牧今不在,邊人飼豺虎。”(李白《古風》)“漫言孤註投壺易,萬古澶淵幾寇萊。”(魏源《寰海後十首》)“眼中戰國成爭鹿,海內人才孰臥龍。”(康有為《出都留別諸公》)希望如此,可現實終歸如故!