詩文本：
寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙。問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
詞作評論——
此闋詞全用叠字，李易安後壹人而已，何況她是個遭遇悲慘的農婦，較之易安尤為難能可貴！這首詞寫離情，乃與鄰女韓西離別後所作。上闋寫送別時的留戀，言在微雲殘照間眺望山水，懷念韓已遠去，今後當永遠懷念她；下闋寫別離後的淒涼，言知己已去，無人能理解她以素粉吟詩、寫字的心情。全詞不僅纏綿悱惻，在別離詞中寫出了新意，而且全用叠字，不見勉強，反而是增加了全詞壓抑淒傷的情味。叠字詞，最著名的是李清照的《聲聲慢》，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘切切”，不少人認為是千古絕唱。而這首詞連用二十壹個叠字，加上“斷魂魂斷”“見誰誰見” 二個交錯的叠字，***二十三個；而且工穩生動、情詞宛轉，在藝術上確實難能。
寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。 寫傍晚送別時夕陽銜山的景色。“殘照”，夕陽。“有無明滅難消”，寫夕陽欲落未落時的狀態。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。 寫因極度哀傷而精神恍惚。“斷魂”，形容情深或哀傷。“閃閃搖搖”，形容神魂飄蕩的樣子。 望望山山水水，人去隱隱迢迢。寫行人在山水中遠去，逐漸隱約不清。唐·宋之問《江亭晚望》：“望水知柔性，看山欲斷魂。”“隱隱迢迢”，逐漸遠去，逐漸看不分明。從今後、酸酸楚楚，只似今宵。 意思是今後的淒苦，將永遠和此刻別離時壹樣。
青遙。 意思是呼天不應。司馬遷《報任少卿書》：“凡人勞苦倦極，未嘗不欲呼天也。”“青遙”，青天高遠。 問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。形容孤獨無依，無處訴說內心的愁苦。 更見誰誰見，誰痛花嬌。意思是從此無人管顧、無人憐惜自己。“花嬌”，自指。唐·韋莊《撫盈歌》：“笑頰兮花嬌。” 誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描。清·史梧岡《西青散記》記賀雙卿因在家庭中處境惡劣，她的創作都是避著人用白粉寫在枯樹葉上，這三句即寫出了這種境況。 誰還管、生生世世，暮暮朝朝。悲嘆自己的壹生，日日夜夜，將永遠處在愁苦之中。最後結句“暮暮”，《西青散記》作“夜夜”，此處依徐乃昌刻本。
《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞最大的藝術特色是巧用疊字抒情寫意，而疊字的應用在古詩詞中常常是篇章裏的亮點。賞析這些疊字的應用技巧和表達效果，首先要了解 疊字的構成和語法功能。
我們根據所疊兩字拆開後的單字與原義的接近與否可以把疊字分成單純詞（連綿詞）的疊字和合成詞的疊字這樣兩類。單純詞（連綿詞）的疊字，古人稱這種情況為疊音、重言。這類疊字的特點是由壹單音詞重疊而成壹雙音詞，但詞素是壹個。我們在《詩經》中見到的“關關雎鳩”、“楊柳依依”、“伐木丁丁”這樣的疊字均屬於此。這類疊字大部分是擬聲詞和形容詞，多用以摹聲和摹狀。合成詞的疊字的特點是把壹個字重疊起來，從而產生新義。產生的新義和單個字的本義雖然有些不同，但彼此關連比較大，產生的新義往往是單字本義的強調，達到動作的重復、範圍的擴大、時間的延長、程度的加深等目的。如“尋尋”和“覓覓”是 “尋”和“覓”兩個動作的重復，強調“尋”、“覓”的時間之久、範圍之廣；又如“點點”和“滴滴”是“點”和“滴”兩個量詞的重疊，能把水下落的動作的頻繁、持續時間的長久等特點淋漓盡致地表現出來。依照合成詞自身的詞性，合成詞的疊字多分為形容詞疊字和動詞疊字兩大類。它們壹般充當形容詞或副詞，是加強表達效果時常用的詞匯。
其次，要把握疊字在詩詞中的應用及賞析的基本規則。