關於第壹的詩句的意思 1.關於初次的詩句
初相遇
席慕容
美麗的夢和美麗的詩壹樣
都是可遇而不可求的
常常在最沒能料到的時刻裏出現
我喜歡那樣的夢
在夢裏 壹切都可以重新開始
壹切都可以慢慢解釋
心裏甚至還能感覺到所有被浪費的時光
竟然都能重回時的狂喜和感激
胸懷中滿溢著幸福
只因為妳就在我眼前
對我微笑 壹如當年
我真喜歡那樣的夢
明明知道妳已為我跋涉千裏
卻又覺得芳草鮮美 落英繽紛
好像妳我才初初相遇
木蘭詞·擬古決絕詞柬友
作者納蘭性德 朝代清代
人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
等閑變卻故人心，卻道故人心易變。
驪山語罷清宵半，淚雨零鈴終不怨。
何如薄幸錦衣郎，比翼連枝當日願。
2.用自己的話寫出詠柳第壹詩句的意思
作品信息
名稱詠柳 年代盛唐 作者賀知章 體裁七言絕句
作品原文
詠柳⑴ 碧玉妝成壹樹高⑵，萬條垂下綠絲絳⑶。 不知細葉誰裁出⑷，二月春風似剪刀⑸。
註釋
⑴柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長，種類很多。此詩描寫的是垂柳。 ⑵碧玉：碧綠色的玉。這裏用以比喻春天的嫩綠的柳葉顏色如碧綠色的玉。妝成：裝飾，打扮。壹樹：滿樹。壹，滿，全。在中國古典詩詞和文章中，數量詞在使用中並不壹定表示確切的數量。下壹句的“萬”，就是表示很多的意思。 ⑶絳（tāo）：用絲編成的繩帶。絲絳：形容壹絲絲像絲帶般的柳條。 ⑷裁：裁剪，用刀或剪子把物體分成若幹部分。 ⑸二月：農歷二月，正是初春時節。似：好像，如同，似乎。
譯文
像碧玉壹樣梳妝成的高高柳樹，千絲萬縷的柳枝都垂下了綠色的絲條。不知道這細細的柳葉是誰裁剪出來的，乍暖還寒的二月春風恰似剪刀。
作品鑒賞：
這是壹首詠物詩，寫的是早春二月的楊柳。 楊柳的形象美是在於那曼長披拂的枝條。壹年壹度，它長出了嫩綠的新葉，絲絲下垂，在春風吹拂中，有著壹種迷人的意態。這是誰都能欣賞的。古典詩詞中，借用這種形象美來形容、比擬美人苗條的身段，婀娜的腰支，也是讀者所經常看到的。這詩別出新意，翻轉過來。“碧玉妝成壹樹高”，壹開始，楊柳就化身為美人而出現：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶。上句的“高”字，襯托出美人婷婷裊裊的風姿；下句的“垂”字，暗示出纖腰在風中款擺。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人，卻給寫活了。《南史》說劉悛之為益州刺史，獻蜀柳數株，“條甚長，狀若絲縷。”齊武帝把這些楊柳種植在太昌雲和殿前，玩賞不置，說它“風流可愛”。這裏把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個關於楊柳的著名典故。但這是化用，看不出壹點痕跡的。 “碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”，最後，那視之無形的不可捉摸的“春風”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草，給大地換上了新妝，它正是自然活力的象征，是春給予人們美的啟示。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩人藝術構思壹系列的過程。詩歌裏所出現的壹連串的形象，是壹環緊扣壹環的。 我國古代有不少著名的美女，柳，為什麽單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：壹是碧玉這名字和柳的顏色有關，“碧”和下句的“綠”是互相生發、互為補充的。二是碧玉這個人在人們頭腦中永遠留下年輕的印象。提起碧玉，人們就會聯想到“碧玉破瓜時”這首廣泛流傳的《碧玉歌》，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句。碧玉在古代文學作品裏，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱。用碧玉來比柳，人們就會想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳，沒有到密葉藏鴉的時候；和下文的“細葉”“二月春風”又是有聯系的。 “碧玉妝成壹樹高，萬條垂下綠絲絳”，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中，它似美女的化身。高高的樹幹，就像她亭亭玉立的風姿，下垂的柳條，就像她裙擺上的絲帶。在這裏，柳就是人，人就是柳，兩者之間仿佛沒有什麽截然的分別。而且“碧玉”也有雙關的意義。既在字面上與柳樹的翠色相合，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風”恰相呼應——這是早春的垂柳，還未到夏秋之際亭亭如蓋、樹蔭清圓的時候。然而，更妙的以下兩句：“不知細葉誰載出，二月春風似剪刀。”在賀知章之前，有誰想過春風像剪刀？把乍暖還寒的二月春風由無形化為有形，它顯示了春風的神奇靈巧，並使《詠柳》成為詠物詩的典範之作。 此詩借柳樹歌詠春風，把春風比作剪刀，說她是美的創造者，贊美她裁出了春天。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋註》雲：“賦物入妙，語意溫柔。”
3.生平第壹快詩的意思是什麽
《聞官軍收河南河北》被後人喻為杜甫生平第壹快詩，這並不是沒有緣由的，是壹種至真至誠的感情流露，能夠給人壹種感情的認同感，因而千古後依然膾炙人口。“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚範滿衣裳”這是全詩中唯壹記事的壹句，讓我們隱約知道了當時發生的事。這首詩寫於廣德元年春，當時杜甫正寓居梓州。這年正月，叛軍首領史朝義自殺，叛軍紛紛投降，歷時八年的安史之亂終於結束。杜甫飽嘗戰亂之苦，又憂國憂民，壹聽到這個消息，真是欣喜若狂，脫口而出這首詩。
世上沒有無緣無故的喜，也沒有無緣無故的悲。杜甫壹生坎坷，空有滿腹才華卻懷才不遇，報國無門，流落民間，歷經安史之亂，看透了戰爭給百姓帶來的深重災難，“朱門酒肉臭，路有凍死骨”便是最真實的寫照，他同情生活在水深火熱之中貧苦人民，寫了很多記載百姓苦難的詩，如《三吏》、《兵車行》、《哀江頭》、等，寄托了深沈的憂思。
可以說，他無時不在渴望戰爭早日結束，希望人民過上安居樂業的生活，在戰亂漂泊的年代，他雖然渴望為國為民出力，然而卻無從下手，心中積壓了無數的感情，宛如壹座沈寂的火山。在此前，他的詩的風格是沈郁頓挫，緩慢深沈，無論是寫生民疾苦，懷友思鄉，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沈闊大的。
而《聞官軍收河南河北》壹變其沈郁頓挫，詩寫得行雲流水，壹氣貫註，自然明快，所以被後人評為杜甫“生平第壹快詩”如〈杜詩言誌〉：“看他八句壹氣渾成中，細按之卻有無限妙意，直是情至文生。”詩人曾經夢寐以求的願望終於得償，這如沈寂的火山終於湧出地表，勢不可擋，詩人多年積壓在心中的深沈的感情終於噴出，這不能不快吧。
細細品味詩句，“初聞涕淚滿衣裳”詩人聽到喜訊後禁不住老淚縱橫，是喜悅的淚水，是為自己終於能夠重回故鄉，不再異鄉漂泊而落淚；是為人民不再遭受戰亂之苦，再次過上穩定的生活而流淚；是為終於看到國家統壹，不再分裂而流下高興的淚水。如此深的感情在瞬間化作淚水湧出，這不能不是壹快吧。
“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”回看妻子，愁悶掃盡，收拾詩書，欣喜若狂。在這句詩中，著重點明“喜欲狂”，與“卻看妻子”與“漫卷詩書”作攜眷整裝之勢，暗逗下文的“還鄉”詩的節奏感強，環環相扣，宛如高山流水，壹氣呵成，後四句寫詩人急欲還鄉，詩人壹面顧盼妻子，壹面收拾詩書，壹面又縱酒高歌——詩人為國家，為人民結束戰亂而興奮若狂了！
“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”末二句，幻想沿江東下直達故鄉的境界，仿佛千裏歸途只壹瞬，可見詩人心中是多麽的喜悅了！想到還鄉，眼前立即浮現歸途中具有代表性的四個地點：巴峽、巫峽、襄陽、洛陽。仿佛那旅途中的千山萬水都只是地圖上的幾個圖標罷了。壹切都不用放在心上，只要能回家。這與李白〈早發白帝城〉中“朝辭白帝彩雲間，千裏江陵壹日還。”有異曲同工之妙。
在詩句中，“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”這些動詞，加強了突然性和隨意性色彩；用“即從”、“便下”、“穿”、“向”等詞，連接四個地名，造成風馳電掣的氣勢。感情流暢，連貫性、整體性極強，毫不受律體的束縛。把壹種驟然到來的狂喜心情，表現得淋漓盡致。從中不難看出詩人在煉字造句方面的努力。怪不得蘇軾曾說：“天下幾人學杜甫，誰得其皮與其骨？”
在文末二句中，所用的動詞是有考究的，“峽險而狹，故說穿，出峽水順而易，故說下，由襄陽往洛陽，又要換陸路，故用向字。”浦註——八句詩，其疾如飛，題事只壹句餘俱寫情，生平第壹快詩也！（1）在詩句中，詩人將地名壹壹列舉出來，給人壹種歸家的無比迫切之情。
因此，杜甫的生平第壹快詩的中的快從何而來，可以從幾個方面來簡略說明。當然，這只是我淺薄的見解，不過是見笑於大方之家罷了。首先，是感情的真摯流露，突然而來的狂喜，宛如火山爆發般洶湧而至，此壹快也。其次是詩句緊密連接，環環相扣，每每後壹句都為前壹句服務，前面為後面埋下伏筆，後面為前面的疑問解答。宛如高山流水，任何壹處地方都不能斷開，節奏強勁，如行雲流水。再次，運用生動傳神的動詞，“即從”、“穿”、“便下”、“向”連接四個歸途中有代表的地方，把想象中歸[家似箭的心情表現得淋漓盡致。此外，詩人在詩中的情緒變化也是壹“快”，從“涕淚滿衣裳”到“喜欲狂”、“白日放歌”，寥寥無幾的語言便把詩人內心激動，喜悅，百感交集的心情恰如其分地表露了。然而，由於自身淺陋的原因，對這首詩只能窺毛發，不知道詩歌蘊含在深處的豐蘊，只能從以上幾點說壹些對此詩的淺薄的見解，希望各位讀者提出寶貴的批評和建議。
4.關於壹的詩句
《華嚴經》：
“佛土生五色莖，壹花壹世界，壹葉壹如來” 佛曰：壹花壹世界，壹木壹浮生，壹草壹天堂，壹葉壹如來，壹砂壹極樂，壹方壹凈土，壹笑壹塵緣，壹念壹清靜。
《佛典》：“壹砂壹世界，壹花壹天堂”
《地藏菩薩本願經》：佛告文殊師利、譬如三千大千世界、所有草木叢林、稻麻竹葦、山石微塵。壹物壹數、作壹恒河。壹恒河沙、壹沙壹界。壹界之內、壹塵壹劫。壹劫之內、所積塵數、盡充為劫。 唐蝸寄題廬山東林寺三笑庭聯：橋跨虎溪，三教三源流，三人三笑語；蓮開僧舍，壹花壹世界，壹葉壹如來。
清代女詩人何佩玉的“壹”字詩：
“壹花壹柳壹魚磯，壹抹斜陽壹鳥飛；壹山壹水中壹寺，壹林黃葉壹僧歸。”壹字用得十分巧妙，讀來並不感到重復。紀曉嵐亦吟過壹首壹字詩：“壹帆壹槳壹漁舟，壹個漁翁壹釣鉤；壹俯壹仰壹頓笑，壹江明月壹江秋。”連用十個壹字，文句清爽，瑯瑯上口，描繪出壹幅恬靜的漁舟晚景，卻無累贅之感。
元代有人寫過壹支散曲《“雁兒落”帶過“得勝令”》，寫人生的淒苦：“壹年老壹年，壹日沒壹日，壹秋又壹秋，壹輩催壹輩。壹聚壹離別，壹喜壹傷悲。壹榻壹身臥，壹生壹夢裏。尋壹夥相識，他壹會，咱壹會，都壹般相知，吹壹回，唱壹回。”
壹片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。 杜甫 《曲江二首》
壹去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。 杜甫 《詠懷古跡五首》
壹生大笑能幾回，鬥酒相逢須醉倒。岑參《涼州館中與諸判官夜集》
壹行書信千行淚，寒到君邊衣到無？ 陳玉蘭 《寄夫》
壹身去國六千裏，萬死投荒十二年。 柳宗元 《別舍弟宗壹》
壹臥東山三十春，豈知書劍老風塵。 高適 《人日寄杜二拾遺》
壹樹梨花壹溪月，不知今夜屬何人。 無名氏 《雜詩》
壹騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。 杜牧 《過華清宮絕句》
壹道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 白居易 《暮江吟》