制作精不精良我看不懂，但不管選題還是故事的表現，我都很願意給它高分。在懸疑片中，也算得上可以，雖然我們很輕易就可以在導演的安排下，猜到兇手是誰。
選材很社會性：虐童。
就我過去的膚淺認識，對虐童的理解幾乎就接近於挨揍，就單純地理解為是對兒童肉體上造成傷痛，卻忽略了精神上的虐待，更讓人刻骨銘心。
在荷娜事件中，導演並沒有展現狗屠夫對荷娜有肉體上的折磨，但是卻通過2個場景來表現狗屠夫對荷娜精神上的高壓效果：
1是荷娜在狗屠夫的逼問下，直接被嚇到尿褲子。
2是荷娜在面對心理師和警察的循循善誘下，還能對狗屠夫殺人並私自處理屍體的事情絕口不提。
這是壹個6歲的孩子，居然能抵抗住心理師和警察的“進攻”，死守住了防線。
從表面看，狗屠夫只是對荷娜威脅了壹句：說出去就擰斷妳的脖子。
但往深層次想，難道不是因為荷娜已經看過了，甚至也差點體驗過這種場面，才能深刻地理解了這種威脅的意義嗎？直面人為式死亡，讓她在本不該承受的年齡，承受了不該有的精神壓力，也讓承受住了她那個年齡本不應該有的成熟與理智。
我覺得這部劇的導演，在對虐童事件中，精神高壓比肉體璀璨更應該被人關註這個問題上，處理的很巧妙。並不過度去渲染夠屠夫對荷娜肉體上的璀璨，卻能通過荷娜的表現，看出狗屠夫在精神上對荷娜的高壓控制，這難道不比挨揍更讓人難以接受嗎？
“身體經過休息會康復，但精神上的損害不壹樣”。
題外話地誇壹句，狗屠夫那個演員真的很棒，他的表情、動作、語言，都能看出他的變態屬性，為演員點個贊。
在我的個人理解中，導演也是傾向於更不能接受精神上的摧殘的。
在閃耀事件中就很明顯。
閃耀就是那個被媽媽當做炫耀的資本、當做保存自尊心，不得不在棍棒下學習的孩子。
肉體上遍體鱗傷，也被該學習時被控制個人自由，但是閃耀保存了自己的精神意識，知道這種持續的痛苦已經不能再承受了，就要尋求幫助。
而荷娜，始終都在被動，不管是接受兒童中心的安排去集體之家，還是接受命運的安排，跟著狗屠夫回家。她沒有過選擇。唯壹主動求救，還是在狗屠夫被殺的時候。這裏我們是不是也可以當做是荷娜在走出狗屠夫精神高壓的開始？
從狗屠夫和閔河靜的結果中也能看出導演的傾向：狗屠夫被直接審判，閔河靜自行了斷。
再看荷娜和閃耀，閃耀在媽媽自行了斷後，也仍舊很想念很需要媽媽；荷娜卻明知道狗屠夫死亡了，也不敢哭不敢鬧，直到被全秀英看透戳穿才敢將自己的感情釋放。
虐童行為事件中，精神璀璨比肉體摧殘要可怕得多，這是我在《赤月青日》中理解到的，也是第壹次覺得虐童的不可姑息性。但是我們有權去審判嗎？
男主的觀點很正：壹旦我開始審判，我自己也不是清白的人，又有什麽權利去審判呢？
但是矛盾的是，當男主、女主知道荷娜即將被狗屠夫帶走，壹致的想法都是：如果他能死了就好了。
在荷娜埋麻雀的場景中，我甚至懷疑女主是故意讓李恩浩知曉荷娜的情況，她內心的真實想法，也是希望紅色哭泣能出手吧。
因為這是他們能救下荷娜的唯壹辦法，其它都只是在拖延。
當他們如願以償的時候，我也是在竊喜的。
我甚至懷疑，如果哪壹天自己也在人間的煉獄裏這樣痛苦，會不會也選擇用這種方式去結束壹切。
殺人，不過就是舉起刀子而已。
幸好，導演給了我答案：
李恩浩說，善良的人是殺不了人。
善良的人在殺人後需要背負的良心債，能沈重到讓人自戕。
但我們做不到的事情，我們卻希望有人能幫我們完成，這也是壹種人性吧。
沒有人會為狗屠夫的去世而討伐，卻有很多人會為紅色哭泣而鼓掌，這就是男主的上司所說的“英雄主義”。壹旦盲目起來，世界遠比想象會糟糕很多吧。
但慶幸的是，我相信世間惡魔少，善良的人多。
《赤月青日》中還提到壹個觀點：人和人的關系，壹定確定了就很難發生改變。
荷娜和狗屠夫如此，
李恩浩和老院長、院長之間如此，
女主車友景和繼母之間也是如此。
荷娜對狗屠夫的絕對服從，從小到狗屠夫死亡之前，都是保持了壹致；甚至最後也差點沒能勇敢地表達自己的情緒，大膽地哭出來。
李恩浩慣性地幫院長“擦屁股”，發自內心地懼怕老院長；如果沒有李恩浩最後的覺醒，和最後選擇了脫離這種關系，他會成為背黑鍋的殺人犯。
車友景和繼母之間，我想用討好來形容，而這種關系，壹直持續到車友景知道妹妹的全部真相之前。
印象最深刻的是車友景和繼母在病房裏的壹次爭吵，當繼母壹發怒，車友景立馬就拉住繼母的手說，“媽，對不起，是我錯了”。
從小就希望繼母開心，希望能討好繼母讓自己不被挨揍，而繼母也理所當然地接受了車友景的討好、示好，她們的關系，從壹開始就是討好和被討好的關系。甚至，當車友景也身為人母，壹旦兩人發生爭吵，繼母也還是會揮起自己的巴掌。
但是，讓人慶幸的是，導演在鼓勵大家都脫離固定的關系，雖然，劇中用的方式，有點殘忍。
荷娜脫離與狗屠夫的“被控制”關系，是因為狗屠夫死亡，加上了全秀英的激勵；
李恩浩解除老院長、院長之間的“被虐”關系，是以老院長和李恩浩的死亡作為終結；
而車友景和繼母脫離這種討好關系，是以知道妹妹的死亡為代價的。
我們是不是可以理解為：
當人與人之間的關系壹旦被確定了，想要重新調整、脫離這種關系，往往需要付出極大的代價？
比如死亡。
比如車友景地獄般的回憶。
在時烷事件中突出的壹個重點是：兒童問題的出現，與父母的作為息息相關。
時烷的心理問題，或者說父親給他帶來的疑惑，導致他自殘，也傷害了其它同學。
而產生問題的根源，是父親把自己的殺人過失，推給了時烷。
時烷被動地接受了“殺了妹妹”的安排，卻不得不需要給自己的困惑或情感尋找壹個出口。
所以執著於樓梯，自殘，也把同學推下樓梯。
大家都把他看成問題兒童，卻沒人去追究產生問題的原因到底是什麽，直至最後才被揭曉。
在韓劇《VOICE2》中也出現過類似的事件。
小時候親眼目睹父親的殺人現場，自己長大也把殺人當做壹種享受，壹種嗜好。
父母是最好的老師，不管在哪壹方面。
說《赤月青日》爛尾，有點過了。但確實太過倉促，跟前面的專業感、節奏感都不大對稱。
我可以理解尹泰柱為了對弟弟的愧疚，和與時烷、車友景同樣的心理還好不是我而出手去殺人，但我不能理解的是，從頭到尾藏得那麽深的壹個人，居然會這樣直接地被拖入圈套。
面對警察的盤問遊刃有余，甚至還能用專業知識差點催眠警察；
在樸智慧、素拉爸爸、時烷爸爸殺人案的設計中，都差點以自殺案、搶劫案結束，可見設計之巧，但是卻偏偏以這樣的方式被抓，我不得不懷疑是為了加快劇集的結束速度而已。
明明最後謎底的揭曉可以更有層次，偏偏卻壹筆帶過了。
這樣的粗劣收尾，總讓我覺得有點遺憾。
但，還是讓我覺得可怕的是，還好不是我的心態，我們都壹定有過。