雨 巷
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著
壹個丁香壹樣地 結著愁怨的姑娘。 她是有丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，丁香壹樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又仿徨；
她仿徨在這寂寥的雨巷 撐著油紙傘像我壹樣， 像我壹樣地
默默行著 冷漠，淒清，又惆悵。 她靜默地走近 走近，
又投出太息壹般的眼光， 她飄過 像夢壹般地，
像夢壹般地淒婉迷茫。 像夢中飄過 壹枝丁香地，
我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。 在雨的哀曲裏，消了她的顏色， 散了她的芬芳，
消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，
獨自 仿徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過
壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘。
美嗎？
2.包含和關於油紙傘的著名的美文和詩歌1、《西湖雨，訴說我千年的幽怨》
作者：佚名
在這鶯紅柳綠的時節，行壹葉扁舟，手持油紙傘，站於小舟的船頭，悵然眺望：透過煙雨蒙蒙的西湖堤岸，長街曲巷，黛瓦粉墻，飛檐漏窗，若隱若現。
縱有平湖秋月，蘇堤春曉的溫婉，但千樹瓊花，十裏垂柳，點破的卻是壹紙夙願。碧波漣漪，載著我懷古的情傷，壹路雨絲，壹路花香，壹路嘆息，壹路結著幽怨的惆悵……
遠處，竹色的樂音幽幽彌漫，是誰輕扣竹弦，是誰舞弄蕭管，是鶯歌，是燕昵，還是縈縈繞繞，揮之不去的相思呢喃。晃動的水，晃動的心，晃動的情，晃動的歷歷在目。
船至靠岸，我踏著微波，兩袖清雲，提步輕邁於千年恍惚的夢裏。遠處，青煙緲緲，哪裏是前生，哪裏是來世。
2、《江南·雨巷·油紙傘》
作者：佚名
喜歡雨巷詩人---戴望舒那首著名的朦朧詩《雨巷》，只緣於那壹把如詩若夢的油紙傘。妳想，晚雨瀟瀟，小巷深深，此刻，濕漉漉的青石板小徑上默默踟躇著的壹把油紙傘，該是何等的寂寥。
怎樣的憂傷，那傘沿上滴滴答答的雨珠兒，該是崩濺著大珠小珠落玉盤般的脆響吧；那傘下的人，該是壹襲藏青色的長衫，黑邊的圓圈眼鏡下，壹定有著壹張蒼白而年輕的臉。
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷……
3、《石板街的思念》
作者：佚名
滄桑鋪成的石板街
壹柄油紙傘悠然的滑過
夢壹般淡青的顏色
繡著亭亭的蓮花壹朵
是煙花絢爛醉人的三月
有細雨如愁般絲絲散落
我的思念匯集成了壹條悠遠的河
清澈的柔波裏
油紙傘下的我
已是壹株含苞待放的荷
4、《相約悠長寂寥的雨巷》
作者：佚名
我要在生命終結前了我未竟的心願——撐壹把油紙傘，相守於悠長悠長又寂寥的雨巷，妳不來，我不走。
縱然是紅塵之外還有紅塵，縱然是路的盡頭已沒有盡頭，縱使我枯瘦如葉，我也要擇路而來。
只因半個世紀的請緣，我早已相思成疾，還是用當年的紙傘擋雨，卻怕妳的名字濕成深深淺淺的淚痕，以勾起我心靈的唯壹傷痛。
從此再也不能握妳的身影取暖，甚至走盡這魚巷。
巷以成虛，亦如我破碎的心，有的是壹池雨打芭蕉的寂寞，壹地風吹落葉的惆悵，壹種對月獨酌的淒清，還有壹個結著淡淡愁怨的姑娘所勾勒的淒婉。
淒婉又迷茫的故事，壹段沒有結尾的雨中曲。
5、《守候前世的油紙傘 等待彼時的煙雨季》
作者：夢進
江南煙水路
行盡
卻不與離人遇
誰人用壹把油紙傘
撐起壹個睡意盎然的春天
剎那間化作永恒的溫柔
那個素顏女子
輕輕 搖曳著裙擺
在幽深 幽深的雨巷
漸行漸遠·····
那彎曲悠長的青巷
3.關於“油紙傘”的詩詞,古詩現代詩歌均可,最好是由著名作家創作的《雨巷》——戴望舒
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長，
悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著，
壹個丁香壹樣地，結著愁怨的姑娘。
她是有丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，丁香壹樣的憂愁，
在雨中哀怨，哀怨又仿徨；
她仿徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘，
像我壹樣，像我壹樣地，
默默行著，冷漠，淒清，又惆悵。
她靜默地走近走近，又投出，
太息壹般的眼光，她飄過，
像夢壹般的，像夢壹般的淒婉迷茫。
像夢中飄過，壹枝丁香的，
我身旁飄過這女郎，她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，消了她的顏色，
散了她的芬芳，消散了，甚至她的
太息般的眼光，丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長，
悠長又寂寥的雨巷，我希望飄過，
壹個丁香壹樣的，結著愁怨的姑娘。
擴展資料
創作背景
這首詩寫於1927年夏天。當時全國正處於白色恐怖之中，戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中，在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦，心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》壹詩就是他的這種心情的表現，其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有壹定的普遍性的。
作品賞析
詩中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”，獨自仿徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著壹種縹緲的希望，希望逢著“壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘”，這個姑娘有著丁香壹樣的顏色與芬芳，而她的內心卻結著憂愁、哀怨。
他逢著了這樣的姑娘，然而轉瞬即逝，“像夢中飄過”，她的顏色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆悵”統統消散在“雨的哀曲裏”。他依舊“撐著油紙傘”，獨自仿徨在悠長而又寂寥的雨巷，依舊懷著希望，希望飄過“壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘”。
《雨巷》在藝術上壹個重要的特色是運用了象征主義的方法抒情。象征主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的壹個藝術流派，他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上，強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情，這種藝術流派於五四運動退潮時期傳入中國。
戴望舒早期的創作也明顯地就受了法國象征派的影響。他的創作的壹個重要特點，就是註意挖掘詩歌暗示隱喻的能力，在象征性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。
詩裏那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢壹般地飄過有著丁香壹般憂愁地姑娘，並非真實生活本身地具體寫照，而是充滿象征意味地抒情形象。這些形象所指的全部內容不壹定能夠具體說出，但可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。
那個社會現實的氣氛，那片寂寞徘徊的心境，那種追求而不可得的希望，在《雨巷》描寫的形象裏，是既明白又朦朧的，既確定又飄忽地展示在眼前。想象創造了象征，象征擴大了想象。這樣以象征方法抒情的結果，使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉，也留下了馳騁想象的廣闊天地，感到詩的余香和回味。
《雨巷》朦朧而不晦澀，低沈而不頹唐，深情而不輕佻，確實把握了象征派詩歌藝術的幽微精妙大去處。
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巷
撐著油紙傘，獨自仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，我希望逢著
壹個丁香壹樣地
結著愁怨的姑娘。
她是有丁香壹樣的顏色，
丁香壹樣的芬芳，丁香壹樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又仿徨；
她仿徨在這寂寥的雨巷
撐著油紙傘像我壹樣，
像我壹樣地
默默行著
冷漠，淒清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，
又投出太息壹般的眼光，
她飄過
像夢壹般地，
像夢壹般地淒婉迷茫。
像夢中飄過
壹枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲裏，消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。撐著油紙傘，
獨自
仿徨在悠長，悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
壹個丁香壹樣地結著愁怨的姑娘。
美嗎？