1、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。——李清照的《醉花陰》
譯文：莫要說清秋不讓人傷神，西風卷起珠簾，簾內的人兒比那黃花更加消瘦。
2、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。——白居易的《琵琶行》
譯文：像另有壹種愁思幽恨暗暗滋生；此時悶悶無聲卻比有聲更動人。
3、無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。——李煜的《相見歡》
譯文：默默無言，孤孤單單，獨自壹人緩緩登上空空的西樓。
擡頭望天，只有壹彎如鉤的冷月相伴。
低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色。
4、衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。——柳永的《蝶戀花》
譯文：我漸漸消瘦衣帶寬松也不後悔，為了她我情願壹身憔悴。
5、過境千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。——溫庭筠的《夢江南》
譯文：上千艘船過去了，所盼望的人都沒有出現。太陽的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著。
6、等閑變卻故人心，卻道故人心易變。——納蘭容若《木蘭花·擬古決絕詞柬友》
譯文：如今輕易地變了心，妳卻反而說情人間就是容易變心的。
7、白發三千丈，緣愁似個長。——李白的《秋浦歌·秋浦長似秋》
譯文：我頭上的白發長到三千丈！只因我心中的愁緒也這樣長。
8、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。——納蘭性德的《木蘭花·擬古決絕詞柬友》
譯文：人生如果都像初次相遇那般相處該多美好，那樣就不會有現在的離別相思淒涼之苦了。
9、日暮鄉關何處是，煙波江上使人愁。——朱慶余《宮中詞》
譯文：天色已晚，眺望遠方，故鄉在哪兒呢？眼前只見壹片霧靄籠罩江面，給人帶來深深的愁緒。
10、無人信高潔，誰為表予心。——駱賓王的《在獄詠蟬》
譯文：有誰能相信（秋蟬）是這樣的清廉高潔呢？又有誰能為我這個無辜而清正的人申冤昭雪呢？
11、物是人非事事休，欲語淚先流。——李清照的《武陵春·春晚》
譯文：景物依舊，人事已變，壹切事情都已經完結。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。
12、尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。——李清照的《聲聲慢》
譯文：苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人淒慘悲戚。
13、、滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？——李清照的《聲聲慢》
譯文：園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來采摘？冷清清地守著窗子，獨自壹個人怎麽熬到天黑？
14、出師壹表真名世，千載誰堪伯仲間。——陸遊的《書憤五首·其壹》
譯文：《出師表》真足以萬古流傳，試問千載之下，誰能和諸葛亮並立比肩？
15、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。——李白的《宣州謝胱樓餞別校書叔雲》
譯文：好像抽出寶刀去砍流水壹樣，水不但沒有被斬斷，反而流得更湍急了。我舉起酒杯痛飲，本想借酒消去煩憂，結果反倒愁上加愁。
2. 悲憤傷感詩句名句形容心情悲傷的詩句
1、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
2、花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
3、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
4、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
5、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
6、衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
7、尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
8、執手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。
9、寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
10、問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
11、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。
12、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
13、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
14、白發三千丈，緣愁似個長。
15、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
16、出師壹表真名世，千載誰堪伯仲間。
17、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
18、無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。
19、我本將心比明月，奈何明月照清渠。
20、滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？
21、驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
22、少年不知愁滋味，為賦新辭強說愁。
23、酒入愁腸，化作相思淚。
24、過境千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
25、春風得意馬蹄疾，壹日看盡長安花。
26、東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
27、秋風秋雨愁煞人！
28、過眼煙雲散隨風， 幻化金頂伶仃松。 分分合合世間愛， 緣起緣滅壹場空。萬念俱灰漸憔悴， 只羨世外比丘僧。 我佛慈悲救苦難， 願遁空門渡眾生。
3. 悲憤傷感詩句名句形容心情悲傷的詩句 1、淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
2、花自飄零水自流。壹種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。 3、風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。
物是人非事事休，欲語淚先流。 4、莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
5、別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。 6、衣帶漸寬終不悔。
為伊消得人憔悴。 7、尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。
8、執手相看淚眼，竟無語凝噎，念去去，千裏煙波，暮靄沈沈楚天闊。 9、寂寞深閨，柔腸壹寸愁千縷。
惜春春去，幾點催花雨。 10、問君能有幾多愁，恰似壹江春水向東流。
11、抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 12、聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。 13、三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
14、白發三千丈，緣愁似個長。 15、人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
16、出師壹表真名世，千載誰堪伯仲間。 17、兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
18、無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 19、我本將心比明月，奈何明月照清渠。
20、滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？ 21、驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
22、少年不知愁滋味，為賦新辭強說愁。 23、酒入愁腸，化作相思淚。
24、過境千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。 25、春風得意馬蹄疾，壹日看盡長安花。
26、東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
27、秋風秋雨愁煞人！ 28、過眼煙雲散隨風， 幻化金頂伶仃松。 分分合合世間愛， 緣起緣滅壹場空。
萬念俱灰漸憔悴， 只羨世外比丘僧。 我佛慈悲救苦難， 願遁空門渡眾生。
4. 形容悲憤的詩句黑發不知勤學早，白首方悔讀書遲
莫等閑，白了少年頭，空悲切
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯
此情可待成追憶，只是當時已惘然
人到情多情轉薄，而今真個悔多情；又到斷腸回首處，淚偷零。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
亦余心之所善兮，雖九死其尤未悔
不我以，其後也悔
多少離愁誰得會？人事改，空追悔，
十年壹覺揚州夢，贏得青樓薄幸名
羅帶悔結同心，獨憑朱欄思深。
益悔風流多不足，須知恩愛是愁根。
5. 關於對不公平感到無奈的古詩擬行路難
瀉水置平地，各自東西南北流。
人生亦有命，安能行嘆復坐愁？
酌酒以自寬，舉杯斷絕歌路難。
心非木石豈無感！吞聲躑躅不敢言。
作為詠嘆人生苦悶的抒情組詩，《擬行路難十八首》在抒述角度上有兩個不同的類型：壹是作者自己出面直抒胸臆，另壹是作者不露面，假借詩中特定人物角色來抒發情感。前兩首以思婦身分出現的言情之作，屬於後壹類型。此篇則屬前壹類型，著重表現詩人在門閥制度壓抑下懷才不遇的憤懣與不平。
詩歌開首兩句由瀉水於地起興，以水流方向的不壹，來喻指人生窮達的各殊。這是壹個很有名的比喻，它能夠從平凡的日常生活現象中揭示深刻的哲理，耐人咀嚼，叫人感悟。當然，這個比喻可能亦有所本。清人錢振倫為《鮑參軍集》作註時，曾引《世說新語·文學》裏的壹段記載：“殷中軍問：‘自然無心於稟受，何以正善人少惡人多？’劉尹答曰：‘譬如寫（通“瀉”）水著地，正自縱橫流漫，略無正方圓者。’壹時絕嘆，以為名通。”可見用“瀉水置地”打比方，在當時的玄學清談中早已出現，並非鮑照首創。不過細心剖析壹下，劉尹的答話是用水形的規整與否來喻指人性的善惡不齊，而鮑詩則是以水流方向各別來顯示人生遭際的殊異，其內涵並不等同。相比之下，劉說更富於學理氣息，而鮑喻則更接近生活，更為生動自然，也更適合於詩的表現。從這個意義上看，詩人的獨創性仍是無可置疑的。
次二句承接上文：既然人的貴賤窮達就好比水流的東西南北壹樣，是命運註定、不可勉強的，那就不必煩愁苦怨、長籲短嘆不已了。表面上，這是叫人們放寬心胸，承認現實，其實內裏蘊蓄著無限的酸辛與憤慨。這關鍵就在壹個“命”字上。大“命”當頭，誰也不能強爭強求，只能聽憑它貴者自貴，賤者自賤。但反過來問壹聲：“命”就真的那麽公正合理嗎？為什麽人人必須服從它呢？低頭認“命”，原是無可奈何的事；把社會生活中壹切不正常的現象歸之於“命”，這本身就包含著無言的控訴。
再往下，詩思的發展仍然循著原來的路子。認了“命”，就應設法自我寬解，而喝酒正是消愁解悶的好辦法。詩人於是斟滿美酒，舉起杯盞，大口大口地喝將起來，連歌唱《行路難》也暫時中斷了，更不用說其余的牢騷和感嘆。
那末，矛盾就此解決了，詩就不用得著寫下去了。不然。“心非木石豈無感”壹句陡然翻轉，用反詰語氣強調指出：活著的心靈不同於無知的樹木、石塊，怎麽可能沒有感慨不平！簡簡單單七個字，把前面諸種自寬自解、認命聽命的說法壹筆抹倒，讓久久掩抑在心底的悲憤之情如火山般噴射出來，其熱度和力度足以令人震顫。讀者仿佛看到詩人扔下手中的酒杯，橫眉怒目，拍案而起，正要面對不公平的命運大聲抗辯。可是，他並未由此再進壹步發泄這種感憤，卻輕輕壹掉，用“吞聲躑躅不敢言”壹句收結全詩，硬是將已經爆發出來的巨大的悲慨重又吞咽下去。“不敢言”三字蘊藏著無窮的含意，表明詩人所悲、所感、所憤激不平的並非壹般小事，而有著重要的社會政治內容；愈是不敢言說，愈見出感憤的深切。經過詩篇結末兩句這樣壹縱壹收、壹揚壹抑，就把詩人內心悲憤難忍、起伏頓宕的情緒，淋漓盡致地表達出來了。套用壹句老話，謂之“筆力足以扛鼎”。
這首詩在音節上也有它獨到的地方。它不像前面第壹、第三首詩采用純七言句，而是用的長短相間的雜言體。雜言似乎不及七言整齊，但有個好處，就是能靈活組織句子，便於選擇合適的聲腔，以配合文情的傳遞。此詩頭上六句正是巧妙地運用了五七言句式的交錯，建構起壹短壹長、壹張壹弛的節奏形式，給人以半吐半吞、欲說還休的語感。而到了結尾處，則又改為連用七言長調，有如洪水滔滔汩汩地湧出閘門，形成了情感的高潮。聲情並茂，可以說是鮑照樂府歌行的壹大特點，它對唐人歌行體詩篇也產生過極其深遠的影響，值得讀者細心玩味。[
6. 有哪些悲傷至極又很無奈的詩詞句子1、《秋風詞》
唐代：李白
秋風清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦，
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極，
早知如此絆人心，何如當初莫相識。
譯文：秋風淩清，秋月明朗，風中的落葉時聚時散，早已棲息在樹上的烏鴉也被這陣掛的樹枝作響落葉飄散的聲音驚醒，難耐雕零淒涼之景，呱呱的加了幾聲，想起曾經相遇相知的種種，不禁感慨什麽時候才能再次相見？
而此時此刻我實在難耐心中的孤獨悲傷，叫我情何以堪。如果有人也這麽思念過壹個人，就知道這種相思之苦。想起妳的時候數不勝數，而孤單的時候則陷入了更加漫長無休無止的相思中，唉，早知道如此牽絆我心，不如當時就不認識妳好了！
2、《錦瑟》
唐代：李商隱
錦瑟無端五十弦，壹弦壹柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當時已惘然。
譯文：瑟本有二十五根弦，但此詩創作於李商隱妻子死後，故五十弦有斷弦之意但即使這樣它的每壹弦、每壹音節，足以表達對那美好年華的思念。莊周其實知道自己只是向往那自由自在的蝴蝶。望帝那美好的心靈和作為可以感動杜鵑。
大海裏明月的影子像是眼淚化成的珍珠。只有在彼時彼地的藍田才能生成猶如生煙似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回憶之中了。而在當時那些人看來那些事都只是平常罷了，卻並不知珍惜。
3、《相見歡》
五代：李煜
無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。
剪不斷，理還亂，是離愁，別是壹般滋味在心頭。
譯文：默默無言，孤孤單單，獨自壹人緩緩登上空空的西樓，擡頭望天，只有壹彎如鉤的冷月相伴。低頭望去，只見梧桐樹寂寞地孤立院中，幽深的庭院被籠罩在清冷淒涼的秋色之中。
那剪也剪不斷，理也理不清，讓人心亂如麻的，正是亡國之苦。那悠悠愁思纏繞在心頭，卻又是另壹種無可名狀的痛苦。
4、《古怨別》
唐代：孟郊
颯颯秋風生，愁人怨離別。
含情兩相向，欲語氣先咽。
心曲千萬端，悲來卻難說。
別後唯所思，天涯***明月。
譯文：在秋風蕭瑟，滿眼淒涼的季節，壹雙相濡以沫的夫妻為生活所迫，不得不含怨辭別。在這令人肝腸寸斷的時刻，兩人眼含熱淚，面面相視，想要向對方說點什麽，可尚未開口已是泣不成聲。
心中早有千言萬語，可是在此刻，因悲痛至極而無法訴說。分別後天各壹方，相思之情能與誰人說，唯壹能做的也只有天涯兩地***賞壹輪明月，寄托無盡的相思愁苦。
5、《蘇溪亭》
唐代：戴叔倫
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。
燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒。
譯文：蘇溪亭邊野草茁長，遍地青青，已是暮春時節。在東風吹拂中，斜倚闌幹象《西洲曲》裏的那人是誰呢？燕子還沒有回到舊窩，而美好的春光已快要完了。迷蒙的煙雨籠罩著壹片沙洲，料峭春風中的杏花，也失去了晴日下艷麗的容光，顯得淒楚可憐。