杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
臨江遠眺
渺渺茫茫浪撥天
霏霏拂拂雨和煙
蒼蒼翠翠山遮寺
白白紅紅花滿前
整整齊齊沙上雁
來來往往渡頭船
行行坐坐看無盡
世世生生作話傳
紅樓夢寶釵代繡疊字詩
飛飛往往燕忙忙
兩兩三三日日長
雨雨風風花寂寂
重重疊疊淚行行
虛虛實實悠悠夢
淡淡濃濃俏俏妝
切切思思君漠漠
傷心心事事茫茫
賞花歸去馬如飛，
去馬如飛酒力微；
酒力微醒時已暮，
醒時已暮賞花歸。每壹句的後四個字都是下壹句的開頭四個字，最後壹句的後四個字又是第壹句的開頭四個字
賀雙卿《鳳凰臺上憶吹簫》
寸寸微雲，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今後，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙。問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊。更見誰誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
延伸閱讀
《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞最大的藝術特色是巧用疊字抒情寫意，而疊字的應用在古詩詞中常常是篇章裏的亮點。賞析這些疊字的應用技巧和表達效果，首先要了解 疊字的構成和語法功能。
我們根據所疊兩字拆開後的單字與原義的接近與否可以把疊字分成單純詞（連綿詞）的疊字和合成詞的疊字這樣兩類。單純詞（連綿詞）的疊字，古人稱這種情況為疊音、重言。這類疊字的特點是由壹單音詞重疊而成壹雙音詞，但詞素是壹個。我們在《詩經》中見到的“關關雎鳩”、“楊柳依依”、“伐木丁丁”這樣的疊字均屬於此。這類疊字大部分是擬聲詞和形容詞，多用以摹聲和摹狀。合成詞的疊字的特點是把壹個字重疊起來，從而產生新義。產生的新義和單個字的本義雖然有些不同，但彼此關連比較大，產生的新義往往是單字本義的強調，達到動作的重復、範圍的擴大、時間的延長、程度的加深等目的。如“尋尋”和“覓覓”是“尋”和“覓”兩個動作的重復，強調“尋”、“覓”的時間之久、範圍之廣；又如“點點”和“滴滴”是“點”和“滴”兩個量詞的重疊，能把水下落的動作的頻繁、持續時間的長久等特點淋漓盡致地表現出來。依照合成詞自身的詞性，合成詞的疊字多分為形容詞疊字和動詞疊字兩大類。它們壹般充當形容詞或副詞，是加強表達效果時常用的詞匯。
2 賀雙卿和她的《鳳凰臺上憶吹簫》詞
其次，要把握疊字在詩詞中的應用及賞析的基本規則。
誠如英國學者赫茲裏特所言，“詞匯的力量不在詞匯本身，而在詞匯的應用。”自《詩經》始，詩詞作者均有意識地在創作中運用大量疊字來增強作品的表現力。在詩詞中，疊字不僅是意、形、聲、韻的重疊，而且荷載著深厚的文化及情感的內涵。因此，賞析疊字技巧必須結合整首詩詞，不能孤立地就疊字分析疊字。下面就以《迢迢牽牛星》、《聲聲慢》為例，具體研討疊字在詩詞中的應用及賞析。