關於小橋流水人家的詩句有 1.關於小橋流水的詩詞有哪些
《天凈沙·秋思》 元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
2.《天凈沙·春》
元代：白樸
春山暖日和風，闌幹樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。
3.《如夢令·春思》
宋代：蘇軾
手種堂前桃李，無限綠陰青子。簾外百舌兒，驚起五更春睡。
居士，居士。莫忘小橋流水。
4.《和沈石田落花詩》
明代：唐寅
萬紫千紅莫謾誇，今朝粉蝶過鄰家。昭君偏遇毛延壽，煬帝難留張麗華。
深院青春空白鎖，平原紅日又西斜。小橋流水閑村落，不見啼鶯有吠蛙。
5.《減字木蘭花·春情》
宋代：王安國
畫橋流水。雨濕落紅飛不起。月破黃昏。簾裏餘香馬上聞。
徘徊不語。今夜夢魂何處去。不似垂楊。猶解飛花入洞房。
2.有“小橋流水人家”這句詩句的詩
馬致遠的《天凈沙·秋思》被譽為“秋思之祖”、“萬中無壹”之作。
《天凈沙 秋思 》作者 馬致遠（元）
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯.
只廖廖數語，便將人在天涯的秋愁刻畫得淋漓盡致。 這是壹首描述羈旅遊子的極品，以其意境高遠而為千百年來傳唱不朽。
馬致遠字千裏，號東籬。他與“關漢卿、白樸、鄭光祖”合稱“元曲四大家”。馬致遠的作品多寫神仙道化，故有“馬神仙”之稱。其曲詞豪放灑脫，散曲成就尤為世人推崇。
鑒賞
這是壹首描述羈旅遊子的極品，以其意境高遠而為千百年來傳唱不朽。
整篇二十八字，由十壹個意象構成，看似雜亂， 實則經過精心布置排列在壹起，孤立的景物就構成有機整體，顯現出壹派蕭瑟與黯淡。前三句十八字之間無任何動詞連接，前兩句寫的是眼中所見，第三句乃遊子自身描述，這三組意象組合到壹起，就勾勒出旅途中的孤單與寂寥。後兩句寫遊子的心理感受，夕陽獨立，寂寞無言， 恍若日暮途窮壹般。如果說前面三句還只是烘托了壹種悲傷的、蕭瑟的氛圍，那麽這兩句就把這種氛圍推到了極端。
古代詩文在鋪排多種意象時有兩種寫法，壹是平行，二是加倍。這首小令可謂兼而有之。從枯藤、老樹、昏鴉、古道、瘦馬，夕陽等意象的形狀、色彩來看，無不滲透著天涯浪子悲涼的心境，可謂情景交融，意境悠遠。
這首婦孺皆知的小令全文僅僅二十八個字：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”在短短的篇幅裏，馬致遠描寫了壹個天涯過客的愁思，意境蕭瑟悲涼。時已深秋又臨黃昏，藤是枯藤，樹是老樹，吹著颯颯西風。道是古道，馬是瘦馬。飄零在天涯的遊子，面對如此蕭瑟的景色怎能不斷腸呢？看那小橋、流水、人家是那麽安詳，那麽靜謐溫馨，而家鄉、親人卻又離得那麽遙遠。天氣漸冷，家中的壹切的壹切讓人牽掛。可作為遊子，卻還要騎著疲憊的瘦馬，壹顛壹簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫人肝腸寸斷啊！
3.小橋流水人家的詩句和五年級語文的小橋流水人家資料
天凈沙·秋思
[元]· 馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家
古道西風瘦馬
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
譯文
枯藤纏繞的老樹上棲息著黃昏歸巢的烏鴉，
小橋旁潺潺的流水映出幾戶人家，
荒涼的古道上，迎著西邊吹來的蕭瑟的秋風走來壹位騎著瘦馬的遊子。
夕陽早已往西沈下，漂泊未歸的斷腸人還遠在天涯。
這是馬致遠著名的小曲，28個字勾畫出壹幅羈旅荒郊圖。這支曲以斷腸人觸景生情組成。從標題上看出作者抒情的動機。
頭兩句“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”，就給人造成壹種冷落暗淡的氣氛，又顯示出壹種清新幽靜的境界，這裏的枯藤，老樹給人以淒涼的感覺，昏，點出時間已是傍晚；小橋流水人家給人感到幽雅閑致。12個字畫出壹幅深秋僻靜的村野圖景。古道西風瘦馬，詩人描繪了壹幅秋風蕭瑟蒼涼淒苦的意境，為僻靜的村野圖又增加壹層荒涼感。夕陽西下使這幅昏暗的畫面有了幾絲慘淡的光線，更加深了悲涼的氣氛。詩人把十種平淡無奇的客觀景物，巧妙地連綴起來，通過枯，老，昏，古，西，瘦六個字，將詩人的無限愁思自然的寓於圖景中。最後壹句，斷腸人在天涯是點睛之筆，這時在深秋村野圖的畫面上，出現了壹位漂泊天涯的遊子，在殘陽夕照的荒涼古道上，牽著壹匹瘦馬，迎著淒苦的秋風，信步漫遊，愁腸絞斷，卻不知自己的歸宿在何方，透露了詩人懷才不遇的悲涼情懷，恰當地表現了主題，這首小令是采取寓情於景的手法來渲染氣氛，顯示主題，完美地表現了漂泊天涯的旅人的愁思。與此曲感情比較相似的還有杜甫壹首詩中的“感時花濺淚，恨別鳥驚心。” 馬致遠壹曲小令，短短28字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心。其四射的藝術魅力，傾倒古今多少文士雅客，騷人才子。曲中意味，既“深得唐人絕句妙景”（《人間詞話》），又兼具宋詞清雋疏朗之自然，歷來被推崇為描寫自然的佳作，堪稱"秋思之祖"（《中原音韻》）。它勾畫了壹幅浪跡天涯的遊子在深秋黃昏時刻孤寂無依的悲涼處境和思念故鄉的愁苦心情。妳看： 夕陽下， 烏鴉歸巢， 小橋邊，農人回家； 而荒涼古道上， 瑟瑟秋風中， 我們的主人公卻是疲人瘦馬，踽踽獨行，夜宿何處， 明日何往？都還不得而知。這又怎不叫他愁腸寸斷、倍思故鄉！ 全曲不著壹"秋"， 卻寫盡深秋荒涼蕭瑟的肅殺景象； 不用壹"思"， 卻將遊子濃重的鄉愁與憂思寫得淋漓盡致。正所謂：“不著壹字， 盡得風流。” “枯藤老樹昏鴉，” 小令伊始，由近處著筆，“在壹株枯藤纏繞的老樹枝頭，幾只烏鴉守在巢邊‘哇哇’怪叫”，就將壹幅蕭瑟肅殺的深秋景致展現在讀者眼前，緊緊扣住了讀者的心弦。 “藤”、“樹”、“鴉”，本是郊野司空見慣的景物，並無特別之處，可壹旦與“枯”、“老”、“昏”結合匹配，壹股蕭瑟肅殺之氣立即從字裏行間油然升起，籠罩在讀者心頭，再加上平仄的轉換與音韻的配合，“平平—仄仄—平平—”，兩字壹頓，語調由低轉高，再由高轉低，“枯、老、昏”依次遞進，緊壓過來，讓人頓感氣息閉塞，真有喘不過氣來的感覺。 “小橋流水人家，”詩人筆鋒壹轉，讀者的視線也跟著帶向遠方，壹組充滿和平安詳生活氣息的圖畫展現在我們面前，我們高度緊張的情緒也因此壹緩，長長地吐出壹口氣來。這既是對遠處風景的詩意描繪，也表現了漂泊的詩人對悠閑恬靜的田園生活的向往與渴望。在平仄的運用上，采用了“仄平—平仄—平平—”的組合方式，語調也因平仄的轉換而顯得歡快與和緩起來。“小橋流水人家”也因此而成為描寫詩意的田園生活的千古絕句。 “古道西風瘦馬。”詩人筆鋒壹收，又將我們從美好的憧憬與向往中拉回到無奈的現實裏來：古道蕭索、西風雕零、瘦馬宛然，無論情願不情願，喜歡不喜歡，人在江湖，身不由己，浪跡天涯的孤行苦旅還得繼續。“仄仄—平平—仄仄—”，音聲壹變，氣息也由舒緩再次轉為短促，顯示出詩人的激憤的情緒，我們的心情也不由自主地跟著緊張起來。 “夕陽西下—，”“平平平仄——”我們的心再次被詩人揪起來：落日西逝，暮靄籠罩，顛沛勞頓的詩人今夜會宿在何處？明日還將去往何方？ “斷腸人在天涯。” 詩人此時愁苦之情溢於言表，是壹種濃濃的離愁才下眉頭，又上心頭，所以“仄平平—仄平平——”詩人發出壹聲仰天浩嘆，就此作結。 “傷心的旅人，在遙遠的異鄉漂泊流浪。”是傷心？是孤寂？是悲哀？是無助？還是無奈？又似乎是兼而有之。這既是詩人對人生際遇的感懷與嗟嘆，也是對當時黑暗現實的有力質問和無情揭露。整首小令初看起來，純用白描手法，仔細揣摩，卻又滿是比喻象征。用詞之精煉準確，結構之精致巧妙，寓意之深刻廣泛，實為罕見。
4.描寫鄉村小橋流水景色的詩句
描寫小橋流水的詩句
1、崢嶸秋氣動千崖。川平晚照回。小橋流水送吟鞋。無人覺往來。
2、叮嚀記取兒家。碧雲隱映紅霞。直下小橋流水，門前壹樹桃花。
3、小橋流水。壹逕修篁裏。走馬章臺人未老。只愛明窗凈幾。
4、小橋流水接平沙，何處行雲不在家。畢卓未來輕竹葉，劉晨重到殢桃花。
5、小橋流水，壹樹雪香瘦。故人今夜月，相思否。
6、小橋流水，殘梅剩雪，清似西湖。而今杖履，青霞洞府，白發樵夫。
7、曲巷斜街信馬，小橋流水誰家。淺衫深袖倚門斜。只緣些子意，消得百般誇。
8、小橋流水，欲下前溪去。喚取故人來，伴先生風煙杖屨。
9、清夢到小橋流水，翔蓬深處。去歲灤京猶望遠，今年談宴知誰與。想荷翻翠蓋飽涼
10、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。
11、小橋流水路縈紆，竹裏茅茨是隱居。
12、君到姑蘇見，人家盡枕河。古宮閑地少，水巷小橋多。
13、花如雪。小橋流水，不勝愁絕。橫梢翦入生綃墨。
14、小橋流水壹枝梅。衰病逢春都不記。誰謂。幽香卻解逐人來。
15、欹帽垂鞭送客回。小橋流水壹枝梅。
16、吹徹瑤笙鶴未還，小橋流水碧潺潺。
17、望花外小橋流水，門巷愔愔，玉簫聲絕。鶴去臺空，佩環何處弄明月。