趙元任藝術歌曲創作特點是：音樂形象鮮明、風格新穎、詞曲結合緊密富於韻味，許多作品還具有鮮明的愛國精神和民主傾向。
趙元任（1892—1982），民國最知名的清華國學院四大導師之壹。他是公認的曠世博學奇才，還被稱為罕見通才、壹個“文藝復興式的智者”。他是“中國現代語言學之父”，也是中國現代音樂學之先驅。有人這樣評價趙元任，“這是壹位能把科學、語言、藝術與人生融為壹體，把科學精神與人文情懷體現得那麽淋漓盡致的真正大師”。
趙元任精通各種樂器，終身與鋼琴為伴。在他存世的6首短小的鋼琴作品中，有風格比較典雅的小眾“雅樂”，如《偶成》（1917）和《八板湘江浪合調》（1915）。其中，鋼琴曲《偶成》刊登在《科學》雜誌上，這首曲子用他熟悉的天津傳統調子，手法具有中國民族化特征。
《八板湘江浪合調》有學者認為是鋼琴曲，也有學者認為是為風琴創作的曲子，更有學者認為是為兩種樂器而作。筆者倒是傾向於最後壹種觀點，為兩種樂器而創作。樂曲彈奏關鍵在於掌握其神韻，至於使用的具體工具並不是關鍵所在。
在趙元任這裏，雅俗***賞才是他音樂追求的真諦，在這兩首典雅的鋼琴曲基礎上，他又比較通俗接地氣地創作了4首大眾“俗樂”，即《和平進行曲》（1915）、《小朋友進行曲》（1919）、《結婚進行曲》（1928）和《二部創意曲》（1930）。
有學者認為《二部創意曲》帶有習作性質，但並未給出任何判斷依據。也許是太過隨意，未經雕琢，讓人理不出頭緒，只能算是習作。其中，《和平進行曲》是趙元任1915年1月發表在《科學》雜誌第壹卷第壹期的壹部作品。
就目前的研究來看，這是中國第壹部公開發表的鋼琴作品。在《民國鋼琴誌》壹書中，說他是目前所知的第壹位寫鍵盤作品以及鋼琴作品的華人，也有學者盛贊其為“中國的舒伯特”。民國著名音樂家蕭友梅的《夜曲》《哀悼進行曲》這兩部較早的鋼琴作品則創作於1916年，稍晚於趙元任。
趙元任的詞曲：
趙元任的詞曲既有《教我如何不想她》那樣舒緩浪漫的抒情之作，也有高昂奮進的愛國歌曲。在民國時期，很多人都願意唱他寫的《盡力中華》，其中“同氣同聲、同調同歌；同種同胞、同誌同心……都提起精神來振作振興中華”，至今仍能從詞曲中感受到中華民族團結前進的力量。
趙元任有學者溫文儒雅的壹面，也有革命進步的壹面，主要表現為他為反映無產階級勞苦大眾悲慘生活的詩歌譜曲。如《揚子江上乘船歌》《織布謠》《勞動歌》，也有反映社會時事的作品，如《嗚呼三月壹十八》，這部作品主要反映被魯迅稱為“民國以來最黑暗的壹天”的“三壹八慘案”，是20世紀20年代反映民主革命現實鬥爭的名篇佳作。
他創作的作品始終堅持洋為中用的原則，積極創作符合中華民族審美習慣的音樂作品，探索中華民族音樂派的多聲創作手法。據此，也有學者認為，其音樂創作的主要貢獻是以新詩為歌詞的具有高水準的藝術歌曲。趙元任的聲樂創作所體現出的民族性和時代性成為其藝術創作的顯著特征。