怎麽填詞？應該註意什麽？

◎字數　　在《遵格而不死守》中，我說過這樣的話：“並不是第壹個人填了壹首什麽詞，第二個人還用這個詞牌就必須壹字不差。比如《思帝鄉》：韋莊的全詞34字；孫光憲填的卻是37字。《漁歌子》：張誌和的，單片27字；孫光憲的，雙片50字。《蔔算子》：有44字、45字和46字的三種。《酒泉子》：有40字的，有45字的，41字的還有兩種。”這是就“不死守”而言，並非主張初學者可以胡亂填詞。在《詩詞格律之我見》中我說“定句定字定句讀”，初學者填詞之前必須弄清妳要照哪個詞牌填詞，這個詞牌是多少字的。比如《十六字令》全詞16個字，《如夢令》全詞33個字，《采桑子》全詞44個字……不要添字也不要減字。　　　　◎句式　　詞有單片、雙片或多片之分，《十六字令》《如夢令》《采桑子》都是單片的，《浪淘沙》《蝶戀花》《水調歌頭》都分兩片。《蝶戀花》60字，上下片字數、平仄、韻腳完全相同。《浪淘沙》54字，上下片各27字，句法完全相同，全是五、四、七、四。《水調歌頭》95字，上片第三句、下片第四句為11個字。中間稍有停頓，或六五分，或四七分。《西江月》50字，上下片各四句，各句的字數依次是：六六七六，上下片開頭多用對仗。　　　　◎押韻　　在《遵格而不死守》中我還說，“並不是第壹個人填了壹首什麽詞，第二個人還用這個詞牌就必須押平仄韻都不能差。”也是就“不死守”而言，初學者必須懂得詞押韻的基本常識。如我所述，《滿江紅》有押仄聲韻的（多數），有押平聲韻的，如南宋姜夔的《滿江紅》（仙姥來時，正壹望千頃翠瀾。旌旗***亂雲俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深風定悄無人，聞佩環。神奇處，君試看。莫淮右，陰江南。遣六丁雷電，別守東關。卻笑英雄無好手，壹篙春水走曹瞞。又怎知人在小紅樓，簾影間。）就押平聲韻，但同壹首《滿江紅》中不能平仄混押。有的詞就可以平仄混押。比如辛棄疾的《西江月·明月別枝驚鵲》（明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬先，稻花香裏說豐年先，聽取蛙聲壹片霰。七八個星天外，兩三點雨山前先，舊時茅店社林邊先，路轉溪橋忽見霰。）再如《菩薩蠻》44字，上下兩片，每片四句，兩句壹組，壹組中兩句字數相等；每組用壹韻，每句都押韻。如毛澤東《菩薩蠻·大柏地》（赤橙黃綠青藍紫，誰持彩練當空舞？雨後復斜陽，關山陣陣蒼。當年鏖戰急，彈洞前村壁。裝點此關山，今年內朝更好看。）　　　　◎特點　　有些詞牌有著鮮明的特點，不能忽視這些特點。《采桑子》44字，上下片各四句，其中二、三兩句為叠韻。可以用叠句，也可以不用。比如辛棄疾的《醜奴兒》（《采桑子》）：“少年不識愁滋味；愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休；欲說還休，卻道天涼好個秋！”其中的“愛上層樓”“欲說還休”，通過叠句叠韻。再比如毛澤東的《采桑子·重陽》上片：“人生易老天難老，歲歲重陽。今又重陽，戰地黃花分外香。”下片：“壹年壹度秋風勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬裏霜。”也有不用叠句叠韻的，比如蘇軾的《采桑子·多情多感仍多病》：“多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂事回頭壹笑空。停杯且聽琵琶語，細橪（“扌”旁）輕攏。醉臉春容，斜照江天壹抹紅。”《浣溪沙》42字，有對仗句。如“壹唱雄雞天下白，萬方樂奏有於闐。”（毛澤東《浣溪沙·和柳亞子先生》）；再如“不是壹人能領導，那容百族***駢闐。”（柳亞子《浣溪沙》）。另如“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。”（晏殊《浣溪沙·壹曲新詞酒壹杯》）。《滿江紅》上下片各有對仗句。如毛澤東《滿江紅·和郭沫若同誌》，上片的對偶句是：“螞蚊緣槐誇大國，蚍蜉撼樹談何易。”下片對偶句是：“四海翻騰雲水怒，五洲震蕩風雷激。”郭沫若原詞上下片中的對偶句是：“天垮下來擎得起，世披靡矣扶之直”“桀犬吠堯堪笑止，泥牛入海無消息。”再如嶽飛《滿江紅》中的對偶句：“三十功名塵與土，八千裏路雲和月。”“壯誌饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。”《蔔算子》（44字）每句第二字都是仄聲，例句可以自己找。　　　　◎平仄　　我在《詩詞格律之我見》中說過“句中平仄不深究”。“不深究”並不是不要平仄。漢語言壹個顯著的特點是節奏感很強，這多半來自聲調高低的搭配。詩詞句尤其講究平仄。用啟功先生的話說，合律。啟功先生把合律的詩句比喻成“平平仄仄平平仄仄……”這個長竹竿上的壹段，並說二四六這些雙字的地方好比盒底，是不變的，而單數字的地方好比盒蓋，是可變的。當然在盒蓋變換的過程中，要避免三平調或孤平了。話雖這麽說，實際填詞的時候，註意雙數字節的地方平仄相間（交替）就可以了，遇到專用名詞或術語的時候也不必非要合律不可。　　總之，只要同時註意以上各方面，填出壹首基本合律的詞，還是不太難的。詞好不好主要在意境，即“詩中有畫”，有思想深度。