中國古代詩歌體式繁多，在古詩的分類和叫法上也眾說紛紜。以下是我整理的古詩中含冬字的詩句，歡迎閱讀參考！
古詩中含冬字的詩句：
1、嚴冬不肅殺，何以見陽春。（唐·呂溫《孟冬蒲津關河亭作》
2、且如今年冬，未休關西卒。（杜甫《兵車行》）
3、冬盡今宵促，年開明日長。（董思恭《守歲》）
4、鳴笙起秋風，置酒飛冬雪。（王繳《四氣詩》
5、秋月揚明暉，冬嶺秀寒松。（陶淵明《四時》）
6、隆冬到來時，百花亦已絕？ （陳毅《梅》）
7、南鄰更可念，布破冬未贖。（陸遊《十月二十八日風雨大作》）
8、兒童冬學鬧比鄰，據岸愚懦卻子珍。（陸遊《秋日郊居》）
9、不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。（張謂《早梅》）
10、天時人事日相催，冬至陽生春又來。（杜甫《小至》）
11、邯鄲驛裏逢冬至，抱膝燈前影伴身。（自居易《冬至夜思塞》）
關於古詩的寫作格式：
其實漢字的'象形性使古典詩歌富於形象性，比如，美國詩人龐德認為，漢字的“春”就是“太陽低伏在草木茁壯成長的枝幹之下”，因此，由漢字組成的詩句，就像壹組組活動的圖畫，使讀者能擺脫語音語法而直接進入詩人描繪的境界。
其中漢字對中國詩歌的形式也有非常重要的影響，這主要表現在：
1。句子的整齊
在古典詩歌中，除了詞和曲以外，多數是句子長短整齊的，如《詩經》基本上是四言，《楚辭》大體上是六言加上“兮”字，古體詩和近代詩大多數是五言或七言。比如：
關關睢鳩，
在河之洲。
窈窕淑女，
君子好逑。
（《詩經·關睢》）
2。平仄和對仗
平、仄是漢語聲調的兩大類。在近代詩和詞、曲中，用字的平仄有相當嚴格的規定，在壹些位置上，必須用平聲字，在另壹些位置上，必須用仄聲字。比如：
灑篁留密節，著抑送長條。
（韓愈：《春雪》）
對仗指的是壹聯詩中，在上下句相同位置上的字要屬於同壹類，如“東圃青梅發，西園綠草開”。“東”和“西”，“圃”和“園”，“青梅”和“綠草”，“發”和“開”，各自相對。
3。詞藻和句法
因為每壹個漢字基本上都是壹個兼具形音義的獨立單位，而且很多漢字是壹字多義的，字與字之間粘合的關系多種多樣，所以，這種粘合而成的詩歌中的詞藻，就顯得異常復雜多樣。例如，在“風”字後面再加壹字，可以構成很多詞語：風姿、風物、風雷、風霜、風鬟等。
在句法方面，由於漢語的特點（如缺乏形態、結構靈活等等），以及漢字的獨立性，在古典詩歌中，常常出現把兩個漢字拆開，或者把某些漢字從後面移到前面的情形。典型的詩句是杜甫的“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，正常的句法應是“鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝”。