詩人艾青是中國當代著名詩人和文學家，代表作有《大堰河—我的保姆》《北方》《向太陽》等。詩人艾青曾經加入中國左翼美術家聯盟，於1985年獲法國文學藝術最高勛章。接下來我為妳帶來詩人艾青詩歌讀後感，希望對妳有幫助。
篇壹：艾青詩歌讀後感這些天無事可做，當書櫃看到壹層灰鑄愛清詩，輕輕刷掉灰塵，翻了幾頁。愛清中國藍色憂郁深深吸引了我。
詩人艾青的詩是古詩的內涵和這首詩的外套的完美結合。它通常能夠是我的開放，小幽默地描繪它。在他的詩中，現在有壹個安靜流動的藍色憂郁。我愛愛清的詩，因為詩這種藍色的憂郁。是第壹個擔心和擔心的世界，經過音樂和音樂的世界的懺悔精神，鍛煉出了詩人對我的大感受;所以痛苦不是因為自己的私人，所以悲傷不是因為自己的利益。如果我是壹只鳥，我應該用壹根嘶嘶的喉嚨唱歌，這根喉嚨被風暴打了;為什麽我的眼睛常常含有淚水，因為我深愛這片土地。詩人的感情從自己的悲傷出來，會去哪裏？中國的文化土產生了對祖國，人民和光的這樣壹個答案。人們的土地被棲息，作為詩人的心的形象自發地出現。曲元的香草美，杜甫的國家在山川和河流，城市春天深植被。感覺當花飛濺，恨其他鳥驚。。不是因為時事的艱辛和選擇精神 逃避，不是因為食物和水果，擔心整天吃沒有魚。也許無處不在，永遠不會是壹生，但我仍然會站在那裏，微笑，看著大海（愛清礁）。詩人走出了未來的內心經驗，與古國的未來，未來和憂慮。妳不能想象詩人的肩負荷的力量，他想要把更多的責任給世界作為他的職責。這是中國知識分子和思想基礎的來源。
我愛愛清的詩，因其詩歌充滿語言緊張。愛清的詩經常是上半年或直接的，或者激情澎湃，但往往是詩的最後使用表達方式達到詩的高潮，然後在高潮的窗簾調用。這經常產生壹種已經做出的話，沒有感覺，所以留下的聲音，三天無休止。好的！
我愛愛清的詩，從愛清的廣義;我愛愛清的詩，因其天然天成，有最大的方式，是深入的文化積累，徹底消化產品;我愛愛清的詩，因為我和詩人壹樣，愛這片土地和太陽。
篇二：詩人艾青詩歌讀後感春
詩人艾青
春天了
龍華的桃花開了
在那些夜間開了
在那些血斑點點的夜間
那些夜是沒有星光的
那些夜是刮著風的
那些夜聽著寡婦的咽泣
而這古老的土地呀
隨時都像壹只饑渴的'野獸
舐吮著年輕人的血液
頑強的人之子的血液
於是經過了悠長的冬日
經過了冰雪的季節
經過了無限困乏的期待
這些血跡，斑斑的血跡
在神話般的夜裏
在東方深黑的夜裏
爆開了無數的蓓蕾
點綴得江南處處是春了
人問：春從何處來？
我說：來自郊外的墓窟
這首詩妙處多多。詩文開篇點題——“春天了”“龍華的桃花開了”，作者要寫春，主要是寫“龍華的挑花”。接下來就自然的導出挑花開放的具體時間，是在“血點斑斑夜間”，是在“沒有星光”“刮著風的”“聽著寡婦的咽泣”的夜間。詮釋了黑夜，文筆突然回轉，作者把龍華“這片古老的土地”喻為“饑餓的野獸”，這個比喻形象有力，既突出了龍華對春的渴盼之切，又暗示了龍華潛藏的強悍之盛，這只野獸它要舔舐血液——“年輕人的”“頑強的人之子的血液”。詩文至此，做好了鋪墊，就順理成章的進入了真正的主旨，龍華“這片古老的土地”是因為舐吮了年輕人的熱血，才得以”經過了悠長的冬日”“經過了冰雪的季節”“經過了無限困乏的期待”，才得以”在東方的深黑的夜裏”“爆開了無數的蓓蕾“。這裏提到的斑斑血跡，既明指頑強的人之子的血液，又暗喻芬芳滿目的桃花，這些桃花和蓓蕾帶來的理想結果——“江南處處是春了”，但是“春從何處來？”——“來自郊外的墓窟”，末兩句其實凝結了作者深切的感悟，極具精神震撼力。
壹個時代當然有壹個時代的詩歌。作為現實主義大師，擁有“太陽與火把的歌手”的美譽的詩人艾青，他的詩歌藝術就在於立足於現實而高於社會，起於現實而終於理智，他的作品大多都篆刻著深深的時代烙印，像《大堰河，我的保姆》，《向太陽》，《火把》等等，這首《春》也不例外。在詩中，龍華烈士的鮮血被喻為報春的桃花，比喻妥帖巧妙且震撼人心——龍華的春天，其實就是烈士的春天，其實就是龍華
的烈士們用鮮血換來的春天，這樣的春的代價是慘重的，這樣的春天也是悲壯而刻骨銘心的；接著，他又用“無數的蓓蕾”暗喻烈士用鮮血培育出來的壹代革命新人，用江南處處是春來明指革命事業的光明前程，指出革命事業在“經過悠長的”“無限困乏的”“冰雪的季節”之後，必將產生壹種令人振奮的柳暗花明的偉大盛況。作者字字惜春，其實是字字惜人，作者寫春，其實是在寫對烈士犧牲的感受，它所引發出來的感情是真摯而又強烈的，所以他說春“來自郊外的墓窟”，是墓窟裏烈士的血和壹個個不屈的靈魂滋潤了東方的萬物，哺育了神話般的春。這裏的春是壹種象征，是因烈士的血、烈士的靈魂以及作者的真切感悟而存在的壹種象征，春其實就是烈士血。對於處在光明的春天中的我們讀到此詩時理應明白“春”所蘊涵的深意，從而想到我們應該對烈士們或為烈士們做些什麽。
此外，這首詩的很多方面都值得我們去學習，比如它的譴詞造句，在詩中，每壹個名詞經過作者的“匠心”經營都具備了特定的含義，和當下的壹些現代詩歌不同，這首詩中找不到多余累贅的形容詞；在造句方面，全文多處運用了結構相似的造型，但壹點也不閑羅嗦，像“經過了悠長的冬日/經過了冰雪的季節/經過了無限困乏的期待”，三個“經過”擺在壹起，讀起來有很好的層次感?對於這些，就不多說了。
當然，壹首好詩，有作者的創作智慧，也有讀者的閱讀智慧，詩人艾青老前輩早已把《春》創作完整，至於能讀出什麽味，讀出什麽感受和智慧，就全在於我們這些大大小小的讀者了。