描寫夏天的詩句：
1.晴日暖風生麥氣，綠陰幽草勝花時。（王安石：《初夏即事》）
2.深居俯夾城，春去夏猶清。（李商隱：《晚晴》）
3.首夏猶清和，芳草亦未歇。（謝靈運：（遊赤石進帆海》）
4.仲夏苦夜短，開軒納微涼。（杜甫：《夏夜嘆》）
5.農夫方夏耘，安坐吾敢食。（戴復古：《大熱》）
6.人皆苦炎熱，我愛夏日長。（李昂：《夏日聯句》）
7.殘雲收夏暑，新雨帶秋嵐。（岑參：《水亭送華陰王少府還縣》）
8.連雨不知春去，壹晴方覺夏深。（範成大：《喜晴》）
9.清江壹曲抱村流，長夏江村事事幽。（杜甫：《江村》）
10.綠樹陰濃夏日長，樓臺倒影入池塘。 （高駢：《山亭夏日》）
11.芳菲歇去何須恨，夏木陽陰正可人。（秦觀：《三月晦日偶題》）
12.芳菲歇去何須恨，夏木陰陰正可人-----------宋·秦觀《三月晦日偶題》
13.力盡不知熱，但惜夏日長。（白居易：《觀刈麥》）
14.永日不可暮，炎蒸毒我腸。（杜甫：《夏夜嘆》）
15.東窗晚無熱，北戶涼有風。（白居易：《夏日》）
2.形容“古畫”的詞語有哪些形容“古畫”的詞語有：筆底春風，筆精墨妙，粗枝大葉，丹青不渝，畫角描頭，巧奪天工，精雕細刻，獨具匠心，獨出心裁，獨辟蹊徑 。
1. 筆底春風 [ bǐ dǐ chūn fēng ]：形容繪畫、詩文生動，如春風來到筆下。
2. 筆精墨妙 [ bǐ jīng mò miào ]：筆觸精到，著墨巧妙。
3. 粗枝大葉 [ cū zhī dà yè ]：比喻工作粗糙，不認真細致。
4. 丹青不渝 [ dān qīng bù yú ]：始終不渝，光明顯著。
5. 畫角描頭 [ miáo tóu huà jiǎo ]：指繪畫或寫作刻意模仿，毫無新意。
6. 巧奪天工 [ qiǎo duó tiān gōng ]：人工的精巧勝過天然。形容技藝十分巧妙。
7. 精雕細刻 [ jīng diāo xì kè ]：精心細致地雕刻。形容創作藝術品時的苦心刻畫。也比喻認真細致地加工。
8. 獨具匠心 [ dú jù jiàng xīn ]：具有獨到的靈巧的心思。指在技巧和藝術方面的創造性。
9. 獨出心裁 [ dú chū xīn cái ]：原指詩文的構思有獨到的地方。後泛指想出的辦法與眾不同。
10. 獨辟蹊徑 [ dú pì xī jìng ]：自己開辟壹條路。比喻獨創壹種風格或新的方法。
3.有關水墨的詩句有哪些1、晚來秋水映殘霞，水墨新描圖畫。——《西江月·誰把藍揉翡翠》周紫芝
2、吹回溪面舞因風，身遊水墨畫圖中。——《浣溪沙》李洪
3、真個美。水墨觀音難比。——《謁金門·真個美》無名氏
4、雲間二室勞君畫，水墨蒼蒼半壁陰。——《贈李伊闕》許渾
5、五冠西畔九龍東。水墨古屏風。——《巫山壹段雲 北山煙雨》 李齊賢
6、今古漁樵話裏，江山水墨圖中。——《木蘭花慢·到閑人閑處》劉秉忠
7、筆下淋漓水墨，滿空雨響風聲。——《清平樂 題碧梧蒼石圖 珊瑚網名書題跋卷八》
8、水墨畫圖春淡淡，鶯花庭院日遲遲。——《春陰》方嶽
9、風流文采磨不盡，水墨自與詩爭妍。——《王晉卿作煙江疊嶂圖仆賦詩十四韻晉卿和之語》蘇軾
10、番羅夾背紫竹把，中有水墨新圖畫。——《謝曹隱君惠扇歌》王冕
11、水墨古畫山石屏，雷起龍蛇枯木藤。——《息暑巖》 黃庭堅
12、便當閉門學水墨，灑作江南驟雨圖。——《謝景文惠浩然所作廷珪墨》黃庭堅
13、狼藉墨池池水墨，只應擲筆鬥牛旁。——《王右軍墨池》金天羽
14、煙裏山光陳水墨，雲邊日影亂青紅。——《秋日野步和王覺民十六首》 王之道
15、壹色寰區水墨天，子無塵翳自天然。——《春夜雪再用韻十首》楊公遠
4.形容“古畫”的詞語有哪些形容“古畫”的詞語有：筆底春風，筆精墨妙，粗枝大葉，丹青不渝，畫角描頭，巧奪天工，精雕細刻，獨具匠心，獨出心裁，獨辟蹊徑 。
筆底春風 [ bǐ dǐ chūn fēng ]：形容繪畫、詩文生動，如春風來到筆下。筆精墨妙 [ bǐ jīng mò miào ]：筆觸精到，著墨巧妙。
粗枝大葉 [ cū zhī dà yè ]：比喻工作粗糙，不認真細致。丹青不渝 [ dān qīng bù yú ]：始終不渝，光明顯著。
畫角描頭 [ miáo tóu huà jiǎo ]：指繪畫或寫作刻意模仿，毫無新意。巧奪天工 [ qiǎo duó tiān gōng ]：人工的精巧勝過天然。
形容技藝十分巧妙。精雕細刻 [ jīng diāo xì kè ]：精心細致地雕刻。
形容創作藝術品時的苦心刻畫。也比喻認真細致地加工。
獨具匠心 [ dú jù jiàng xīn ]：具有獨到的靈巧的心思。指在技巧和藝術方面的創造性。
獨出心裁 [ dú chū xīn cái ]：原指詩文的構思有獨到的地方。後泛指想出的辦法與眾不同。
獨辟蹊徑 [ dú pì xī jìng ]：自己開辟壹條路。比喻獨創壹種風格或新的方法。
5.形容古畫的詞語關於繪畫的成語及解釋如下：筆底春風：形容繪畫、詩文生動，如春風來到筆下。
筆精墨妙：筆觸精到，著墨巧妙。形容書法、繪畫、詩文等的技法巧妙，筆意精微。
筆下春風：形容繪畫、作文栩栩如生，如同春風來到筆底下。也比喻能使人受惠的文字。
慘淡經營：①原指作畫前先用淺淡顏色勾勒輪廓，苦心構思，經營位置。南朝齊謝赫《古畫品錄》以經營位置為繪畫六法之壹。
②引申指苦心謀劃並從事某項事情。亦作“慘淡經營”粗枝大葉：繪畫，畫樹木粗枝大葉，不用工筆。
比喻工作粗糙，不認真細致。丹青不渝：丹、青：丹砂、青雘，是古代繪畫中常用的兩種顏料，不易褪色。
始終不渝，光明顯著。丹青過實：丹青：紅色和青色的顏料，借指繪畫。
繪畫景物的美超過了實際景物。形容繪畫技藝高超。
點屏成蠅：屏：屏風。把屏風上的汙點畫成蒼蠅。
形容繪畫技術十分高超。雕冰畫脂：在冰上雕刻，在凝固的油脂上繪畫。
比喻白費工夫，勞而無功。東抹西塗：比喻用筆隨便寫寫畫畫。
後用作自己寫作或繪畫的謙詞。同“東塗西抹”。
畫角描頭：刻意描繪，使輪廓或形象分明。多指繪畫或寫作刻意模仿，毫無新意。
畫脂鏤冰：鏤：雕刻。在油脂上繪畫，在冰上雕刻。
比喻勞而無功。渾然壹體：渾然：混同在壹起的樣子。
融合成壹個整體，不可分割。也形容文章繪畫，布置勻整，結構謹嚴。
混然壹體：混然：混同在壹起的樣子。融合成壹個整體，不可分割。
也形容文章繪畫，布置勻整，結構謹嚴。家雞野雉：雉：野雞。
原意是晉庚翼把自己的書法喻為家雞，把王羲之的書法喻為野雞，以示賤近與貴遠。亦比喻風格迥異的書法繪畫等。
江山之助：江山：山水風景；助：幫助。自然景色的幫助。
形容清雅、拔俗的詩文、繪畫都借助於自然山水的熏陶感染。開佛光明：指雕塑或繪畫佛像，最後點眼睛。
歷歷如畫：形容描述清楚、生動，猶如繪畫壹般。歷歷如繪：形容描述清楚、生動，猶如繪畫壹般。
落筆成蠅：把屏風上的因誤筆而成的汙點畫成蒼蠅。形容繪畫技術十分高超。
妙手丹青：妙手：技能高超的人；丹青：繪畫的顏料，比喻繪畫的藝術。指優秀的畫家。
拈毫弄管：拿筆。借指寫作或繪畫。
琴棋書畫：彈琴、弈棋、寫字、繪畫。常以表示個人的文化素養。
神工意匠：形容建築、繪畫等構思精妙，非人力所能為。舐毫吮墨：舐毫：以舌舔毛筆的筆尖；吮墨：以口吮吸毛筆上的墨。
指寫詩作文或繪畫等。疏密有致：疏：稀疏；密：茂密；致：情趣。
指園林的布置或繪畫的布局有稀疏淺淡處，也有茂密濃重處，很有情趣。吮墨舐毫：吮墨：以口吮吸毛筆上的墨；舐毫：以舌舔毛筆的筆尖。
指寫詩作文或繪畫等。唐臨晉帖：臨：摹仿字畫；帖：書法、繪畫的範本。
唐人書法多臨摹晉人範本，脫胎變化而成。比喻善臨摹，少獨創。
兔起鶻落：鶻：打獵用的鷹壹類的猛禽。兔子剛跳起來，鶻就飛撲下去。
比喻動作敏捷。也比喻繪畫或寫文章迅捷流暢。
兔走鶻落：比喻動作敏捷。也比喻繪畫或寫文章迅捷流暢。
見“兔起鶻落”。誤筆成蠅：把屏風上的因誤筆而成的汙點畫成蒼蠅。
形容繪畫技術十分高超。下筆風雷：形容書法或繪畫運筆迅速，氣勢浩大。
胸次丘壑：丘：山丘；壑：山溝。指繪畫、作文時，心中已把握到了深遠的意境。
也比喻對事物的判斷處置自有高下。胸有丘壑：丘：山丘；壑：山溝。
指繪畫、作文時，心中已把握到了深遠的意境。也比喻對事物的判斷處置自有高下。
胸中丘壑：丘：山丘；壑：山溝。指繪畫、作文時，心中已把握到了深遠的意境。
也比喻對事物的判斷處置自有高下。繡闥雕甍：闥：門樓上的小屋；甍：屋脊。
五彩繪畫的門樓，經過雕刻的屋脊。形容建築物的精巧、雄偉。
意到筆隨：指寫詩繪畫時壹旦思緒或構思清晰成熟，即刻可將意境現諸筆端。形容運筆時文思敏捷。
溢於楮墨之表：楮墨：紙墨。詩文、繪畫作品所要表達的某種思想感情超出紙墨之外。
6.有關水墨的詩句有哪些1、晚來秋水映殘霞，水墨新描圖畫。
——《西江月·誰把藍揉翡翠》周紫芝2、吹回溪面舞因風，身遊水墨畫圖中。——《浣溪沙》李洪3、真個美。
水墨觀音難比。——《謁金門·真個美》無名氏4、雲間二室勞君畫，水墨蒼蒼半壁陰。
——《贈李伊闕》許渾5、五冠西畔九龍東。水墨古屏風。
——《巫山壹段雲 北山煙雨》 李齊賢6、今古漁樵話裏，江山水墨圖中。——《木蘭花慢·到閑人閑處》劉秉忠7、筆下淋漓水墨，滿空雨響風聲。
——《清平樂 題碧梧蒼石圖 珊瑚網名書題跋卷八》8、水墨畫圖春淡淡，鶯花庭院日遲遲。——《春陰》方嶽9、風流文采磨不盡，水墨自與詩爭妍。
——《王晉卿作煙江疊嶂圖仆賦詩十四韻晉卿和之語》蘇軾10、番羅夾背紫竹把，中有水墨新圖畫。——《謝曹隱君惠扇歌》王冕11、水墨古畫山石屏，雷起龍蛇枯木藤。
——《息暑巖》 黃庭堅12、便當閉門學水墨，灑作江南驟雨圖。——《謝景文惠浩然所作廷珪墨》黃庭堅13、狼藉墨池池水墨，只應擲筆鬥牛旁。
——《王右軍墨池》金天羽14、煙裏山光陳水墨，雲邊日影亂青紅。——《秋日野步和王覺民十六首》 王之道15、壹色寰區水墨天，子無塵翳自天然。
——《春夜雪再用韻十首》楊公遠。
7.雕梁畫棟,巧奪天工,獨具匠心,引人入勝,古色古香,余音繞梁,不成語詞目 雕梁畫棟
拼音發音 diāo liáng huà dòng
解釋意思 指有彩繪裝飾的十分華麗的房屋。
詞目 巧奪天工
發音 qiǎo duó tiān gōng
釋義 奪：勝過。人工的精巧勝過天然。形容技藝十分巧妙。
出處 元·趙孟頫《贈放煙火者》詩：“人間巧藝奪天工，煉藥燃燈清晝同。。”
示例 天塹也能飛渡，人力~。（吳玉章《慶祝長江大橋通車》）
獨具匠心 （dú jù jiàng xīn）
解釋：匠心：巧妙的心思。具有獨到的靈巧的心思。指在技巧和藝術方面的創造性。
出處：《詩刊》1978年第3期：“詩味的濃淡，與比興之運用關系非常密切。李賀的詩歌在這方面是獨具匠心的。”
示例：他的這種設計真是獨具匠心
引人入勝 （yǐn rén rù shèng）
解釋：勝：勝境。引人進入佳境。現多用來指風景或文藝作品特別吸引人。
出處：南朝宋·劉義慶《世說新語·任誕》：“王衛軍雲，酒正自引人著勝地。”
示例：扇畫小幅，蘇州園林，格局很小，卻總是那麽~。 ★秦牧《蝦趣》
古色古香 （gǔ sè gǔ xiāng）
解釋：形容器物書畫等富有古雅的色彩和情調。
出處：宋·趙希鵠《洞天清錄》：“古畫色墨，或淡墨，則積塵所成，有壹種古香可愛。”
示例：妳可以從明亮的窗玻璃後面看到~的字畫、瓷器、銅鼎和小銅佛等等。 ★徐遲《真跡》
余音繞梁 （yú yīn rào liáng）
解釋：形容歌聲優美，給人留下難忘的印象。
出處：《列子·湯問》：“昔韓娥東之齊，匱糧，過雍門，鬻歌假食，既去而余音繞梁，三日不絕，左右以其人弗去。”
示例：受罪半天，能聽到壹段回腸蕩氣的唱兒，就很值得，“~，三日不絕”，確是真有那種感覺。 ★梁實秋《聽戲》
不落窠臼 （bù luò kē jiù）
解釋：窠：鳥巢；臼：舂米的石器。比喻有獨創風格，不落舊套。
出處：宋·吳可《學詩》詩：“跳出少陵窠臼外，丈夫誌氣本沖天。”明·胡應麟《詩藪·內編》四：“初學必從此入門，庶不落小家窠臼。”
示例：這“凸”“凹”歷來用的人最少，如今直用作軒館之名，更覺新鮮，~。 ★清·曹雪芹《紅樓夢》第七十六回
詞語：雅俗***賞
釋義：形容某些文藝作品既優美，又通俗，各種文化程度的人都能夠欣賞。
詞語：美不勝收
釋義：勝：盡。美好的東西很多，壹時看不過來。
詞語：膾炙人口
釋義：膾：切細的肉；炙：烤熟的肉。膾和炙都是人們愛吃的食物。指美味人人愛吃。比喻好的詩文受到人們和稱贊和傳訟。
詞語：曲高和寡
釋義：曲調高深，能跟著唱的人就少。舊指知音難得。現比喻言論或作品不通俗，能了解的人很少。
詞語：妙筆生花
釋義：生花：長出花朵。比喻傑出的寫作才能。
詞語：陽春白雪
釋義：原指戰國時代楚國的壹種較高級的歌曲。比喻高深的不通俗的文學藝術。
詞語：筆走龍蛇
釋義：形容書法生動而有氣勢。
詞語：不同凡響
註音：bù tóng fán xiǎng
釋義：凡響：平凡的音樂。形容事物不平凡，很出色。
詞語：別具壹格
註音：bié jù yī gé
釋義：別：另外。另有壹種獨特的風格。
雕梁畫棟，巧奪天工，獨具匠心，古色古香，不落窠臼，別具壹格——形容工藝品
引人入勝，美不勝收，膾炙人口，妙筆生花，筆走蛇龍，——形容文章
余音繞梁，雅俗***賞，曲高和寡，陽春白雪，不同凡響，——形容音樂
老兄妳是不是也是六年級的？
8.求關於欣賞古畫的作文《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡幹濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之壹。
明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，險在吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成壹大壹小兩段。前段稱《剩山圖》，現藏浙江省博物館；後段較長稱《無用師卷》，現藏臺北故宮博物院。
2011年5月18日，《剩山圖》點交儀式在京舉辦，於6月1日在臺北故宮與《無用師卷》合展 據記載，黃公望三十壹歲開始作畫，由於際遇的坎坷，到五十歲左右，也就是出獄後才專心從事山水畫創作。由於他熱愛自然，有較全面的文化修養，早期又在臨摹眾多的古代名家作品中練就了深厚的功力，胸中積累博大精深，使之壹起步便顯示了藝術上的高格調。
他以北宋大畫家董源的畫法為基礎，吸取其他名家的長處，融合在師法造化中獲取的營養，逐漸創造了自己的藝術面貌。他的山水畫大致有兩種風格：壹作淺絳色，山頭多巖石，筆勢雄偉；壹作水墨，皴紋較少，筆意簡遠逸邁，充分體現出“寄興於畫”的思想和“渾厚華滋”的筆墨效果。
黃公望與同時代的王蒙、倪瓚、吳鎮交往密切，詩畫互贈，切磋探討，常以合作山水畫為樂。他們不但都創造了自己的獨特繪畫風格，並致力於意境章法及詩文與繪畫的有機結合，***同把中國文人畫推進到壹個嶄新的天地，因此獲得 “元季四大家”的殊榮。
而黃公望尤以卓越的成就兀立頂峰，對後世畫壇產生巨大影響，被推為“元四家之首”。 黃公望與富陽有著不解之緣。
他遍遊名山大川，卻獨鐘情於富春山水，晚年結廬定居富春江畔的筲箕泉（今富陽市東郊黃公望森林公園內），在這裏度過了他人生最輝煌的時期，留下了壹大批傑作。從此，黃公望的名字與美麗的富春江緊密地聯結在壹起，富春江是造就他成為壹代大師的搖籃，而他也為美麗的富春江增添了奪目的光彩。
《富春山居圖》是黃公望七十九歲高齡時開始創作的。這幅縱33厘米，橫636.9厘米的長卷，是他生活在富陽，又以富春江為題材推出的力作。
為了畫好這幅畫，他終日不辭辛勞'奔波於富春江兩岸，觀察煙雲變幻之奇，領略江山釣灘之勝，並身帶紙筆，遇到好景，隨時寫生，富春江邊的許多山村都留下他的足跡。深入的觀察，真切的體驗，豐富的素材，使《富春山居圖》的創作有了紮實的生活基礎，加上他晚年那爐火純青的筆墨技法，因此落筆從容。
千丘萬卷，壑，越出越奇，重巒叠嶂，越深越妙，既形象地再現了富春山水的秀麗外貌，又把其本質美的特征揮灑得淋漓盡致。這件宏幅巨制直到他謝世前不久才告完成，前後傾註了大約七年的心血，這是畫家與富春山水情景交融的結晶。
展開畫呈現在我們面前的是富春江壹帶秋初景色：丘陵起伏，峰回路轉，江流沃土，沙町平疇。雲煙掩映村舍，水波出沒魚舟。
近樹蒼蒼，疏密有致，溪山深遠，飛泉倒掛。亭臺小橋，各得其所，人物飛禽，生動適度。
正是“景隨人遷，人隨景移”，達到步步可觀的藝術效果。這幅山水畫長卷的布局由平面向縱深展寬，空間顯得極其自然，使人感到真實和親切，筆墨技法包容前賢各家之長，又自有創造，並以淡淡的赭色作賦彩，這就是黃公望首創的“淺絳法”。
整幅畫簡潔明快，虛實相生，具有“清水出芙蓉，天然去雕飾”之妙，集中顯示出黃公望的藝術特色和心靈境界，被後世譽為“畫中之蘭亭”。時至今日，當人們從杭州逆錢塘江而入富陽，滿目青山秀水，景色如畫，就會自然地聯想到《富春山居圖》與兩岸景致在形質氣度上的神合，從心底裏贊嘆作者認識生活，把握對象的神髓，進而提煉、概括為藝術形象的巨大本領。
元代以來，歷代書畫家、收藏家、鑒賞家，乃至封建帝皇權貴都對《富春山居圖》推崇備至，並以能親眼目睹這件真跡為榮幸，使得這卷寶圖既備受贊頌，也歷盡滄桑。在輾轉流傳過程中，曾引發出乾隆年間有趣的“富春疑案”，弄得弘歷皇帝神魂顛倒，誤判真偽；也曾因收藏家的酷愛而遭焚燒毀容之災。
如今，它的前段珍藏於浙江博物館，後段藏於臺灣。海內外炎黃子孫無不翹首企盼著祖國的統壹，盼望寶圖早日珠聯璧合。