關於金華的詩句 1. 描寫金華的詩句
《題八詠樓》 宋 李清照
千古風流八詠樓，江山留與後人愁。
水通南國三千裏，氣壓江城十四州。
八詠樓：在宋婺州（今浙江金華），原名元暢樓，宋太宗至道年間更名八詠樓，與雙溪樓、極目亭同為婺州臨觀勝地。
寶婺觀望金華山 （明·陳逢春）
中天樓閣倚金湯，北望芙蓉瑤草長.
雲暗赤松猶住鶴，山餘白石已亡羊.
五峰煙樹生秋思，萬古江流送夕陽.
羽客相逢傳往事，至今洞口夜生光.
講堂洞 （明·潘偉）
石室攀躋上，蒼藤翠結門.
巖陰分雨滴，碑篆合苔痕.
天遠浮圖窟，人從虎豹蹲.
講筵問何處，佇立白雲根.
智者寺 （清·諸錦）
蕭梁留古寺，智者遂為名.
壹水金魚活，雙蕉鐵幹成.
臥獅苔繡澀，高鳥樹嚶鳴.
更覺芙蓉好，沙門引領行.
小三洞 （宋·於石）
（壹）
四山回合響幽泉，古木蒼藤路屈盤.
壹局殘棋雙鶴去，石屏空倚白雲寒.
（二）
洞門相對是吾家，朝看煙雲暮看霞.
鐵笛壹聲山石裂，老松驚落半巖花.
（三）
斷崖怒湧四時雪，虛壁寒凝六月霜.
洗缽老僧閑洗缽，碧桃花落澗泉香.
遊下靈洞 （宋·金履祥）
久知靈洞鎖瑰奇，水石幽深路轉崎.
佳境自多平爽處，笑渠索隱厲裳衣.
遊金華山禪院 （前蜀·釋貫休）
茲地曾棲菩薩僧，旃檀樓殿瀑崩騰.
因知境勝終難到，問著人來悉不曾.
斜谷暗藏幹載雪，薄嵐常翳壹龕燈.
多慚不及當時海，又下嵯蛾壹萬層.
金華山（唐·袁吉）
金華山色與天齊，壹徑盤紆盡石梯；
步步前登清漢近，時時回首白雲低.
風偷藥氣名何限，水泛花光路即迷；
洞口數聲仙犬吠，始知羽客此真棲.
遊金華山詩（南朝梁·沈約）
遠策追夙心，靈山協久要.
天倪臨紫闕，地道通丹竅.
未乘琴高鯉，且縱嚴陵釣.
若蒙羽駕迎，得奉金書召.
高馳入閶闔，方睹靈妃笑.
2. 描寫金華的詩句有哪些
1、《漁家傲·汗漫金華寒委地》
年代： 宋 作者： 黃裳
汗漫金華寒委地。
火雲散盡奇峰勢。
紈扇團圓休與比。
猶可喜。
恩情不怕涼飆至。
夢冷魂高何處寄。
琉璃砌上籠人睡。
逃暑廣寒宮似水。
緣有累。
乘風卻下人間世。
2、《減字木蘭花·風梳雨洗》
年代： 宋 作者： 韓元吉
風梳雨洗。
玉闕瓊樓何處是。
萬裏秋容。
喚起嫦娥酒未中。
相逢且醉。
忙裏偷閑知有幾。
況自豐年。
須信金華別是天。
3、《水調歌頭·我本方壺客》
年代： 宋 作者： 曹冠
我本方壺客，飄逸離凡塵。
胸中萬卷，談笑揮翰墨通神。
不慕巢由隱跡，不羨臯夔功業，出處兩無心。
坦蕩靈臺凈，廛隱勝雲林。
念生平，喜曠達，事幽尋。
登臨舒嘯，惟有風月是知音。
雅愛金華仙洞，壹派蒼崖飛瀑，四序景常新。
遐想赤松子，來為醒沖襟。
4、《沁園春·快閣春邊》
年代： 宋 作者： 無名氏
快閣春邊，倚闌幹外，東西晚晴。
有銀潢公子，摩挲石刻，金華仙伯，主掌鷗盟。
陶柳清新，潘花紅嫩，早有豐年笑語聲。
還知道，是街頭父老，競說升平。怪來昨夜長庚。
與壹道澄江月***明。
但壽煙起處，千山天遠，壽杯滿後，千尺泉清。
興慶宮中，長生殿裏，早踏金鰲背上行。
明年好，望紫雲樓上，壹點臺星。
5、《偈頌壹百零二首》
年代： 宋 作者： 釋慧遠
濃雲潑墨無回互，疾焰過風不可窺。
賴有金華慈憫力，火坑化作白蓮池。
3. 李清照贊美金華的詩有嗎>
李清照詞《武陵春》賞析
風住塵香花已盡，
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艨舟，
載不動、許多愁。
這是李清照避難金華時所寫的壹首詞。當時國破家亡，夫傷物散，她也流離失所，無依無靠，所以，詞情及其悲苦淒慘。
首句寫當前所見，“風住塵香”四個字表達了壹場小小的災難的後果：狂風摧花，落紅無數，花已沾泥，人踐馬踏，依然化為塵土，所余痕跡，但有塵香。這四個字不但含蓄，而且擴大了容量，使人從中體會了詞人更為豐富復雜的感情。次句寫由於所見所聞，故所為如此。日頭已高，頭猶未梳，雖與[鳳凰臺上憶吹蕭]中“起來慵自梳頭”語意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，情景極然不同。
三四句，由含蓄轉而縱筆直寫，點明壹切悲苦，由來皆因物是人非。而這種變化是廣泛的、重大的、劇烈的變化，無盡的痛苦、悲哀全在其中。所以，詞人以事事休來作結，來概括自己的絕望之情。
前兩句含蓄，後兩句真率。含蓄，是由於此情無處所訴；真率，是由於雖明知無處可訴，仍不得不訴。故似相反，而實則相輔相成。
上片既極言所見景色之淒慘，心境之淒苦，所以，下片便宕開，從遠處說起。李清照是極愛遊山玩水的。雙溪是浙江金華的名勝風景區，她想借遊覽來排遣心中的淒慘心境。但實際上， 他的痛苦之大，哀愁之深，又豈是泛舟壹遊所能消釋？所以在未遊之前，就已經料到愁重舟輕，不能承擔了。詞人的設想既新穎，又真切。下片***四句，前兩句開，壹轉；後兩句合，又壹轉；而以“聞說”、“也擬”、“只恐“六個虛字來轉折傳神。試想，春日的雙溪好呀，只是聽說；泛舟出遊，也不過是“也擬”，下面又忽然出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽說了，也動念了，結果呢？還是壹個人做在家裏發愁。
這首詞的文思新穎，自然貼切，絲毫無矯柔造作之嫌。以船來載愁，形象筆致，將愁物質化了。在布局上，古人以“掃處即生”來評判。掃即掃除之掃，生即發生之生。先寫前壹段情景的結束：春光已盡，又由風住香留觸發到物是人非的深沈痛苦，作者在這裏才是要表現的最動人的部分。抒情詩因受著篇幅的限制，只能反映出有代表性的壹個點或壹個側面。而本詞這種寫法，就能夠將省略的部分當作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強了正文的感染力量。
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明月幾時有，把酒問青天；
春春花秋月何時了，往事知多少；
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心；
月上柳梢頭，人約黃昏後；
明月松間，照清泉石上流；
床前明月光，疑是地上霜；
花間壹壺酒，獨酌無相親，舉杯邀明月，對影成三人；
明月照我影，送我至剡溪；
吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔；
雞聲茅店月，人跡板橋霜；
無言獨上西樓，月如鉤；
太多太多了！
詠月最綺麗當屬張若虛的《春江花月夜》：
春江潮水連海平，海上明月***潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江無月明。江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空裏流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天壹色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白雲壹片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
這首樂府詩在古文學中評價很高，全詩***13個月字，被譽為描寫月亮的化腐朽為神奇之作。全篇詩情隨著月輪的升落而起伏曲折，詩中寫遊子思婦之情也處處用月色來烘托，月光觸處生輝，給全詩籠罩上壹層空明而迷幻的色調，創造出壹個美麗幽邃澄清渺遠的迷人意境。如：江海潮生，月隨潮生，水光月色，交相輝映，萬裏春江壹片空明境界，壯麗雄偉，令人神往。“月照”“空裏”兩句用兩個喻象表現月光的皎潔、明亮、柔和、細膩十分貼切，“汀上”句通過白沙的看不見來表現月色的潔白尤為奇妙
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正月初壹就上工，爹娘看見想心痛。
寮內沒糧住不著，沒奈走出做長工。
做到二月人犁田，爹娘看見心頭癲。
財主田園統耕了，自家未種壹蔸箐。
三月做到清明前，谷種落泥滿田青。
幾多農活做盡了，東家又講長年懶。
做到四月人播田，長年人仔做無閑。
左手捉秧右手播，布落田中滿洋青。
做到五月蓮開花，東家叫我去種瓜。
壟頭種轉壟尾落，手酸腳軟眼睛花。
做到六月摞草時，手掏耙仔骨還痹。
幾多禾草都摞盡，東家來看不滿意。
做到七月天又旱，田裏禾苗曬成幹。
沒好冬年天無水，做田人仔想心酸。
做到八月中秋前，長年這時正休閑。
心想回家探父母，東家又講酒沒做。
做到九月夜來長，東家殺雞做重陽。
大細男女統食飽，雞湯壹口我沒嘗。
做到十月是立冬，立冬過後滿洋空。
東家米谷有千萬，長年人仔手空空。
十壹月正是落雪時，長年人仔身沒衫。
東家給妳算工錢，三除四剔無錢妳。
十二月時節是年邊，爹娘等我轉做年。
郎今空手轉寮去，爹娘看見叫連天
---《長年歌》