自古以來都有“ 女為悅己者容 ”的說法，無論哪個時代的女性都是愛美的，就如同李白《 清平調 》中所說的“雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃”，正因為壹個女人的傾城容貌，才讓壹個男人把她寫進了詩裏，對她念念不忘；
正因為女人們對美麗的追求，使得我國古代的女性妝飾方面的文化，得到了很好發展；而宋代是 我國古代妝飾 文化發展比較繁盛的時期，所以，讓我們翻開 歷史 的畫卷，看看宋代女性妝飾是什麽樣的，它是如何發展和演變的。
女性的妝飾分為： 發飾、面飾、服飾、佩飾 等，並且中國古代的女性妝飾文化由來已久，早在原始時期，女性們就會用壹些色彩艷麗的東西來裝飾自己，使自己變得更美麗，這是壹種人類的本能；而後來，隨著我國經濟的不斷發張，女性真正開始會化妝， 是在春秋戰國時期 ，那個時期的女性對美麗的追求，不光是為了追求自己的青春美麗，還把會化妝，會打扮自己，當做是壹種增加砝碼，取悅君王的壹種手段，這是女性們最開始學化妝的初衷。
後來，隨著我國古代經濟的發展，國家的繁榮昌盛，女子的地位開始有了 細微的提高 ，別小看這細微的變化，正是因為這個細微的變化，女性們對化妝的追求，不再是單單為了取悅別人，而是為了自己對美麗的追求；慢慢的女性們開始從只對面容的追求， 到向頭飾，服飾方面轉換 。等到了宋朝，女性的妝飾文化已經發展的很成熟了，下面，就來介紹壹下宋朝的女性妝飾文化。
因宋代，是我國經濟大發展時期，國家 繁榮穩定 ，百姓安居樂業，同時也因前代帶給我們的影響，導致宋朝民風開放，對女子的要求不再那麽的苛刻，女性的地位有了顯著提高；並且，宋代的女子享有繼承權，如果她們家中的長輩死去，她們會和她們的兄長壹樣， 有繼承財產的權利 ，同時在她們的夫家死去的時候，她們也會有權繼承夫家的財產。所以，宋代的女性是很富裕的，這也間接導致女性對妝飾的需求更高，對女性妝飾的投資也就更多，這極大的促進了我國古代妝飾文化的發展。
1. 樸素又不失優雅的“面飾”
在宋代，由於統治者 重文輕武 ，所以宋代大多是文人雅士占主流地位，這也導致宋代的女性為了迎合文人雅士的審美，對妝容的訴求不再像前代壹樣，追求濃妝艷抹，而是向 樸素，淡雅 的方面發展。用我們當代的話來說，就是“裸妝”，意思就是說化妝化的似有若無，好像天然就長這個樣子。
身為女性的我們應該都知道，無論哪個朝代， 化妝的第壹步都是壹樣的 ，就是打底，在當代打底的工具被稱為粉底液，在宋代則被稱為“妝粉”，妝粉從制作成份上看分為兩種，分別是米粉和鉛粉，而其中的米粉，顧名思義，就和它字面的意思壹樣，用大米研成的粉末加工而成，《釋名》曰：“ 粉，分也，研米使分散也 。”並在《齊民要術》裏還有對它的詳細記載。
而另壹個鉛粉，它的制作成分裏當然不能少了對鉛的運用，但是， 我們都知道鉛是有毒的 ，如果沒有經過嚴格的處理，會使人的面部發青甚至發黑，所以，在宋代對鉛粉的研制過程中，會加入錫，鋁，鋅等多種化學元素，來使它達到壹種 平衡 ，可見宋代對妝飾技藝之高超。
而在宋代，對於鉛粉制作最為鼎盛的地方是在桂林，《桂海虞衡誌》曾說：“ 桂林所做最有名，謂之桂粉，以黑鉛著槽翁中罨化之 ”女子如果用鉛粉化妝，會使容貌增輝生色，所以它又被成為“鉛華”，在宋代大多數女性都愛用鉛粉，即使它的價格昂貴，也擋不住女性的熱情。並且宋代女子在面容上塗粉時，多運用“三白妝”的方式，就是在額頭，下巴， 鼻梁重塗白 ，和當代女性對高光的運用有差不多效果。
2.素雅又不失精致的“服飾”
宋代，雖然民風開放，但由於受到“程朱理學”的影響，宋代的女性在服飾上面，並沒有承襲晚唐五代的富麗奢華，大膽開放，而是向文人雅士的服飾上靠攏，追求 簡潔質樸，素雅恬靜 。宋代女性在服飾上以衫、襦、襖、背子、裙、袍、褂、深衣為主，整體上呈現出壹種窄，瘦，長，齊的視覺感官，這和文人雅士的服飾有異曲同工之處。雖然，宋代女性在穿著上追求素雅之風，但這並不影響她們的美麗。就如《紅樓夢》中所說的：“ 嫻靜時如嬌花照水,行動處似弱柳扶風 ”。而宋代女子儒雅的穿著，更是襯的引人憐惜。
宋代女性受理學的影響頗深，“儒雅”的穿著是宋代服飾的壹大特點，同時在宋代，女性多以纖瘦為美，她們在服飾的追求上，多以 拘謹，含蓄，素雅 為主。雖然她們在服飾上不像唐代那麽色彩艷麗，但她們也有自己對顏色搭配的獨特方式，宋代女性在襦裙上多采用壹些明度不那麽高的顏色為主，如淺藍，粉紅，杏黃，淺綠等等。她們在服飾的搭配上，下裙要比上襦的顏色要鮮亮，給人壹種莊重，素雅的感覺。就如柳永《南歌子》“ 揉藍衫子杏黃裙,獨倚玉闌無語點絳唇 ”中對女子的描寫。
1.復雜多變的“眉妝”
自古以來，女人都有著“善變”的代名詞，俗話說的好“ 女人心，海底深 ”，每個女性對妝容的訴求都是不壹樣的，我就拿宋代最富盛名的“眉妝”來舉例子。對於女性來說眉的形狀，就似“ 畫龍點睛 ”壹樣，是壹個人面部整體妝容的點睛之筆，正因為這樣，在宋代就有數十種眉妝，如遠山眉、柳葉眉、蛾眉、倒暈眉、月眉等等。
其中最為流行和常見的就是遠山眉，遠山眉字面上的意思就是眉如遠山，具體來說就是它的形狀細長，眉峰處稍稍向上挑起，給人壹種縹緲，莊重的感覺。而 歷史 上有名的美女 趙飛燕 ，就是用這種眉妝。在《西京雜記》曾記載：“ 文君姣好，眉色如望遠山，臉際常若芙蓉 。”可見早在漢代的時候，遠山眉就已經出現了，只是叫法不同罷了；隨著時代的發展，遠山眉也沒有消失，到了唐代它被稱為小山眉，而在唐代覆滅後，宋代的建立，才把它更名為“遠山眉”。晏殊在《訴衷情》詞中寫到：“ 露蓮雙臉遠山眉，偏與淡妝宜。 ”遠山眉的眉妝，正好符合宋代文人雅士的審美，故宋代女性多以遠山眉作自己的眉妝。
2.“眉妝”原料和手法的變化
宋代女性的“眉妝”總體上多承襲唐代的“去而繪之”的畫法。所謂的“去而繪之”的意思就是，女性消去眉毛，再用畫眉的工具，畫上眉妝。朱翌曾說道：“ 今婦人削去眉，畫以墨，蓋古法也 ”，這種畫眉在宋代是最為常見的。當然，也有壹些特別的人，她們追求的眉妝，是那種自然美，她們通過壹些修眉的工具，來修飾自己的眉形，然後再用墨，輕輕地描繪，這種工具在宋代被稱之為“ 畫眉篦 ”，陶谷曾說過：“篦誠瑣縷物也，然丈夫整鬢，婦人作眉，舍此無以代之。余名之曰鬢師眉匠。”
由於宋代對重農抑商政策的松動，所以宋代的商業發展迅猛，經濟發達。這導致女性在對“眉妝”材料的運用上，加大了投資成本。在宋代從最初的用黛來畫眉，到開始著重用墨來畫眉；趙彥衛曾寫到：“前代婦人以黛畫眉，故見於詩詞， 皆眉黛遠山 。今人不用黛而用墨。”可見黛逐漸被墨所取代，而墨也就是代表著黑色，這符合宋代女性對素雅，自然的美的追求。並且，由於宋代女性大多都很富裕，所以她們對墨的標椎要求很高，後來還演變成用香墨來畫眉。在陶谷所撰《清異錄》中，對墨的制作過程有詳細的記載。宋詞中曾形容女子畫眉“ 香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻 ”。可見女性對“眉妝”的追求之高。
隨著宋代“妝飾”文化的日益發展和演變，宋代女性們的化妝技術 越來越純熟 ，正因為女性對“妝飾”的重視，和對自身容貌的重視，導致宋代的女性的幸福指數是中國古代最高的朝代之壹。如果用當今的話來說，女人幸福度高了，那麽她們使我丈夫跟著提升，最後導致從小家的幸福衍生到大家的幸福， 社會 的幸福，國家的幸福穩定。
而女性“妝飾”文化的發展，也給宋代帶來了很大的經濟效益。因宋代女性對“妝飾”的高標準要求，使得很多的商家專門為她們量身定制出適合她們的壹些 商業模式和商業手段 。甚至，因為有的“妝飾”在宋代本國並沒有，這致使商家為了自身的利益而去和外商進行貿易的往來。這為我國宋代海外貿易的發展帶了巨大沖擊，這也間接的促使壹些 外來的文化的流入 。並且，在“妝飾”文化發展的過程中，還融入了壹些地方各民族的文化特色，這為宋代和各民族之間的交流打下了堅實的基礎。
宋代女性“妝飾”的 不斷發展和演變 ，為宋代的經濟帶來了巨大的商機，同時，它的發展也為宋代的 社會 穩定做出了貢獻。所以說女子愛美，並不是沒有用的，它也是有壹定的可取之處。正是因為宋代“妝飾”文化的繁榮發展，為後幾代王朝的“ 妝飾 ”文化的發展提供了保障，也為中國女性美妝行業的發展提供了堅實的基礎。就如司馬相如在《 美人賦 》中所說的：“ 雲發豐艷，蛾眉皓齒 ，顏盛色茂，景曜光起，恒翹翹而西顧”，所以，作為當代女性的我們，更應該重視自己妝飾，自己的形象。
參考文獻：
1.田天 宋代女性服飾及其文化蘊涵
2.紀昌蘭 宋代女性妝飾研究
3.司馬相如在《美人賦》
4.陶谷所撰《清異錄》
5.晏殊在《訴衷情》
6.《桂海虞衡誌》
7.李白《清平調》
8.《釋名》