汽車在山腳下
經過壹個小村子
燈光象壹只大鳥
撲動著輕柔的雙翼
燈光的邊緣
突然閃現三個少女
樸素、土氣
慌作壹團
相互挽著腰
搭著肩膀
天下著小雨
她們好象在歌唱著
燈光急速地移動過
她們身後的竹林
和黑黑的房舍
這壹幕不知道有什麽意義
常常象電影
在我的腦海中重現
2004 第二首那年春
壹場雨
斜斜的飄在窗前
零零落落
串起
妳我的故事哦又是雨夜
遙遠的思念
悄無聲息的
潛來
潛來第三首每壹個日子
被思念剪成潔白的羽毛
紛飛如蒲公英的種子
我站在春天的原野上
回想往事
妳的呼喚
如窗上的淩霄花
已無蹤跡 作為背景，上世紀80年代中期有壹首流行歌曲，名叫小站，歌詞大略如下：記得那是夏季，天氣多風又多雨，也許這也是偶然，我們相遇在小站裏，面對面兩列火車，匆匆相遇又各奔東西 ?0?4?0?4 第壹首詩歌，寫詩人行車經過壹個村子的壹幕，三個樸素的鄉村女孩子，出現在車燈前，車燈象鳥，抖動輕柔的雙翼，詩人依稀記得三個女孩唱著歌，天下著小雨 ?0?4?0?4 這首詩裏，“鳥”這壹意象，有從遠方來的含意，因為是外來的車，三個女孩所以慌張，應和了女孩的“樸素”；車燈如“輕柔的雙翼”作為意象，因為雙翼是車燈，有透明、純潔的意蘊，象天使的翅膀，這也應和了鄉村女孩的樸素；再者，“輕柔的雙翼”這個意象，有溫柔、讓人起漪思，這絲漪思可能起自詩人，也可能起自女孩 -- 待嫁的鄉村女孩，對遠方有壹種莫名其妙的期待，這個期待也應和了女孩的慌張：帶羞卻的慌張，和女孩的歌唱 – 鄉村女孩遇見遠方的詩人，情竇乍現，含羞離開車燈，女孩們唱著歌，天下著雨。而天下雨這個意象，其意蘊含不斷的情愁，這份情愁，在腦中不斷出現 對比《小站》，從東西兩方（都市）來的兩個人，在壹個小站同時停靠的兩輛車上匆匆見了壹面，心有所動，情緣乍起，便隨雨中的車分離，各奔東西，心情象不斷的雨。 在2004年鄉下偶遇女孩與1985年車上都會男女相遇，心情感覺都應該差很遠，但經意象的表達之後，感覺沒有多少差別，原本水壹般的清/情愁的心情，在意象的表述下，成了二十年前壹手流行歌曲的翻版。 第二首詩歌，同樣用雨這個意象來表達詩人對自己與壹個女人之間的情感的回憶，象雨壹樣無聲潛來，這首詩歌讀來與《小站》這個背景（回憶）根本分不開，只不過這個男女故事略長些，有些起落。 第三首詩歌，所引的這段文字，寫日子被思念剪成“潔白的羽毛”。“潔白的羽毛”這壹意象，帶天使的純潔，不帶煙火味。思念紛飛象“蒲公英的種子”，“蒲公英的種子”這個意象，其意蘊有隨風飄蕩隨風飄落並生根而不斷不死，（蒲公英的種子長成）“原野”則含思念無邊，整個句子是說自己的思念象蒲公英的種子壹樣，在春天的風中飄落，生根成長。而詩中“妳”的呼喚，象窗上的“淩霄花”-- “淩霄花”含純潔、美、短暫的意蘊，因而讓人想到這個呼喚已經消失，永遠不再出現。整首詩歌，經過詩人以意象表述，也在說自己與那個女人的情感如何純潔、美麗，自己對那女人的思念無邊無際、永遠不斷?0?4?0?4 這第三首詩歌，雖然用了與第壹、二首詩歌不同的意象來表達自己的思念，最後給讀者的感覺，與前面兩首和背景的流行歌曲，也差不到哪裏。 高度原創性的、本真的詩歌經歷，經過三位詩人通過意象的表述，已經失去了原創性，也因此被遮蔽，成為文化 -- 常常是流行文化 -- 的背景。 相信前面的例子很結實地說明了意象對本真的詩歌經歷的遮蔽。雖然詩歌的獨特性與否與詩人的才情相關聯，但意象的前在性意涵無疑讓詩歌的本真性表達更為艱難。意象，因而不是詩歌藝術“合宜”、“自在”的表達符號，因為合宜、自在的表達符號必須直接呈現詩人本真和敞開的詩歌經歷。作為尋找詩歌合宜、自在的表達符號的壹種嘗試，本人提出語言構象作為詩歌表達的基本符號，這類語言符號不含前在性的以及外在性的意蘊，因而能對本真的詩歌經歷合宜