燈沒有熄
四壁峭立我站在坑底
是誰出淤泥而不染
不見我渾身上下盡是淤泥
看吧
水槍和泥漿泵
是我的武器
發瘋似的噴射
玩命似的倒吸
我的對面只有爛泥
在這裏
這裏，太陽是不容易理解的
河流很臭，而且很沒意思
即使偶爾它變得不臭，或不那麽臭
市民臉上有壹張巨大的空白
尤其當迎面走來的時候
有錢人多辛苦
買保險，按按鈕，飛來飛去
在這裏，鈔票、運氣和力氣是有用的
在這裏怨氣是沒有用的
圍墻太高，裏面全是骯臟，全是痛苦
每天每天，神經拉緊了又崩斷
廣場中央和四周圍種滿鮮花
以及不知道給誰看的草地
每天每天，它們，跟我們壹樣地需要灑水
大哥，這時在火車站的窗口行騙
二哥剛撬開誰家的房門
三哥年前結婚了，生下壹個黑孩子
四哥在那邊磚房裏輸掉最後十塊錢
五哥被保安轟出來，從很遠的
地方朝他們罵娘，吐唾沫
六哥的工資拖欠了多少個月
（這沒用的，唉聲嘆氣的老實人）？
夜裏他們喝酒……沒有明天
街道越來越寬，越來越亮
西裝越來越便宜，還附送領帶
那讓人絕望的，超市裏堆得滿滿的貨架啊
而在妳掉頭不看的，灰暗的角落裏
好日子像壹陣陣冷風，追逐窮人的風
大姐壹年要上三百六十五天班
二姐不哭，雖然剛被機器軋斷了手指
三姐會讀書寫字，那又怎麽樣？
四姐跟了個有錢人，過得還不壞
最小的姊妹倆就不說了吧
壹個站在街對面，不知道做什麽
另壹個早已沒了下落
在這裏只有太陽是不那麽粗暴的
在宿舍樓和廠房之間
只有雨和雪是不那麽冷酷的
在廢墟和工地之間
有人在電視上唱歌，不停地
笑，笑了又笑，還拍手
有人跟著笑，好像很好笑似的……
而不管怎樣我們必須活下去
壹點不奇怪的是今年冬天會這麽冷
就像我們家鄉，那撂荒的
壹望無垠的土地……
錘 子
黑馬
錘子永遠不懂溫柔
用壹生去練習頑強
它告訴自己：
好金屬就藏在
最堅硬的石頭裏
壹經敲擊，汗水飛濺
握緊的心思便將陽光鑿響
尋找成為生命裏不息的歌唱
“鐺鐺、鐺鐺……”
錘子壹生之中最美麗的語言
壹臺機器老了
郝茂軍
壹臺機器老了
它會不聽話 它會
用我們還不習慣的脾氣
來對待我們
但它是無辜的
就像我的祖父
什麽也幹不了也聾了啞了癱了
眼睛裏的怒火燃燒著每壹個人
仿若壹切是我們的過錯
他的沈默
其實是更大的對峙
我的父親和我 在漫長的時光裏
小心翼翼地餵他的飯和活著的信心
壹臺機器老了
更為棘心的不是機器的本身
是我們對自己的習慣產生了懷疑
壹臺機器終會老的
包括妳我的軀體
靜下心來想壹想
沒有壹個人願意壹臺機器出現毛病
哪怕我們用不著它了
讓它完好無損地呆在那兒
我們的心情會坦然而舒暢
我的祖父早已成為時光的過去
在我的壹些記憶裏偶爾地活著
離心機為什麽背叛
繩子
它壹直被忽略 壹直被變頻器
控制 它突然排出壹連串的氣體
象壹個人嘿嘿笑幾聲
然後變成什麽也不幹的懶漢
我懷疑它是個陰險的家夥
我懷疑它懂得政治
現在它的外殼灼熱有思想發燒的征兆
電工皺著眉 連續熬夜 眼睛紅腫
手拿測量儀 他小心翼翼 呵欠連連
壹屁股栽在椅子上
他將電閘合上 拉下 合上 拉下
他眨眨眼睛開心地說
"我得睡覺"
離心機肯定又多了個同謀
整條生產線都在嘩變
它不動聲色 它壹言不發
現在誰也不敢小瞧它
它切下壹截時間 象壹位領袖
細細咀嚼壹塊黑面包
鋼鐵交響樂（選九）
吳蘭保
壹
和鋼鐵在壹起
感受交響樂的悲壯
並不淒涼
二
清風從四面來
吹拂詩句
我聽到
鋼鐵的音符
在裏面
回蕩
三
作為壹個軋鋼工人
每天都和
鋼鐵的交響
連成壹體
沒有分開
五
像壹根草樣
紮根這壹片土地
像壹朵雲樣
擁抱這壹片藍天
雖然它貧瘠
六
鋼鐵
是壹幅巨圖
十三億份之壹
的我
同樣肩負
這壹份重擔
享受這壹份
鞭策鼓舞
七
鋼鐵融去悲傷
九
壹條手臂
織在鋼鐵裏
成為永遠的回憶
壹腔熱血
灑在鋼鐵裏
飛出迷人的旋律
他們是鋼鐵交響樂裏
最動人之處
想起他們
這些因工致傷殘亡的人
我的詩行
就熱淚如註
十壹
在鋼鐵上
接近藍天
因為鋼鐵的高度
在鋼鐵上
相思回憶
因為五千年的艱辛
漫長的道路
十三
父親為鋼鐵
獻出了壹切
我接替父親的崗位
來自遠遠的鄉村
鋼鐵是父親的榮耀
我的壹座裏程碑
我用堅實的步伐經過它
跨向另壹個世紀——
融為鋼鐵交響上
壹種力
壹種磅礴
壹種喧騰
壹種光輝------
"五壹"國際勞動節是所有勞動者的節日。勞動創造了世界，勞動者也始終是文學作品中不可缺少的主體。隨著文學題材主題的不斷豐富多采，普通勞動者在文學作品中的地位已經從"文革"前的"主角"變得多少有些邊緣化。在我國，作為領導階級的工人階級，他們艱苦奮鬥的優秀品質，理應在文學中占有壹席之地。實際上，也仍然有壹些作家懷著對勞動人民深深的理解和熱愛，努力地寫出壹些表現勞動者主題、對普通讀者具有吸引力的好作品。
評論家曾鎮南認為，我國"五四"以來的新文學中，勞動和勞動人民壹直是進步的作家所關註的描寫對象，對勞動人民處境的深切的同情和對勞動者優秀品質的敬重和贊美，對他們所創作的豐功偉績的歌頌，在我們的文學中占有重要的位置。高爾基曾經說過："我們的作品的基本主題是：作為新人類的組織者的社會主義勞動，以及作為社會主義勞動的組織者的新人類。"他還說："我們應當選取勞動作為我們書中的主要英雄。"新中國成立以後，文藝為工農兵服務的創作思想，在全國範圍裏得到了貫徹和實踐，以勞動為主題、勞動者為描寫對象的新的人民文藝繁榮發展起來了。僅以最富有時代特征的工業題材的小說來看，雖然還存在不盡如人意之處，但也留下了許多被歷史記住的作品。把畢生的才華和精力貢獻給描寫工人階級的崇高事業的作家是草明，他在1948年就出版了新文學史上第壹部以新的歷史觀點來描寫工人階級的長篇小說《原動力》。解放後，他又創作了《火車頭》、《乘風破浪》等著名長篇小說。五六十年代，工業題材的長篇小說，比較有影響的還有周立波的《鐵水奔流》，艾蕪的《百煉成鋼》，雷加的"潛力三部曲"：《春天來到了鴨綠江》、《站在最前列》、《藍色的青?林》，艾明之的《不疲倦的鬥爭》、《浮沈》，蕭軍的《五月的礦山》，羅丹的《風雨的黎明》，李雲德的《沸騰的群山》等。其中艾蕪的《百煉成鋼》和艾明之的《浮沈》，藝術成就較高，產生了國際的影響。五六十年代還出現了壹批優秀的工人作家，他們以寫中短篇為主，其中產生廣泛影響的有胡萬春、唐克新、費禮文、陸俊超、萬國儒等。還有壹些著名作家，也寫了不少優秀的工業題材小說，其中以杜鵬程的《在和平的日子裏》最為有名。其他有影響的作品還有，白朗的《為了幸福的明天》，楊朔的《錦繡山河》、《三千裏江山》，徐懷中的《地上的長虹》，陸文夫的《葛師傅》、《榮譽》、《二遇周泰》等。
新時期文學中，工業題材的創作和改革的主題結合在壹起，呈現了新的時代風貌和藝術光彩。名作有張潔的《沈重的翅膀》，孫力、余小惠的《都市風流》，蔣子龍的《機電局長的壹天》、《喬廠長上任記》、《拜年》，孫少山的《八百米深處》，陳建功的《丹鳳眼》，邵華的《浪濤滾滾》，當然，描寫勞動者的作品題材不限於工業，體裁也不局限於小說，還有不少留在人民口碑中的好作品。如描寫軍墾戰士勞動的林予的《雁飛塞北》，從維熙的《北國草》，碧野的《陽光燦爛照天山》。描寫農村勞動者的趙樹理的《套不住的手》，反映新的勞動觀念的王願堅的《普通勞動者》。有"石油詩人"之稱的李季的大量歌頌石油工人的詩歌，也在當代文學史上占有獨特的位置。
曾鎮南說："近年來寫得比較好的工業題材的長篇小說，就我個人瀏覽所及，有上海作家殷慧芬的《汽車城》，湖南作家向本貴的《遍地黃金》，湖北作家蔣杏的《走進夏天》。中短篇小說較有影響的有談歌的《大廠》，陳沖的《廠長今年26》等。新時期以來寫得好的工業題材的作品少了，流行的暢銷書都是都市的，情感的。作為文學評論工作者，我還是希望看到更多的描寫勞動者的作品，把勞動者的生活和他們的思想感情反映在我們的創作中。"
勞動是文學永恒而高尚的主題之壹。勞動者的處境和命運是不同時代、不同國家壹向關註的焦點，古代就有白居易的《賣炭翁》，國外作家有斯坦貝克的《憤怒的葡萄》等等。勞動者在生存發展中產生的感情，也是人類最普通的感情，他們應該成為文學作品中表現的主題。而關註勞動人民是作家的天職。程樹榛的《鋼鐵巨人》在60年代引起極大的反響，那時他才20多歲。從技術員到工程師，後來又擔任黑龍江省作協主席、《人民文學》主編，程樹榛始終利用壹切機會感受、接觸生活，和勞動者保持密切的聯系。除遊記隨筆外，他的報告文學、散文、小說，基本都是工業題材的作品，即使他寫過壹篇大學生時代的作品，也來自他上工業大學時的感受。他說："所有的作品與生活經歷有關。我在工廠待了26年，整個青春歲月貢獻給工業戰線，構成我的創作基調。我的作品離不開工業，我對工廠的工人、知識分子，都比較有深刻的感受和深厚的感情。我是尊敬這些勞動者的。他們是生活的主人，也應該成為文學作品的主人。"
為什麽五六十年代湧現出那麽多反映工業題材的好作品，現在卻少了？程樹榛認為，那時候作家不多，作品也不多，但是十年磨壹劍，很見功底。現在生活豐富多彩，作家又來自不同的生活層面，對生活的觀察不像過去那麽直接、單純。另壹個原因，現在的作家對生活不夠深入，沒有切膚之痛。更確切說，沒在生活中摸爬滾打，所以藝術感染力不夠深刻。還有個別作家急功近利，搞急就章，有的寫出來當時好看，但看完就被忘卻了。程樹榛認為，新的歷史時期應該產生能夠深刻反映時代、反映歷史的作品，能夠給人更多回味的作品。對壹個作家來說，壹方面要在藝術上不斷深入學習，壹方面壹刻都不能脫離生活，對生活不能太淡漠，對人民，特別是生活在第壹線的勞動人民要充滿熱情。
城市到處充滿誘惑和浮躁，很少有人能安靜下來。而殷慧芬寫《汽車城》，真正"沈"在工廠，搜集的素材有幾百萬字。這部凝聚了殷慧芬多年心血的作品在2001年獲得"五個壹工程獎"。在此之前她的創作也都是工廠題材，她早期的作品，描寫工人的人生悲歡、喜怒哀樂，豐富了原先較為單壹的工人題材的作品，反映了工人對美好人性的追求。她在汽車行業待了很多年，後來從事專業創作，但壹直與工人們保持聯系，他們的任何動作、想法，她都把握得很準，她覺得自己跟工人是心心相通的。她說："我寫小說當然不去表現技術領域，但偶爾壹個人說到某句話會用到。僅僅是為了壹句話，也許我要看幾百萬字的東西，等於要使自己成為這方面的專家。汽車這個行業像大海，壹般地采訪根本無法深入，而小說要寫人的靈魂，寫內在的東西，只能去接觸，這不是壹朝壹夕的事。只有和工人成為朋友，才能了解到最深層的東西。"工人們守著機床過日子的生活方式從50年代壹直延續到80年代，他們為社會創造財富，從來沒有想到自己的崗位有壹天會失去。這種生活方式在改革浪潮中受到沖擊，但還是有很多內涵可以挖掘。殷慧芬說："文學不是獵奇，而是關註普通人的命運。《貧嘴張大民的幸福生活》，雪村《東北人都是活雷鋒》，都是以貧民的視角，才打動了人心。我覺得好的作品，最起碼要關註心靈。當前關註勞動者的作品相對來說少了點。作為作家，我們應該重新調整對勞動者的關註，對準勞動者的心靈。如果帶著慈善的目光去浮光掠影地寫，就不會打動人。"
殷慧芬最近剛剛完成壹部長篇，將由長江文藝出版社出版。這壹回，她關註的是年輕人，寫城市變革中人的心靈和情感的變化。她認為寫作上海市民階層和工廠題材，兩者是有關聯的。因為上海是最早誕生產業工人的城市。對城市來說，每個人都是勞動者，是傳統觀念上類似工業文明初期的勞動者，而不是E時代的勞動者。城市最基本的力量不是成功人士，城市的靈魂也不是建立在高樓大廈上，否則城市都將千篇壹律。城市有自己的個性，大多數的人群決定了城市的個性，他們是城市最基礎的力量。
中國人民大學中文系教授、博士生導師程光煒主要從事中國現當代文學研究。他認為，解放以後，勞動者形象在當代中國文學中被重構，有賴於兩個因素：壹是工人農民開始被敘事為歷史的主體，是國家的主人翁；二是由於大規模的經濟建設，需要工人農民扮演主要角色。在此情況下，工業題材和農業題材取代其他題材成為當代文學的主流題材，就在歷史的必然之中。農業題材起步較早，最早可追溯到40年代趙樹理的《小二黑結婚》，丁玲的《太陽照在桑乾河上》和周立波的《暴風驟雨》，但是這些作品在闡釋中國革命在農村的必然性趨勢的同時，又多多少少保留著對農民落後性格的刻畫。到五六十年代，這種狀況逐步被柳青的《創業史》等作品所改變。他們筆下不僅出現了壹批社會主義新人形象，而且這些先進人物在經濟建設中的模範帶頭作用也得到了充分強調；到了浩然的《艷陽天》、《金光大道》，上述傾向又被強化到了不很真實的地步。程光煒認為，比較而言，工業題材不如農業題材的創作成就突出，但它的壹些特點也值得註意：為了表現工人階級在新時代的成長，新時代與舊時代，無產階級思想與資產階級思想相對立的敘事模式被確立起來。例如胡萬春的短篇小說《骨肉》、《家庭問題》等。長篇小說領域也有好作品，如蕭軍的《五月的礦山》，雷加的《春天到了鴨綠江》，杜鵬程的《在和平的日子裏》，草明的《乘風破浪》等。這幾部長篇集中反映了大規模工業生產背景下工人的生活和精神面貌，它顯示出，壹方面大規模和勞動密集型的集約化生產需要工人農民發揮特殊的歷史作用；另壹方面，對他們豪邁氣概和寬廣胸懷的藝術表現又是對這壹歷史主體身份的形象確認。
但五六十年代勞動者形象的塑造，也存在認識的誤區，其表現是，人為地把知識分子從勞動者形象中剝離出來，有些作品甚至把知識分子置於工人農民忘我勞動和獻身精神的對立面。我們註意到，90年代後，由於市場經濟越來越具有支配的作用，勞動者形象又出現了另壹種的"反復"。具體地說，他們開始由中心滑向邊緣。在電視劇《貧嘴張大民》中，主人公本來是壹位產業工人，在作品裏他卻被排斥在了生活之外。當他試圖重新尋找人生的位置時，遭遇了壹連串的失敗。電影《漂亮媽媽》也是壹個例子。值得深思的是，下崗工人"漂亮媽媽"不再是社會羨慕的角色，而成了壹個被同情的對象。程光煒說："勞動者形象在文藝作品中的失落應該說與社會結構的大調整有極大關系。這種調整使得傳統的第壹產業被新興的第三產業迅速取代，而作為第壹產業主體的工人農民勢必會出現社會位置的上述錯位。表面上看，勞動者的形象受到了損害，實際恰恰為我們提供了壹次重新反思五六十年代文學，重新和全面地認識勞動者形象的歷史契機。它進壹步提示我們，隨著全球化的到來，社會由單壹化走向多元化的步子必然會逐漸加快。在這個意義上，傳統的勞動者開始向現代的勞動者大面積地轉化。勞動者這壹巨大的群體，不僅包括了工人和農民，還包括了公務員、知識分子、白領和其他更廣泛的勞動階層。這就需要我們以更寬闊的視野、知識和未來的發展眼光重新界定現代意義上的勞動者，並給予其比較客觀的定位。
勞動者這壹巨大的群體，不僅包括了工人和農民，還包括了公務員、知識分子、白領和其它更廣泛的勞動階層。這就需要我們以更寬闊的視野、知識和未來的發展眼光重新界定現代意義上的勞動者，並給予其比較客觀的定位。(中華讀書報)