1、詩經·國風·秦風·蒹葭
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水壹方。溯洄從之，道阻且長。
說到關於霜的詩詞，《蒹葭》當仁不讓。這首詩被人們吟誦近3000年，不僅在於詩中的故事。全詩通篇用賦，各章首2句賦又兼興，讓人印象無比深刻，將那深秋蒼蒼茫茫的蘆葦叢描繪得如此讓人神往。少年時讀到這首詩常常總是羞慚至極，每天都經過蘆葦蕩，卻從未感覺它們如此美麗，那白露凝結成的霜又如此晶瑩璀璨。
2、唐·李白·秋下荊門
霜落荊門江樹空，布帆無恙掛秋風。
李白的浪漫被世人所知應該是從這壹次出蜀遊歷天下開始。深秋之時，年輕的詩人順江而下，江邊的樹木已是枝葉雕零，秋霜降落在荊門山上，本是壹派肅殺景象，詩人卻毫不介意，看起來心情極好，乘船楊帆而下。
3、唐·徐敞·白露為霜
早寒青女至，零露結為霜。入夜飛清景，淩晨積素光。
青女，東漢高誘《淮南子註》雲：青女，天神，青霄玉女，主霜雪也。此為徐詩前4句。徐敞在如今算是名不見經傳，但這首詩倒也可圈可點，借用青女的典故將寒霜來臨之後夜間的情形，以及淩晨時分白霜所映照的微光描繪得清新宜人。
4、唐·白居易·早冬
十月江南天氣好，可憐冬景似春華。霜輕未殺萋萋草，日暖初幹漠漠沙。
詩魔的這首詩只取前2聯，也同樣毫無傷時感懷之色，反而覺得十月江南的景致極其“可憐”，可愛惹人憐，如同春天般的光景。為什麽會這樣說？只是因為江南的十月天氣還是不冷啊，“霜輕”，有霜也不要緊，連那萋萋草兒都不受影響，難怪白居易要說“能不憶江南”這樣的話了，在吳越地方的數年任職讓他徹底愛上了江南。
5、唐·李商隱·霜月
青女素娥俱耐冷，月中霜裏鬥嬋娟。
青女，主管霜雪的女神，前面已經提到。畢竟要跟嫦娥媲美，自然不能是庸脂俗粉，於是青女便很自然地與常駐月宮中那孤單的嫦娥，這兩個同樣清冷無比的女神在容貌姿色上要分出個高下。並且，這個深秋裏的清冷，到底是秋霜帶來的，還是孤單的月亮帶到的人間，恐怕還是得問那兩位女神啊。
6、北宋·晏幾道·阮郎歸
天邊金掌露成霜，雲隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽，人情似故鄉。
天邊雲彩如金掌般將露珠承接，又變成了霜；而天邊的大雁排成壹字，將雲朵都似乎慢慢拉長。晏幾道作此詞時已飽嘗人間冷暖，雖是重陽佳節，卻在詞中仍然透露著復雜的情緒，而今天只取上片，顯然要讓人感覺溫暖得多。金掌，漢武帝時長安建章宮有柏梁臺，上建有仙人金掌，專用來承接天降玉露，為帝王成仙飲用而設。
7、北宋·柳永·傾杯
鶩落霜洲，雁橫煙渚，分明畫出秋色。暮雨乍歇。小楫夜泊，宿葦村山驛。
柳永此詞說野鴨與大雁在經霜的沙洲與煙霧籠罩的小渚或棲息，或飛過，如同畫出了壹幅絕美的秋色圖。事實上，他的這些詞句又何嘗不是給我們繪出了壹幅絕美的秋色圖！秋雨初歇，小舟在秋夜中靜靜停泊在山村之中，有著蕭瑟秋意，有著詞人落拓江湖的孤寂，卻也成就了壹派深秋靜夜圖。接下來的詞句無須再讀，也能領悟到柳永形容憔悴與孤單寂寞的愴然心聲。
8、北宋·蘇軾·贈劉景文
荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。壹年好景君須記，正是橙黃橘綠時。
蘇東坡這首詩也是對於深秋時節的景象沒有壹絲傷感，反而有著各種收獲之時的喜悅，真真是令人振奮。妳看那荷葉早就掉光了，菊花雖已殘但那花枝仍在秋霜中傲立，這樣的季節裏，也正是橙黃橘綠的最佳時刻啊。
9、南宋·程垓·酷相思
月掛霜林寒欲墜。正門外、催人起。奈離別如今真個是。欲住也、留無計。欲去也、來無計。
傷感別離終是斷腸時。兩個相愛的人如今在月亮尚高掛於經霜的林上之時不得不分離。想留，留不住；這次的離別，想要再相見，恐怕也是遙遙無期。詞人此時的感受正如同那城外經了寒霜籠罩的樹林，冰涼，卻無可奈何。
10、南宋·李清照·鷓鴣天
寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。
深秋之時的太陽都不再那麽暖洋洋，即便在這樣的日子裏照在瑣窗之上的陽光也竟然帶著蕭瑟之感。女詞人在孤寂無聊之中，對於深秋的太陽都沒有太多的喜愛，誰讓那個人不在身邊呢，連那梧桐樹葉都仿佛帶著不甘的情緒，討厭那讓它過早離開梧桐樹的秋霜在沒有知會的情況下不請自來。
11、南宋·陸遊·蝶戀花
禹廟蘭亭今古路。壹夜清霜，染盡湖邊樹。
今天我們走過的這條路，與古時的人們走過的或許就是同樣的壹條路，而這壹夜，清霜襲來，湖邊的樹木仿佛全都被霜浸染過壹般。9個字，寫盡湖邊經霜的秋色，也意味著秋來無可逆轉，全詞所言年華留不住在這裏早已預示。
12、清·納蘭性德·浪淘沙·秋思
霜訊下銀塘，並作新涼。奈他青女忒輕狂。端正壹枝荷葉蓋，護了鴛鴦。
雖說有霜降節氣，實際上秋霜何時到來根本無從知曉，但若是它來了，也便昭告天下秋已深，天漸涼，我等凡人又如何能夠阻擋青女的降臨！前面蘇軾詩中顯示的情景已經比之這裏要寒涼了，好歹這裏的池塘中還有壹枝荷葉蓋，護著那壹對鴛鴦不經霜。