但在古詩詞的寫作中，很重要的壹點就是“壹切景語皆情語”，即很多描寫都是要烘托詩人心理，或是寄托詩人的某種特殊的感情。
比如說“國破山河在，城春草木深“，這兩句是杜甫在國家連年戰亂的形勢下寫的，雖說春天是欣欣向榮的季節，充滿活力的季節，但因為詩人對國家對人民的擔憂之情融在裏面，所以深深的草木也帶上了壹種悲哀的色調。而同樣的，“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”，卻描寫了春天的輕盈，字間也充滿了詩人的喜悅之情。
壹點拙見，希望對妳有點用。
以下是詳細介紹古詩修辭的，不是只限於四季描寫的詩句：
◆比喻
草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。（《放言五首（其壹）》白居易）
“草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠。”頸聯兩句都是比喻。草叢間的螢蟲，雖有光亮，可它終究不是火；荷葉上的露水，雖呈球狀，難道那就是珍珠嗎？然而它們偏能以閃光、晶瑩的外觀炫人，人們又往往為假象所蒙蔽。
◆反復
花非花，霧非霧（《花非花》白居易）◆比擬
《閨意獻張水部》 朱慶餘
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿：畫眉深淺入時無？
以夫妻或男女愛情關系比擬君臣以及朋友、師生等其他社會關系，乃是我國古典詩歌中從《楚辭》就開始出現並在其後得到發展的壹種傳統表現手法。此詩也是用這種手法寫的。
◆借代
笑語盈盈暗香去（《青玉案元夕》辛棄疾）
暗香借代女子
◆對比
《輕肥》白居易、 《青玉案元夕》辛棄疾
◆誇張
《蜀道難》李白——詩人以誇張的筆墨寫出了歷史上不可逾越的險阻，並融匯了五丁開山的神話，點染了神奇色彩，猶如壹部樂章的前奏，具有引人入勝的妙用。
◆對偶
落花人獨立，微雨燕雙飛。寓目魂將斷，經年夢亦非。（《春殘》翁宏）
這兩句寫得細膩深刻而委婉含蓄，對偶工麗而無雕琢之嫌，堪稱佳句。
◆反問
誰言寸草心，報得三春暉。
◆設問
馬詩二十三首（其五） 李賀
大漠沙如雪，燕山月似鉤。何當金絡腦，快走踏清秋。
後二句壹氣呵成，以“何當”領起作設問，強烈傳出無限企盼意，且有唱嘆味；而“踏清秋”三字，聲調鏗鏘，詞語搭配新奇，蓋“清秋”草黃馬肥，正好馳驅，冠以“快走”二字，形象暗示出駿馬輕捷矯健的風姿，
◆通感
塞上聽吹笛高適
雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。
借問梅花何處落，風吹壹夜滿關山。
三四句之妙不僅如此。將“梅花落”拆用，又構成壹種虛景，仿佛風吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，壹夜之中和色和香灑滿關山。這固然是寫聲成象，但它是由曲名拆用形成的假象，以設問出之，虛之又虛。而這虛景又恰與雪凈月明的實景配搭和諧，虛實交錯，構成美妙闊遠的竟境，這境界是任何高明的畫手也難以畫出的。同時，它仍包含通感，即由聽曲而“心想形狀”的成分。戰士由聽曲而想到故鄉的梅花（胡地沒有梅花），而想到梅花之落。句中也就含有思鄉的情調。
◆反語
北齊二首 李商隱
壹笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。
巧笑知堪敵萬機，傾城最在著戎衣。晉陽已陷休回顧，更請君王獵壹圍。
“巧笑倩兮，美目盼兮”，是《詩經》中形容美女嫵媚表情。“巧笑”與“萬機”，壹女與天下，輕重關系本來壹目了然。說“巧笑”堪敵“萬機”，是運用反語來諷刺高緯的昏昧。“知”實為哪知，意味尤見辛辣。如說“壹笑相傾國便亡”是熱罵，此句便是冷嘲，不議論的議論。高緯與淑妃尋歡作樂的方式之壹是畋獵，在高緯眼中，換著出獵武裝的淑妃風姿尤為迷人，所以說“傾城最在著戎衣”。這句仍是反語，有潛臺詞在。古來許多巾幗英雄，其颯爽英姿，確乎給人很美的感覺。但淑妃身著戎衣的舉動，不是為天下，而是輕天下。高緯迷戀的不是英武之姿而是忸怩之態。他們逢場作戲，穿著戎衣而把強大的敵國忘記在九霄雲外。
◆襯托
氣蒸雲夢澤，波撼嶽陽城。
《望洞庭湖贈張丞相》孟浩然
這兩句被稱為描寫洞庭湖的名句。但兩句仍有區別：上句用寬廣的平面襯托湖的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢。詩人筆下的洞庭湖不僅廣大，而且還充滿活力。
◆互文
送人東歸
溫庭筠
荒戍落黃葉，浩然離故關。
高風漢陽渡，初日郢門山。
江上幾人在，天涯孤棹還。
何當重相見，尊酒慰離顏。
頷聯兩句互文，意為：初日高風漢陽渡，高風初日郢門山。初日，點明送別是在清晨。漢陽渡，長江渡口，在今湖北省武漢市；郢門山，位於湖北宜都縣西北長江南岸。兩地壹東壹西，相距千裏，不會同時出現在視野之內，這裏統指荊山楚水，從而展示遼闊雄奇的境界，並以巍巍高山、浩浩大江、颯颯秋風、杲杲旭日，為友人壯行色。
◆雙關
采蓮子（其二）
皇甫松
船動湖光灩灩秋，貪看年少信船流。
無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。
湖水灩灩起波，姑娘心裏也蕩起層層波瀾。突然，姑娘抓起壹把蓮子，向那岸上的小夥子拋擲過去。這個充滿戲謔、挑逗和愛慕的壹擲，進壹步活靈活現地表現出江南水鄉姑娘大膽熱情的性格。南朝以來，江南地區流行的情歌，常不直接說出“愛戀”、“相思”之類的字眼，而用同音詞構成雙關隱語來表示。