《途次陜州》李隆基
境出三秦外，途分二陜中。
山川入虞虢，風俗限西東。
樹古棠陰在，耕余讓畔空。
鳴笳從此去，行見洛陽宮。
《句》李隆基
昔見漳濱臥，言將人事違。
今逢慶誕日，猶謂學仙歸。
棠棣花重發，鴒原鳥再飛。
德比代雲布，心如晉水清。
《再赴襄陽，辱宣武相公貽詩，今用奉酬》李逢吉
解韍辭丹禁，揚旌去赤墀。
自驚非素望，何力及清時。
又據三公席，多慚四老祠。
峴山風已遠，棠樹事難追。
江漢饒春色，荊蠻足夢思。
唯憐吐鳳句，相示鑿龍期。
《襄國別友》張籍
曉色荒城下，相看秋草時。
獨遊無定計，不欲道來期。
別處去家遠，愁中驅馬遲。
歸人渡煙水，遙映野棠枝。
2.描寫海棠的詩句有哪些1、《好事近》——春似酒杯濃，醉得海棠無力。
2、《春暮遊小園》——壹從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
3、《春寒》——海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。
4、《同兒輩賦未開海棠二首》——愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。
5、《寓居定惠院之東》——嫣然壹笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。
1、春似酒杯濃，醉得海棠無力。——宋·周紫芝《好事近》
譯文：春天像壹杯杯美酒那樣令人陶醉，以至讓海棠也像醉在了春風裏，嬌柔嫵媚。
2、壹從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。——宋·王淇《春暮遊小園》
譯文： 梅花零落，像少女卸去妝壹樣時，海棠花開了，它就像少女剛剛塗抹了新紅壹樣艷麗。不多久，待荼縻開花以後，壹春的花事已告終結，惟有酸棗樹的絲絲葉片卻又長出於莓墻之上了。
3、二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。海棠不惜胭脂色，獨立蒙蒙細雨中。——宋·陳與義《春寒》
譯文：二月的巴陵，幾乎天天都刮風下雨。料峭的春寒還未結束，給園林的花木帶來了災難，叫人擔心害怕！嬌嫩的海棠，毫不吝惜鮮紅的花朵，挺身獨立在寒風冷雨中開放著。
4、愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風。——金·元好問《同兒輩賦未開海棠二首》
譯文：明媚的春天，桃李競開，爭奇鬥艷。
5、嫣然壹笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。——宋·蘇軾《寓居定惠院之東》
譯文：逢絕艷照衰朽，嘆息無言揩病目。陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀。寸根千裏不易到，銜子飛來定鴻鵠。天涯流落俱可念，為飲壹樽歌此曲。明朝酒醒還獨來，雪落紛紛那忍觸。
3.古詩 《海棠》的譯文春風輕拂著海棠，花透出美妙的光華。迷茫的夜霧中彌漫著花香，朦朧的月光轉過回廊。夜很深了，因為擔心海棠會像人壹樣而睡去，所以趕忙點燃蠟燭，照耀著海棠。
蘇軾的《海棠》：
東風裊裊泛崇光，
香霧空蒙月轉廊。
只恐夜深花睡去，
故燒高燭照紅妝。
賞析：
這首絕句寫於元豐三年（公元1080年），蘇軾被貶黃州（今湖北黃岡）期間。前兩句寫環境，後兩句寫愛花心事。題為“海棠”，而起筆卻對海棠不做描繪，這是壹處曲筆。“東風裊裊”形容春風的吹拂之態，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風”之句。“崇光”是指正在增長的春光，著壹“泛”字，活寫出春意的暖融，這為海棠的盛開造勢。次句側寫海棠，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來，沁人心脾。“月轉廊”，月亮已轉過回廊那邊去了，照不到這海棠花；暗示夜已深，人無寐，當然妳也可從中讀出壹層隱喻：處江湖之僻遠，不遇君王恩寵。 “只恐夜深花睡去”，這壹句寫得癡絕，是全詩的關鍵句。此句轉折壹筆，寫賞花者的心態。當月華再也照不到海棠的芳容時，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，怎忍心讓她獨自棲身於昏昧幽暗之中呢？這蓄積了壹季的努力而悄然盛放的花兒，居然無人欣賞，豈不讓她太傷心失望了嗎？夜闌人靜，孤寂滿懷的我，自然無法成眠；花兒孤寂、冷清得想睡去，那我如何獨自打發這漫漫長夜？不成，能夠傾聽花開的聲音的，只有我；能夠陪我永夜心靈散步的，只有這寂寞的海棠！壹個“恐”寫出了我不堪孤獨寂寞的煎熬而生出的擔憂、驚怯之情，也暗藏了我欲與花***度良宵的執著。壹個“只”字極化了愛花人的癡情，現在他滿心裏只有這花兒璀璨的笑靨，其余的種種不快都可暫且壹筆勾銷了：這是壹種“忘我”、“無我”的超然境界。 末句更進壹層，將愛花的感情提升到壹個極點。“故”照應上文的“只恐”二字，含有特意而為的意思，表現了詩人對海棠的情有獨鐘。此句運用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故，轉而以花喻人，點化入詠，渾然無跡。“燒高燭”遙承上文的“月轉廊”，這是壹處精彩的對比，月光似乎也太嫉妒於這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩，不肯給她壹方展現姿色的舞臺；那就讓我用高燒的紅燭，為她驅除這長夜的黑暗吧！此處隱約可見詩人的俠義與厚道。“照紅妝”呼應前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚。“燒”“照”兩字表面上都寫我對花的喜愛與呵護，其實也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡。他想在“玩物”（賞花）中獲得對痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進了壹步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠離了現實的土壤，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態，又有誰可以阻撓呢？ 全詩語言淺近而情意深永。清代詩人查慎行說：“此詩極為俗口所賞，然非先生老境。”寫此詩時，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣，從“東風”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中我們分明可以感觸到詩人的達觀、瀟灑的胸襟。
在皎潔的月光下徘徊
香霧朦朧
依稀可見遠處的亭臺
海棠花沐浴在月色之中
溫柔而可愛
月兒西移，爬上回廊
我點燃紅燭
把嬌艷的花兒照亮
別讓她匆匆離去
留我壹世的惆悵
4.關於海棠花的詩句唐人李紳的《海棠詩》中有句雲“海邊奇樹生奇彩，知是仙山取得栽，瓊蕊籍中聞閬苑，紫芝圖上見蓬萊”，
《春暮遊小園》宋代 王淇
壹從梅粉褪殘妝，塗抹新紅上海棠。
開到荼縻花事了，絲絲夭棘出莓墻。
《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠壹株，土人不知貴也》 宋代 蘇軾
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽獨。
嫣然壹笑竹籬間，桃李滿山總粗俗，
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富貴出天姿，不待金盤薦華屋。
海棠》宋代 蘇軾
東風裊裊泛崇光，香霧霏霏月轉廊。
只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝
以下是出自《紅樓夢》
探春《詠白海棠》
斜陽寒草帶重門，苔翠盈鋪雨後盆。玉是精神難比潔，雪為肌骨易銷魂。
芳心壹點嬌無力，倩影三更月有痕。莫道縞仙能羽化，多情伴我詠黃昏。
寶釵《詠白海棠》
珍重芳姿晝掩門，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來露砌魂。
淡極始知花更艷，愁多焉得玉無痕。欲償白帝憑清潔，不語婷婷日又昏。
寶玉《詠白海棠》
秋容淺淡映重門，七節攢成雪滿盆。出浴太真冰作影，捧心西子玉為魂。
曉風不散愁千點，宿雨還添淚壹痕。獨倚畫欄如有意，清砧怨笛送黃昏。
黛玉《詠白海棠》
半卷湘簾半掩門，碾冰為土玉為盆。偷來梨蕊三分白，借得梅花壹縷魂。
月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰訴，倦倚西風夜已昏。
湘雲《詠白海棠》其壹
神仙昨日降都門，種得藍田玉壹盆。自是霜娥偏愛冷，非關倩女亦離魂。
秋陰捧出何方雪，雨漬添來隔宿痕。卻喜詩人吟不倦，豈令寂寞度朝昏。
湘雲《詠白海棠》其二
蘅芷階通蘿薜門，也宜墻角也宜盆。花因喜潔難尋偶，人為悲秋易斷魂。
5.竹裏館的翻譯和詩句《竹裏館》唐 王維
獨坐幽篁裏，彈琴復長嘯。
深林人不知，明月來相照。
詩版譯文：
獨自坐在幽深的竹林裏，
壹邊彈著琴或是吹長嘯。
深深的山林中無人知曉，
皎潔的月光從空中映照。
翻譯：（兩種）
壹：月夜，獨坐幽靜的竹林子裏，間或彈彈琴，間或吹吹口哨。竹林裏僻靜幽深，無人知曉，獨坐幽篁，無人陪伴，唯有明月似解人意，偏來相照。
二：月夜，獨自坐在靜靜的竹林裏，彈了壹會兒琴，又長長地叫上幾聲。竹林很大很深，沒有人知道我在這裏，只有明晃晃的月亮從竹林上面朝我伸出了腦袋。
6.關於蓮的詩句+翻譯（5句） 急《江南》 江南可采蓮，蓮葉何田田。
江南在蓮子可彩的季節，蓮葉層層疊疊，很多很繁茂。
《采蓮曲》~南朝梁·劉孝威 蓮香隔浦渡，荷葉滿江鮮。
蓮香陣陣隔著沙洲傳來，滿江荷葉滿江鮮。
《書懷贈江夏韋太守良宰》（李白）
清水出芙蓉，天然去雕飾。
芙蓉出於清水，有大自然天然去雕塑。
《蓮花》~溫庭筠
綠塘搖灩接星津，軋軋蘭橈入白蘋。
碧綠的池塘水波浮動，水天相接，連著銀河，船軋軋的劃入白蘋裏。
《愛蓮說》~宋·周敦頤
予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖。
蓮花它從淤泥裏長出來，卻不沾染汙穢，經過清水的洗滌而不顯得妖艷
7.江南春的詩句加翻譯江南春絕句
千裏鶯啼綠映紅，
水村山郭酒旗風。
南朝四百八十寺，
多少樓臺煙雨中。
註釋譯文
註釋 1、郭：外城。酒旗：酒簾，高懸在酒店外的標誌。 2、山郭：靠山的城墻。 3、南朝：東晉後在建康（今南京）建都的宋、齊、梁、陳四朝合稱南朝。當時的統治者都好佛，修建了大量的寺院。 4、四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。據《南史·循吏·郭祖深傳》說：“都下佛寺五百余所”。這裏說四百八十寺，是大概數字。 5、樓臺：指寺廟。
譯詩 千裏江南，到處鶯歌燕舞，桃紅柳綠，壹派春意盎然的景象，在臨水的村莊，依山的城郭，到處都有迎風招展的酒旗。到處是香煙繚繞的寺廟，亭臺樓閣矗立在朦朧的煙雨之中。