增加感覺的難度，延長感覺的關註度。
詩歌的語言往往因想象而發生變形，或者叫陌生化。
陌生化就是“反常化”、“奇特化”，它會使詩歌的語言變得奇異，增加感覺的難度，延長感覺的關註度。詩歌語言的變形有小幅度變形，我們把它叫作“近取譬”。我國古典詩歌大多采用近取譬。如“春江水暖鴨先知”等等。
詩歌語言的變形有大幅度變形，我們把它叫作“遠取譬”。我國古典詩歌就有這種大變形，但以現當代詩歌為最多。以中國古典詩歌為例，如“二月春風似剪刀。”春風和剪刀本無任何關系，現在把它們聯系在壹起。這中間是需要讀者去思考、去補充的。所以，遠取譬較近取譬來說，留給了讀者較大的思考空間。
中國詩歌的變形引證：
中國現當代詩歌，大量地運用遠取譬來表現生活。這種反邏輯的表現手法，使詩歌語言往
往有悖於常理。詩人呢?也常常被認為是壹個不合情理的人。劉夏於h《時H重的T能灑3這的影子加點鹽/腌起來/風幹/老的時候/下酒//影子能腌起來，風幹，老的時候，還能下酒。這
簡直是胡話，瘋話、癡話、夢話。有人甚至會拍案大叫:這簡直是荒唐之極!
然而，我們細細領會，這奇異的語言卻表現了壹種刻骨銘心的愛情。它比平常語、通用語帶來的效果更令人振奮，令人心靈為之顫動，眼睛豁然壹亮。這種效果我們稱其為“無理而妙。”
兒童詩也常借鑒這種遠取譬的表現手法，它使兒童詩的表現力更強烈、更新穎、更奇妙。臺灣詩人林煥彰的《妹妹的紅雨鞋》，就是用遠取譬手法，寫出的壹首十分精妙的小詩。小詩不長，只有10行。