如：
瀚海闌幹百丈冰，
愁雲慘淡萬裏凝。
——唐?岑參《白雪歌送武判官歸京》
浩瀚的沙漠，冰雪遍地；雪壓冬雲，濃重稠密。雪雖然暫停了，天氣也不可能好轉。這是詩人送別武判官的典型惡劣環境，壹個“愁”字便融情入景，景悲情亦悲。風景是暗淡的，心情是悲涼的。
許多時候，要使無形的抽象概念變為有形，用動詞就可以解決。比如“歷史徘徊西域門”和“勤勞系定好收成”這兩個句子，動詞“徘徊”使“歷史”從無形變為有形；動詞“系定”使“勤勞”和“好收成”從無形變為有形。在我們前面所舉的許多例子中，諸如“載離恨”、“載春色”、“漏泄春光”、“鎖清秋”，以及剪離愁、拋撇豪華等等，都是動詞在起作用的。
然而，使無形的抽象概念變為有形，不唯動詞壹種。
李白《峨眉山月歌》：“峨眉山月半輪秋，影入平江江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。”詩中“半輪秋”就有變形意味。“秋”就是秋天的意思。“秋”是抽象概念，而用數詞“半輪”修飾，使“秋”從無形變為有形。“半輪”當然是從半輪月牙而來，這裏是巧用月牙的半輪來修飾秋，使秋有了半輪的形象。從這裏我們可以知道，數詞在壹定情況下，也可以將抽象概念從無形變為有形。
唐代李群玉《江樓閑望懷關中親故》詩有句雲：“遠鴻高送壹行愁。”跟李白的“峨眉山月半輪秋”有點相似，借高飛鴻雁的“壹行”修飾愁，使無形的愁具有了壹行的形象。
唐代劉禹錫《春詞》：“新妝宜面下朱樓，深鎖春光壹院愁。行到中庭數花朵，晴蜓飛上玉搔頭。”詩中，“深鎖春光壹院愁”為變形寫法。“深鎖春光”為動詞“深鎖”作用“春光”，使春光從無形變為有形；而數詞“壹院”修飾愁，使“愁”具有了能被關進院子裏的形態。
唐代戴敘倫《旅次寄湖南張郎中》：“閉門茅底偶為鄰，北阮那憐南阮貧。卻是梅花無世態，隔墻分送壹枝春。”這“隔墻分送壹枝春”為變形寫法。春為無形概念，用數詞“壹枝”修飾，春就具有壹枝的形態了。這都是數詞在起作用。