《子夜秋歌》唐李白
長安壹片月，萬戶搗衣聲.
秋風吹不盡，總是玉關情.
何日平胡虜，良人罷遠征.
《秋登宣城謝眺北樓》唐李白
江城如畫裏，山曉望晴空.雨水夾明鏡，雙橋落彩虹.
人煙寒橘柚，秋色老梧桐.誰念北樓上，臨風懷謝公.
《贈廬司戶》
秋色無遠近，出門盡寒山.
白雲遙相識，待我蒼梧間.
借問盧耽鶴，西飛幾歲還.
《酬裴侍禦對雨感時見贈》
雨色秋來寒，風嚴清江爽.
孤高繡衣人，瀟灑青霞賞.
平生多感激，忠義非外獎.
禍連積怨生，事及徂川往.
楚邦有壯士，鄢郢翻掃蕩.
申包哭秦庭，泣血將安仰.
鞭屍辱已及，堂上羅宿莽.
頗似今之人，蟊賊陷忠讜.
渺然壹水隔，何由稅歸鞅.
日夕聽猿怨，懷賢盈楚想.
2. 關於秋天風的詩句 古詩1：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。
2：寒城朝煙淡，山谷落葉赤。
3：愁因薄暮起，興是清秋發。
4：水路疑霜雪，林棲見羽毛。此時瞻白兔，直欲數秋毫。
5：寒潭映白月，秋雨上青苔。
6：秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸。
7：十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。
8：海上生明月，天涯***此時。情人怨遙夜，竟夕起相思！滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。
9：銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
10：快上西樓，怕天放、浮雲遮月。但喚取、玉纖橫笛，壹聲吹裂……若得長圓如此夜，人情未必看承別。——辛棄疾《滿江紅》
11：明月出天山，蒼茫雲海間。
12：坐在秋天的曠野裏，把壹地淒清，守候成滿山淡黃的野菊。
13：老樹呈秋色，空池浸月華。——唐劉得仁《池上宿》
14：十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。——《中秋月》
15：覺人間，萬事到秋來，都搖落。
16：明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。
17：十輪霜影轉庭梧，此夕羈人獨向隅。
18：去年元夜時，花市燈如晝；月上柳梢頭，人約黃昏後。今年元夜時，月與燈依舊；不見去年人，淚濕春衫袖。宋朱淑真《生查子》
19：舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛喚起玉人，不管清寒與攀摘.何遜而今漸老，都忘卻，春風詞筆.但怪得，竹外疏花，春冷入瑤席.江國，正寂寂.嘆寄與路遙，夜雪初積.翠尊易泣，紅萼無言耿相憶.常記曾攜手處，千樹壓.梅湖寒碧，又片片吹盡也，何時得見
20：春種壹粒粟，秋收萬顆子。
3. 關於秋天風的古詩秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸
漢·劉徹《秋風辭》
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜
三國魏·曹丕《燕歌行》
八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅
唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》
長風吹白茅，野火燒枯桑
白茅；茅草.描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹.
唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》
秋風萬裏動，日暮黃雲高
唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》
木落雁南渡，北風江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有懷》
秋色無遠近，出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒，風嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》
4. 描寫秋天的詩句李白寫的人煙寒橘柚，秋色老梧桐 人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚壹片深碧，梧桐已顯微黃，呈現壹片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》
《秋浦歌》白發三千丈，緣愁似個長。不知明鏡裏，何處得秋霜。 峨眉山月歌峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。夜發清溪向三峽，思君不見下渝州。
靜夜思床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。 秋登宣城謝朓北樓江城如畫裏，山晚望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。 誰念北樓上，臨風懷謝公。 宣州謝朓樓餞別校書叔雲棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天覽明月。抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。 酬裴侍禦對雨感時見贈雨色秋來寒，風嚴清江爽。孤高繡衣人，瀟灑青霞賞。平生多感激，忠義非外獎。禍連積怨生，事及徂川往。楚邦有壯士，鄢郢翻掃蕩。申包哭秦庭，泣血將安仰。鞭屍辱已及，堂上羅宿莽。頗似今之人，蟊賊陷忠讜。渺然壹水隔，何由稅歸鞅。日夕聽猿怨，懷賢盈夢想。贈廬司戶秋色無遠近，出門盡寒山。白雲遙相識，待我蒼梧間。借問盧耽鶴，西飛幾歲還。 越中秋懷 越水繞碧山，周回數千裏。乃是天鏡中，分明畫相似。愛此從冥搜，永懷臨湍遊。壹為滄波客，十見紅蕖秋。觀濤壯天險，望海令人愁。路遐迫西照，歲晚悲東流。何必探禹穴，逝將歸蓬丘。不然五湖上，亦可乘扁舟。
5. 李白秋風清的名句《秋風詞》 作者：李白 原文： 秋風清，秋月明， 落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日？此時此夜難為情！ 入我相思門，知我相思苦， 長相思兮長相憶，短相思兮無窮極， 早知如此絆人心，何如當初莫相識。 翻譯： 秋天的風是如此的淒清， 秋天的月是如此的明亮， 落葉飄飄聚了還離散， 連棲息在樹上的鴉雀都心驚。
想當日彼此親愛相聚， 現在分開後何日再相聚， 在這秋風秋月的夜裏， 想起來想真是情何以堪。 走入我相思之門，知曉相思之苦， 長遠的相思是永遠的回憶， 短暫的相思卻無止境， 早知相思如此的在心中牽絆， 倒不如當初就不要相識。
賞析： 此詩寫在深秋的夜晚，詩人望見了高懸天空的明月，和棲息在已經落完葉子的樹上的寒鴉，也許在此時詩人正在思念壹個舊時的戀人，此情此景，不禁讓詩人悲傷和無奈。這是典型的悲秋之作，秋風、秋月、落葉、寒鴉烘托出悲涼的氛圍加上詩人的奇麗的想象，和對自己內心的完美刻畫讓整首詩顯的淒婉動人。
此詩的體式許多人認為很像壹首小詞，具有明顯的音樂特性。趙翼的《陔余叢考》卷二十三雲：“三五七言詩起於李太白：‘秋風清，秋月明。
……’此其濫觴也。劉長卿《送陸澧》詩雲：‘新安路，人來去。
早潮復晚潮，明日知何處？潮水無情亦解歸，自憐長在新安住。’宋寇萊公《江南春》詩雲：‘波渺渺，柳依依。
孤林芳草遠，斜日沓花飛。江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
’……”指出了它和“江南春”詞牌的淵源關系。南宋鄧深曾依此調式填寫詞作，名為“秋風清”。
清人還把李白這首詩當作是壹首創調詞而收入《欽定詞譜》，雲：“本三五七言詩，後人采入詞中。” 此詩只題作“三五七言”而不言及詩歌內容主題，可知詩人的創作意圖本是偏重作品的形式特征，即只要滿足全篇兩句三言、兩句五言、兩句七言的體式要求就能成詩了。
可以說，詩題中已經包含了明確的詩體形式內涵。嚴羽的《滄浪詩話》中的“詩體”壹章就說道：“有三五七言。”
自註雲：“自三言而終以七言，隋世鄭世翼有此詩：‘秋風清，秋月明。落葉聚還散，寒鴉棲復驚。
相思相見知何日，此時此夜難為情。’”郭紹虞先生校釋曰：“滄浪所謂鄭世翼有三五七言，不知何據。
案《詩人玉屑》無‘秋風清’以下各句，以從《玉屑》為是。‘秋風清’雲雲，見《李太白集》，當是李作。”
但李白這首詩也不能算是創體之作，因為初唐時僧人義凈作有壹首《在西國懷王舍城》，此詩因其體式特征而名為《壹三五七九言》。李白的《三五七言》只是《壹三五七九言》的變體，省去起首的“壹言”和收尾的“九言”，即為“三五七言”。
王昆吾在《唐代酒令藝術》中論證義凈詩為“唱和之作”。李白這首《三五七言》可能也是他與其他詩人的“唱和詩”。
“三五七言”是對所酬和詩歌格式的限制，這是壹個“總題”，眾人在具體創作時可根據所寫內容再命壹個相應的詩題。 此詩即使不是創體之作，也是李白最終確立了“三三五五七七”格式作為壹種獨特的曲辭格甚至成為壹種時興詩體的地位。
這不僅是因為他借鑒和總結了許多人應用三五七字句式的經驗，更得力於他自身歌辭創作中靈活運用此類格式的實踐體悟，因而他的《三五七言》能表現出“哀音促節，淒若繁弦”（《唐宋詩醇》卷八）的藝術魅力。
6. 詩中有秋“風”的詩句秋日淒淒，百卉具腓秋天風淒淒，百花都雕蔽.《詩經·小雅·四月》裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下裊裊：形容微風吹拂.洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部.波：微波泛動.木葉：枯黃的樹葉.戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》寒潭映白月，秋雨上青苔唐·劉長卿《遊休禪師雙峰寺》八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》秋風起兮白雲飛，草木黃落兮雁南歸 漢·劉徹《秋風辭》 萬葉秋聲裏，千家落照時 唐·錢起《題蘇公林亭》 秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲 唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》 《子夜秋歌》唐李白長安壹片月，萬戶搗衣聲. 秋風吹不盡，總是玉關情. 何日平胡虜，良人罷遠征.《登高》唐杜甫 風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回. 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來. 萬裏悲秋常作客，百年多病獨登臺. 艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
7. 李白寫秋天的詩秋色無遠近，出門盡寒山
唐·李白《贈廬司戶》
雨色秋來寒，風嚴清江爽
唐·李白《酬裴侍禦對雨感時見贈》
長風萬裏送秋雁，對此可以酣高樓
酣：盡情飲酒。
唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔雲》
人煙寒橘柚，秋色老梧桐
人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚壹片深碧，梧桐已顯微黃，呈現壹片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》