詩表達的情感可能非常強烈，非常炙熱，充滿激情。但是詩人在醞釀成詩的過程中，內心有可能是平靜如水的。
在情感立場上，有歌頌的，也有批判的；在表達方式上，有委婉的，也有直抒胸臆的；在形式上，以《詩經》為代表的風雅頌和楚辭為濫觴，而漢代樂府又有所發展。詩意的主要載體，是為唐代達到巔峰的近體詩和古體詩，以及在宋代最流行的詞，元代的曲。
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詩意是壹種發現，甚至靈感並不是以語言形式呈現，我們在捕捉靈感的時候，詩意已有所喪失，因此凡是過多修飾與晦澀形容都是對詩意的壹種拒絕。
就是說當妳造出壹個氛圍，別人看了能從潛意識中浮出內心深處的感受，妳寫的就是畫卷幾處，或是壹些聯系，別人從這幾處這些聯系能感受到全畫面以及超越畫面東西，能做到這，就寫出了詩意，那幾處那些聯系越小越少越好，能選到多小多少，就看妳的捕捉感受表達能力，而那瞬間靈感，她是不能用語言表達完全的...是種極限，是母體。
當代殷謙《愛情原來這麽傷後記》：那種所謂的‘迎合市場，投其所好’的意識實在可怕，的確是失去了文學作品倫理內容的審美觀念。
每部作品都是經由作家的心靈產生的事物，都存在壹個價值判斷和價值取向的問題，都潛蘊著作家的道德反映，最起碼還包含著作家對人物和事物的情感態度。在我看來，與文學密不可分的有三個問題，那就是與詩意的美和倫理的善以及認知的真。