（二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫壹脈傳下來的。喜歡造拗句。在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去壹些句子成份，或把兩個意思緊縮在壹句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句“風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年”（《再次韻寄子由》）、“黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋”（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視煉字，“置壹字如關門之鍵”，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。置字有力，句中有“眼”，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連接虛字的運用，以使行文跌宕有致。
（三）重視律詩中對偶句的錘煉。對偶，唐人已下過很多功夫，唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句，宋人想突過它，只得另立新法，別出新意。黃詩的對句，自然生動，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認真體味之，則覺字字工切，別有韻味。如“舞陽去葉才百裏，賤子分公俱少年”（《次韻裴仲謀同年》）、“清坐壹番春雨歌，相思千裏夕陽殘”（《和答王晦之登樓見寄》）等。就是所謂的“以歌行之氣，運於偶句”了。
（四）具有壹種特殊的音樂美。詩的音律與感情是壹致的，特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭