元好問《泛舟大明湖》：“看山水底山更佳，壹堆蒼煙收不起。”
張先（子野）《題西溪無相院》：“浮萍破處見山影。”體物窮形盡相的像唐代謝偃《影賦》：“平湖數百，澄江千裏。
群木懸植，叢山倒峙。崖底天回，浪中霞起。”
杜甫《渼陂行》：“半陂以南純浸山，影動裊窕沖融間。船底冥戛雲際寺，水面月出藍田關。”
又《渼陂西南臺》：“顛倒白閣影，錯磨終南翠。”竇庠《金山行》：“有時倒影沈江底，萬狀分明光如洗。
乃知水上有樓臺，卻從波中看啟閉。”其中刻畫最為細致的是儲光羲《同諸公秋霽曲江俯見南山》：“魚龍隱蒼翠，鳥獸遊清泠。
菇蒲林下秋，薜荔波中輕。”清代錢牧齋（謙益）在《初學集》中盛贊楊無補“閑魚食葉如遊樹，高柳眠陰半在池”壹聯，野正是由於這聯中的魚如遊樹之語給人以新奇生動的藝術魅力。
這使人想起屈原《九歌·湘夫人》中的詩句：“采薜荔兮水中，罾何為兮木上？”大概也應該看作是水中倒影的形象。“洞庭波兮木葉下”，正是秋潦水清的時候，而湘江的水又正是以 “漫江碧透”為其特征的。
毛澤東的詞《沁園春·長沙》中寫道：“看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流；鷹擊長空，魚翔淺底。”其中“翔”字的運用正得藝術神髓。
元代詩人楊敬德《臨湖亭》：“魚在山中泳，花從天上開。”王鐸《水花影》：“波面波心流蛺蝶，樹頭樹底浴鴛鴦。”
明代阮大鋮《園居雜詠》：“ 水凈頓無體，素鮪如遊空。俯視見春鳥，時翻藻荇中。”
清代吳縣人潘次耕（耒）《遂初堂詩集》卷八《題可帆亭》：“魚遊天上餐雲影，樹倒波心濯練光。”許許多多的例子，都是寫這種倒影的神奇魅力，雖然有的工，有的拙，但是都體現了作者的藝術匠心。