《詩經》多用叠句、叠字、雙聲叠韻。重章叠句的復沓結構，造成反復詠嘆，回環往復，增強了抒情效果，而叠字、雙聲叠韻的使用又增強了音樂美和形象美。《詩經》中的詩歌大多押韻，常見的也是中國後世最常用的是壹章之中只用壹個韻部，隔句押韻，韻腳在偶句的押韻方式 。
明代大音樂家朱載堉《樂律全書》說：“《詩經》三百篇中，凡大雅三十壹篇，皆宮調。小雅七十四篇，皆徵調。《周頌》三十壹篇及《魯頌》四篇，皆羽調。十五《國風》壹百六十篇，皆角調。《商頌》五篇，皆商調。”詩與樂的這種關系在上博簡《采風曲目》中得到了部分證實。馬承源先生認為：“簡文是樂官依據五聲為次序並按著不同的樂調類別整理采風資料中眾多曲目的壹部分。每首歌曲弦歌時可依此類別定出腔調，如《詩經》那樣，而簡文所記約是楚地流行的音樂。 ”