高亭
唐白居易
亭脊太高君莫拆，東家留取當西山.
好看落日斜銜處，壹片春嵐映半環.
江亭夕望
唐白居易
憑高望遠思悠哉，晚上江亭夜未回.
日欲沒時紅浪沸，月初生處白煙開.
辭枝雪蕊將春去，滿鑷霜毛送老來.
爭敢三年作歸計，心知不及賈生才.
曲江亭晚望
唐白居易
曲江岸北憑欄幹，水面陰生日腳殘.
塵路行多綠袍故，風亭立久白須寒.
詩成暗著閑心記，山好遙偷病眼看.
不被馬前提省印，何人信道是郎官？
新澗亭
唐白居易
煙蘿初合澗新開，閑上西亭日幾回？
老病歸山應未得，且移泉石就身來.
暮春日宴溪亭
唐成彥雄
寒食尋芳遊不足，溪亭還醉綠楊煙.
誰家花落臨流樹，數片殘紅到檻前.
蘇溪亭
唐戴叔倫
蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌.
燕子不歸春事晚，壹汀煙雨杏花寒.
章梓州水亭
2.描寫亭子的詩句壹）亭，是我國古典園林中最常見的壹種景點建築，僅頤和園裏就有各式亭子40多個。這些亭子，有的建在湖畔，有的隱於林間，有的浮於水上，有的立於山巔，有的夾在廊中，有的位於橋頭……它們不僅把美麗的湖光山色點綴得更加嬌艷動人，又為遊人提供了壹處處停留休息領略周圍景色的場所。
②位於昆明湖東堤旁的廊如亭，不僅是全園中，也是我國現存亭子中最大的壹個。面積有130多平方米，遠遠望去，猶如壹個巨大的圓形宮殿。廊如亭通過十七孔橋與南湖島遙相呼應，顯得格外壯觀。
③而在佛香閣旁也有壹個小巧玲瓏、十分逗人喜愛的小小亭子，它的高和寬都僅有1米多，只能供人觀賞。
④在小小亭的西邊則有壹個極為珍貴的銅亭，它全部用青銅鑄成，造型之精美，工藝之復雜為世上罕見。
⑤在銅亭東邊有壹個甚為奇特的敷華亭，它的外形並不奇特，而是在亭內有壹山洞直通山下，並有壹個小木亭位於其中。亭中有亭，真是奇特無比。
⑥敷華亭東邊有壹個很是別致的蝶亭。它的造型育種，別具壹格——由兩個相連的六角單檐亭組成，也稱“雙亭”。那黃色琉璃瓦在陽光下甚為美觀。
⑦從昆明湖東岸通過壹座小橋有壹小島，島的中心坐落著全園最佳的知春亭。它造型優美，它的動人所在是環境。它四面環水，周圍滿是綠葉紅花。每當春風從東南吹來，驅走冰雪嚴寒，知春亭就像報春的使者，迎著風欣然屹立，以它那動人的姿態向人們報告著春天的消息。站在亭上向遠處望去，四周景色盡收眼底，令人陶醉。
⑧頤和園的亭子千姿百態，它們和著山水樹林，和著周圍的建築及變化莫測的天空，又與碧波蕩漾的昆明湖，蔥蘢蒼翠的萬壽山及許許多多的殿堂樓閣融為壹體，組成了壹幅生動清新、美麗動人的畫面。
3.描寫“小亭子”的優美詩句有哪些描寫“小亭子”的優美詩句有：
1. 高高亭子郡城西，直上千尺與雲齊。———年代： 唐 作者： 岑參《西亭子送李司馬》
2. 沈香亭子鉤闌畔，偏得三郎帶笑看。———年代： 宋 作者： 賀鑄《翦朝霞/鷓鴣天》
3. 甫營亭子小，花柳斬新栽。———年代： 宋 作者： 鄭雪巖《水調歌頭·甫營亭子小》
4. 韓家亭子能瀟灑，流水濺濺竹四圍。———年代： 元 作者： 王冕《水竹亭》
5. 酒市茶寮總看場，金風亭子入春涼。———年代： 清 作者： 朱彜尊《鴛鴦湖棹歌 之四十七》
6. 蘭溪水亭子，作意定留儂。———年代： 宋 作者： 楊萬裏《過金臺，望橫山塔》
7. 看來眾亭子，最是妙高奇。———年代： 宋 作者： 趙汝鐩《化成巖二首》
8. 先登東畔高亭子，洗卻胸襟萬斛塵。———年代： 宋 作者： 趙汝鐩《遊曹園》
9. 臺館高低皆得所，松間亭子最清幽。———年代： 宋 作者： 趙汝鐩《張園》
10. 山上茅亭子，扶衰為壹登。———年代： 宋 作者： 趙汝鐩《鄭氏莊》
11. 直到翠微亭子上，漫吟重續舊時題。———年代： 明 作者： 陳鐸《遊清涼寺次藻庵韻》
12. 浮亭子夜月色古，壹曲萬籟鳴清商。———年代： 明 作者： 林鴻《月夜聞李生彈箏歌》
13. 竹陰深中即亭子，風月為戶雲為欞。———年代： 宋 作者： 姚勉《題河沙寺西崖》
14. 鄭縣亭子澗之濱，戶牖憑高發興新。———年代： 唐 作者： 杜甫《題鄭縣亭子》
4.描寫“亭子”的詩句,有哪些1.《題鄭縣亭子》
年代： 唐 作者： 杜甫
鄭縣亭子澗之濱，戶牖憑高發興新。
雲斷嶽蓮臨大路，天晴宮柳暗長春。
巢邊野雀群欺燕，花底山蜂遠趁人。
更欲題詩滿青竹，晚來幽獨恐傷神。
2.《己亥雜詩》
年代： 清 作者： 龔自珍
誰肯栽培木壹章，黃泥亭子白茅堂。
新蒲新柳三年大，便與兒孫作屋梁。
3.《鴛鴦湖棹歌 之四十七》
年代： 清 作者： 朱彜尊
酒市茶寮總看場，金風亭子入春涼。
俊遊改作烏篷小，蔡十郎橋低不妨。
4.《采芹亭》
年代： 宋 作者： 方蒙仲
百年亭子壹朝新，三舍先生遇拂塵。
城裏看花多處所，此中只待采芹人。
5.《南津勝因院亭子》
年代： 宋 作者： 陸遊
南江平無風，如鏡新拂拭。
漁舟不點破，瀲瀲千頃碧。
闌幹西北角，雲散山爭出。
坡陀競南走，翠入窗戶窄。
江山不世情，作意娛此客。
豈無尊中酒，豪飲非宿昔。
明當還成都，塵土埋馬跡。
後巖在眼中，飛去無羽翼。
5.有關亭子的詩句,要有作者和出處1、《錢塘湖春行》
作者白居易 朝代唐
孤山寺北賈亭西，水面初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。
白話翻譯：
繞過孤山寺以北漫步賈公亭以西，湖水初漲與岸平齊白雲垂得很低。
幾只早出的黃鶯爭棲向陽的暖樹，誰家新飛來的燕子忙著築巢銜泥。
野花競相開放就要讓人眼花繚亂，春草還沒有長高才剛剛沒過馬蹄。
最喜愛湖東的美景令人流連忘返，楊柳成排綠蔭中穿過壹條白沙堤。
2、《浣溪沙·壹曲新詞酒壹杯》
作者晏殊 朝代北宋
壹曲新詞酒壹杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。
白話翻譯：
聽壹支新曲喝壹杯美酒，還是去年的天氣舊日的亭臺，西落的夕陽何時再回來？
那花兒落去我也無可奈何，那歸來的燕子似曾相識，在小園的花徑上獨自徘徊。
3、《如夢令·常記溪亭日暮》
作者李清照 朝代宋
常記溪亭日暮，沈醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起壹灘鷗鷺。
白話翻譯：
應是常常想起壹次郊遊，壹玩就到日暮時分，沈醉在其中不想回家。
壹直玩到沒了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。
怎麽出去呢？怎麽出去呢？嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了壹灘鳴鷺。
4、《豐樂亭遊春·其三》
作者歐陽修 朝代宋
紅樹青山日欲斜，長郊草色綠無涯。
遊人不管春將老，來往亭前踏落花。
白話翻譯：
紅花滿樹，青山隱隱，日已偏西。廣漠的郊野，草色青綠，看不見邊際。
遊春的人們，興趣正濃，哪管春天將去。豐樂亭前，人來人往，落花遍地。
5、《玉樓春·春恨》
作者晏殊 朝代宋
綠楊芳草長亭路。年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離情三月雨。
無情不似多情苦。壹寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
白話翻譯：
在綠楊垂柳、芳草萋萋的長亭古道上，他好像情侶輕易地拋下我就登程遠去。樓頭的鐘聲驚醒了五更的殘夢，心頭的離愁就像灑在花底的三月春雨。
無情人哪裏懂得多情的人的苦惱，壹寸相思愁緒竟化作了萬縷千絲。天涯地角再遠也有窮盡終了那壹天，只有懷人的愁思卻是無限綿長、沒有盡期啊。
6.有關亭子的詩句,要有作者和出處亭既是重要的景觀建築，也是園林藝術中文人士大夫挽聯題對點景之地。
如清新秀麗的濟南大名湖，向有“四面荷花三面柳，壹城山色半城湖”之美。湖中的小島上有壹座歷史悠久的歷下亭，初建於北魏年間，重建於明嘉靖年間。
唐天寶四年（公元745年），杜甫曾到此壹遊，題詩曰：“海右此亭古，濟南名士多”。清代書法家何紹基將此詩句寫成楹聯，掛於亭上，名亭、名詩、名書法，堪稱三絕。
在離紹興不遠的關諸山壹帶，秀峰環抱，青巒疊翠，在壹片開闊的地形中，建有—座精致的小亭，離亭不遠，有壹條彎彎曲曲的小溪，這就是著名書法家王羲之當年作《蘭亭集序》的地方。在蘭亭泓池水旁有壹塊石脾，上書“鵝池”兩字。
據說那“鵝”字是王羲之親筆，“池”字是其七子王獻之所寫，“鵝”字壹筆寫成，清標拔俗，渾潤中藏骨而不族，似得神助。而今人們遊蘭亭，名字、名題和王羲之傳說故事，成為人們仰慕的著名園林景區，而整個蘭亭景區，也是以蘭亭命名，這不能不說亭於園林中的重要行了。
以唐代詩人白居易的詩句“更待菊黃家釀熟，與君壹醉壹陶然”而命名的陶然亭，在北京先農壇的西面，建於清康熙年間，亭基較高，故有登臨眺遠之勝。 在杭州孤山北麓賞梅勝地的放鶴亭，是為紀念北宋詩人林和靖而建。
林和靖曾在孤山北麓結廬隱居，除吟詩作畫，還喜好種梅養鶴。在他壹生所寫的詩中，“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”兩句特別為人所傳頌，人因文傳，亭因人建，名人名詩名亭和放鶴亭壹帶梅林，每到冬天，寒梅怒放，清香四溢的“香雪海”中隱壹亭，使得放鶴亭更為名聞遐爾。
在我國園林中，幾乎都離不開亭。在園林中或高處築亭，既是仰觀的重要景點，又可供遊人統覽全景，在疊山腳前邊築亭，以襯托山勢的高聳，臨水處築亭，則取得倒影成趣，林木深處築亭，半隱半露，即含蓄而又平添情趣。
在眾多類型的亭中，方亭最常見。它簡單大方。
圓亭更秀麗，但額坊掛落和亭頂都是圓的，施工要比方亭復雜。在亭的類型中還有半亭和獨立亭、橋亭等，多與走廊相連，依壁而建。
亭的平面形式有方、長方、五角、六角、八角、圓、悔花、扇形等。亭頂除攢尖以外，歇山頂也相當普遍。
中國每壹處園林都少不了亭子。亭子在中國園林的意境中起到很重要的作用。
亭子的造型是多種多樣的，但它們的基本結構是相同的。壹個屋頂，幾根柱子，中間是空的。
這樣的建築物起什麽作用呢？它的作用就在於能把外界大空間的景象吸收到這個小空間中來。元人有兩句詩：“江山無限景，都取壹亭中。”
這就是亭子的作用，就是把外界大空間的無限景色都吸收進來。中國園林的其他建築，如臺榭樓閣，也都是起這個作用，都是為了使遊覽者從小空間進到大空間，也就是突破有限，進入無限。
文征明《水亭圖》 突破有限，進入無限，就能夠在遊覽者胸中引發壹種對於整個人生、對於整個歷史的感受和領悟。我們可以舉兩個例子來說明壹點。
壹個例子是王羲之的《蘭亭集序》。王羲之在這篇文章壹開頭就指出，蘭亭給人的美感，主要不在於亭子本身的美，而是在於它可以使人“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”。
這兩句話是很有名的。就是擡頭壹看宇宙如此之大，低頭壹看，世界萬物又是如此豐富多彩，生機勃勃。
（宗白華說，“仰觀”“俯察”是中國古代哲人、詩人觀照世界的特殊的方式。）接下去說：“所以遊目騁懷，極視聽之娛，信可樂也。”
遊覽者的眼睛是遊動的，心胸是敞開的，遊目騁懷，因此得到了壹種極大的快樂。而這種仰觀俯察，遊目騁懷，就引發了壹種人生感，所以王羲之接下去又說：“向之所欣，俯仰之間，已為陳跡，猶不能不以之興懷，況修短隨化，終期於盡。”
“後之視今，亦猶今之視昔。”宇宙無限，人生有限，所以孔子在岸邊望著滔滔的江水發出感嘆：“逝者如斯夫，不舍晝夜！”這就是人生感。
再壹個例子是王勃的《滕王閣序》，這也是壹篇極有名的文章。王勃在文章開頭也描寫了滕王閣建築的美，但接下去就說，滕王閣給人的美感，主要不在於建築本身，而在於它可以使人看到壹個無限廣大的空間，看到無限壯麗的景色。
它有兩句名句：“落霞與孤鶩 齊飛，秋水***長天壹色。”然後他就寫到，在這種空間的美感中，包含了壹種人生感：“天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數。”
這就是滕王閣所引發的壹種形而上的感興。 我國雲南昆明有壹座大觀樓，樓上有壹付對聯，據說是中國最長的壹付對聯。
上聯是：“五百裏滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊。
看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素，高人韻士，何妨選勝登臨，趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢，更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負，四周香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳。”
這是壹個廣闊無邊的空間，下聯是寫無限的時間：“數千年往事，註到心頭（和“五百裏滇池，奔來眼底”相對）。把酒淩虛，嘆滾滾英雄誰在。
想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊，偉烈豐功，費盡移山心力，盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲，便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得，幾杵疏鐘，半江漁火，兩行秋雁，壹枕清霜。”
無。