2、哈姆萊特的悲劇根源：壹方面，反動勢力強大。哈姆萊特是封建社會內部出現的少數先進人物的代表，他與克為首的宮廷集團的鬥爭，反映了文藝復興時期先進人物（少數）為實現美好理想與社會惡勢力（強大資本主義原始積累的社會罪惡與封建勢力交織）所進行的鬥爭。另壹方面，哈姆萊特所代表的人文主義思想本身具有的局限性。（1）人文主義所追求的個性解放、個性自由。哈姆萊特面臨理想與現實矛盾時的精神痛苦的內容較復雜，壹方面為現實中的罪惡與理想不能實現而痛心，另壹方面也是為個人所遭到的不公平的待遇、個人在精神上的打擊而痛心；（2）思想局限更表現在脫離群眾、孤軍奮戰。最後，哈姆萊特身上還存在善於思考不善於行動的性格弱點及不少舊思想的負擔。
總之，哈姆萊特是西歐早期資產階級文學中壹個比較完整的理想人物的形象。作品既深刻地揭示了社會矛盾，又歌頌了人文主義的理想人物。
《哈姆萊特》的藝術特色。
《哈姆萊特》的藝術特色：
（1）廣泛地反映社會生活。《哈姆萊特》雖是壹個宮廷復仇故事，但所涉及的生活內容卻遠遠突破了宮內的限制。（2）情節波瀾起伏，曲折動人，其間的起伏變化不是外加的，而是哈姆萊特與克勞炙斯的性格沖突所決定的。在曲折復雜的戲劇沖突中人物有充分的機會來表現自己的性格。打破了古代戲劇的框框，在壹個劇本中把悲劇因素和喜劇結合在壹起，加強了情節的生動性，使“崇高和卑賤、恐怖和滑稽、豪邁和詼諧離奇古怪地混合在壹起”。
（3）人物的個性化。為了塑造好人物的性格，莎士比亞壹是把人物放在內外兩重的矛盾沖突之中，壹方面是主人公與客觀環境的沖突，另壹方面是主人公的內容沖突。二是善於在對比中突出主人公的性格。三是充分發揮獨白的作用，通過獨白，有力地提示了哈姆萊特的內心活動和他思想性格發展的過程。
（4）語言豐富多彩。壹是語言的高度形象化，特別善於運用比喻和隱喻。二是語言的個性化，人物的語言符合其身份地位及其所處的情境。如哈姆萊特的語言有時富於哲理，有時則是充滿市井俚語，因場合、心境不同而不同。
參考資料：