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壹、《掃花遊·送春古江村》的全文點此查看《掃花遊·送春古江村》的詳細內容
水園沁碧，驟夜雨飄紅，
竟空林島。艷春過了。
有塵香墜鈿，尚遺芳草。
步繞新陰，漸覺交枝徑小。
醉深窈。愛綠葉翠圓，
勝看花好。芳架雪未掃。
怪翠被佳人，困迷清曉。
柳絲系棹。問閶門自古，
送春多少。倦蝶慵飛，
故撲簪花破帽。酹殘照。
掩重城、暮鐘不到。
二、背景
據楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》考證，此詞作於吳文英在蘇州倉幕供職之時。“古江村”，在蘇州西園內。西園中有張孝祥書寫的“古江村”匾額。
三、賞析
《掃花遊》，詞牌名。雙調，九十四字，上片十壹句六仄韻，下片十句七仄韻。
“水園”三句，寫暮春園林景色。“水園”，即荷池。題曰“送春”，所以古江村的園中在遭到壹夜的急風驟雨摧殘後，岸上、池中小島上的花木盡都雕零，水上飄滿落英，只有池中長滿的碧綠的田田荷葉更顯精神。“艷春”三句，述春去而跡遺。既曰“送春”，所以此言萬紫千紅的春天雖已過去了，但是飄到頭飾上的微塵中還含有花的香味，在遊園女子的身上能找到春草的氣息。“步繞”兩句，寫初夏景色。入夏之後，如果人們在綠蔭下散步，會發覺樹上的枝葉繁密交雜，使林中小徑顯得更加窄小。“小”字韻詠“新陰”入細。“醉深窈”三句，說明自己對濃綠的喜愛程度。因為綠色表示生命，古今愛綠之心相同，所以詞人深深地沈醉在這深幽繁茂的濃綠蔭中，覺得那鈿綠色的片片圓葉，比千姿百態的繁花具有更強大的生命力。故此，詞人在“送春”時，對“落花流水春去也”，沒有留戀之意。“好”字韻，寫“綠陰幽草勝花時”妙極。
“芳架”三句，再敘暮春之景。此言暮春時節，花架上的白色花瓣還沒有來得及清掃掉，從窗口射入照在美人床上錦被的陽光已變得翡鈿色了（此因陽光從濃綠中透入之故也），所以使床上佳人更感到神思困乏，懶於起床。此是寫佳人之春困，是第壹層“送春”。“柳絲”三句。“閶門”，即是西園，也就是“古江村”的所在地。此言在古江村近旁的閶門運河邊、柳樹下，拴著即將離開的客船不知道在這條運河上，也曾經送別了多少個春天。古時有折柳送別的習俗，今柳絲終不能拴住客船，留住行人。這兒的“系棹”所想留住的實是詞人心中的去妾，即上句的“困迷清曉”的“佳人”，及“送春”中的“春”所暗示的伊人也。此為第二層行客之“送春”。“倦蝶”兩句，言彩蝶受到和暖的陽光照射（即外界因素的影響），更懶於飛翔，所以它就只能就近挑選壹處地方，如破帽上的簪花之類停下來休息。這裏是指其也已年老力衰，離開這裏（即“飛”）後，所能選擇的新家，也只能如破帽上的簪花壹樣屬壹時新鮮也。此潦倒中含有閑放也，是第三層詞人的“送春”。“酹殘照”兩句，寫實而兼影射。此言詞人迎著夕陽灑酒於地送別殘春。而古江村由於地處偏僻，受城墻阻隔，所以也聽不見暮鐘催晚的響聲。這兩句是夢窗化用周邦彥《掃花遊》詞結尾“黯凝佇，掩重關、遍城鐘鼓”。而“酹殘照”也是照應上片“醉深窈”。
四、譯文
水園沁碧，驟夜雨飄紅，竟空林島。艷春過了。有塵香墜鈿，尚遺芳草。步繞新陰，漸覺交枝徑小。醉深窈。愛綠葉鈿圓，勝看花好。
園中池水清澈透碧，壹夜驟雨花落飄零，竟使林島綠肥紅消。艷麗的春天過了，尚有金鈿、遺落於香塵芳草。漫步在初夏綠蔭的小道，漸漸發現枝葉繁茂交錯，路徑越來越狹窄。沈醉在這壹片幽深的密林中，鈿圓的綠葉招人喜愛，勝過三春賞花好。
芳架雪未掃。怪鈿被佳人，困迷清曉。柳絲系棹。問閶門自古，送春多少。倦蝶慵飛，故撲簪花破帽。酹殘照。掩重城、暮鐘不到。
花架下的落花還沒有清掃，嗔怪佳人已是清晨仍然還在睡懶覺。柳絲只系船棹不系春，閶門自古是送別之地，有誰知道送走了多少春天呢？疲倦的蝴蝶也懶得飛起，故意盯撲在簪花破帽。黃昏裏傾杯為春祭酹，城門重重緊閉，隔斷那隱隱的鐘聲。
五、吳文英其他詩詞
《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》、《瑞鶴仙》、《祝英臺近·除夜立春》、《風入松》、《水龍吟》。六、註解
林島：指西園陂池中小島及陸地上的花木。
深窈：深幽的樹林。
閶門：在今蘇州市。宋時西園所在處，亦即古江村所在處。
簪花：頭上插戴的花。
酹：把酒灑在地上表示祭奠或起誓。
相同朝代的詩歌
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