壹、鑒賞詩歌形象
(壹)人物形象：包括詩中人物、自我抒情主人公的形象。
主要分析人物性格、品質、心態、情感、思想，必須結合詩句來談。 (二)物象：分析景物特征，由景物暗示人物內心和思想。借物抒懷、托物言誌。 客觀存在著的事物、景色及至活生生的人，壹旦籠於人的筆下，就成為具體可感的藝術形象。 1、豪放灑脫的形象 李白的“天生我材必有用，千金散盡還復來”（《將進酒》），表現了他淡於富貴、傲視聖賢的思想，也反映了李白傲岸不羈、豪放自負的性格。 2、憂國憂民、青衫淚沾的形象 杜甫的“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱對外歡顏。……吾廬獨受凍死亦足”（《茅屋為秋風所破歌》），詩人並不僅停留在個人的哀怨中，而能推己及人，其憂國憂民的精神可見壹斑；白居易的“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”（《瑟琶行》），著壹“泣”字與“濕”字大大拓寬了詩的意境。 3、歸隱田園、鐘情山水的形象 陶淵明的“采菊東籬下，悠然見南山……此中有真意欲辯已忘言”（《飲酒》），寫的就是悠遊自在的隱居生活，說明詩人安貧樂道的思想；王維的“故人具雞黍，邀我至田家……待到重陽日，還來就菊花”（《過故人莊》），詩中描寫了山村風光和朋友歡聚的生活場面，像壹幅田園風景畫，使人見了，樂而忘返。 4、愛民人才的形象 龔自珍的“我勸天公重抖摟，不拘壹格降人才”（《己亥雜詩》），其對人才的渴求，毫無遮攔地表現在字裏行間。 5、兒女情長的形象 李商隱的“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”（《無題》），詩歌寫了暮春時節與所愛女子離別時的無限憂傷和別後相思的綿綿情意，表達的是對忠貞不渝的愛情的歌頌。 二、鑒賞藝術手法 1、 表現手法：借景抒情、寓情於景、托物言誌、象征、襯托、對比、想象、聯想、 反襯、烘托、托物起興、美景襯哀情、渲染、虛實結合。 2、抒情手法：直抒胸臆、間接抒情、借景抒情、寓情於景。 3、描寫方法：（按不同分類標準） 1） 正面描寫、側面描寫。 2）虛寫、實寫。 3）動態描寫、靜態描寫。（動靜結合、以靜襯動） 4）景物（環境）描寫 作用：渲染氣氛、烘托＜暗示、流露、表現＞人物心情、為抒情做鋪墊、奠定感情基調、情景相生＜情景相融＞、美景襯哀情、動作＜細節＞描寫、語言描寫 4、 修辭手法：誇張、比喻、比擬（擬人、擬物）、排比、對偶＜主要是前三類＞ 5、詩歌分類（不同分類標準＞ 按表現手法分類： 浪漫主義：想象、誇張、語言華美，壹般表現對理想的追求或對現實的不滿和逃避。 現實主義：寫實，對現實的直接反映，＜批判，不滿、揭露＞ 按內容分： 邊塞詩：殺敵報國，建功立業，語言豪邁壯闊。 田園詩：表現田園生活的安逸、閑適。 送別詩：表現和友人的惜別之情，或對友人、對自己的勸勉。 懷古詩：借古諷今。 詠物詩：托物言誌，借物抒情。 羈旅詩：思鄉念親。 6、 語言風格 詩歌的語言有：