無論是散文、戲曲還是小說、詩歌，意境的營造是極為重要的。王國維在《人間詞話》中將詩歌的境界分為了有我之境和無我之境，這也側面反映了詩歌不僅是需要營造意境的，並且這所營造出來的意境還是分等級的。
“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”便營造出來了壹種早春的氣息以及春天煥發生機的意境。“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”也塑造出了壹種孤獨冷清的氛圍。無論是古體詩還是現代詩，不同種類的詩文都會有不同的意境，有些較為開闊，有些就比較朦朧。
對於現代詩來說，意境朦朧更能體現特殊時代下的情感，也會讓人產生很多臆想。比如在舒婷的《致橡樹》中曾寫道：“我如果愛妳，絕不學癡情的鳥兒，為綠蔭重復單調的歌曲。”表面上來看這首只是壹首現代愛情詩，但是如果結合時代背景，這更像是壹種沖破封建思想的利刃。雖然表象和意境都很朦朧，但卻讓人遐想很多。這也就說明了現代詩中朦朧的意境對於詩歌的藝術表達和整體美感是很有幫助的。
說到現代詩寫作的主流方式，同樣和古體詩大致相同，那就是創造意境。這種意境不單單是朦朧的意境，更多的也是鮮明歌頌或贊美，裏面所表現出來的意象是無比鮮明的。比如壹些歌頌祖國的現代詩歌等。這世上之事，本就沒有定規定法，創造詩歌更是如此。大多數創造詩歌給人的感覺應該是自由的。