關於雪的詩句及賞析 1. 十首與雪有關的古詩,帶賞析
1、《雪梅·其壹》梅雪爭春未肯降，騷人擱筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅壹段香。賞析：在詩人盧梅坡的筆下，雪和梅為爭春發生了“磨擦”，都認為各自占盡了春色，裝點了春光，而且誰也不肯相讓。
這種寫法，實在是新穎別致，出人意料，難怪詩人無法判個高低。詩的後兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執壹端的根據。
讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是正理。
這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。2、《別詩二首·其壹》洛陽城東西，長作經時別。
昔去雪如花，今來花似雪。賞析：用分別時雪花飛舞的淒涼和重逢時百花盛開的溫暖做對照，抒發重逢的快樂。
3、《除夜 / 巴山道中除夜書懷 / 除夜有懷》迢遞三巴路，羈危萬裏身。亂山殘雪夜，孤燭異鄉人。
漸與骨肉遠，轉於僮仆親。那堪正飄泊，明日歲華新。
賞析：這首詩是詩人客居他地、除夕懷鄉之作。詩人身在異鄉，深感羈旅艱危。
三、四兩句寫淒清的除夕夜景，渲染詩人落寞情懷。五、六兩句寫遠離親人，連僮仆也感到親切，更表達出思鄉之切。
最後兩句寄希望於新年，飄泊之感更烈，自然真切。全詩用語樸實，抒情細膩。
離愁鄉思，發泄無余。其中“漸與骨肉遠，轉於僮仆親”壹句，從王維《宿鄭州》“他鄉絕儔侶，孤案親僮仆”化出。
本詩作為“萬裏身”、“異鄉人”的深繪，更加悲惻感人。4、《雪梅·其二》有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅並作十分春。賞析：詩的後兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執壹端的根據。
讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是真理。
這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。5、《和張仆射塞下曲·其三》月黑雁飛高，單於夜遁逃。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。賞析：《塞下曲》為漢樂府舊題，屬《橫吹曲辭》，內容多寫邊塞征戰。
原***六首，蘅塘退士選其四首。這是盧綸組詩《塞下曲》中的第三首。
盧綸曾任幕府中的元帥判官，對行伍生活有體驗，描寫此類生活的詩比較充實，風格雄勁。這首詩寫將軍雪夜準備率兵追敵的壯舉，氣概豪邁。
本詩雖區區二十個字，卻寫出了當時的實情：單於在“月黑雁飛高”的情景下率軍潰逃，將軍在“大雪滿弓刀”的奇寒天氣情況下準備率軍出擊。壹逃壹追把緊張的氣氛全部渲染了出來。
詩句雖然沒有直接寫激烈的戰鬥場面，但留給了讀者廣闊的想象空間，營造了詩歌意蘊悠長的氛圍。6、《塞下曲六首·其壹》五月天山雪，無花只有寒。
笛中聞折柳，春色未曾看。曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
願將腰下劍，直為斬樓蘭。賞析：首句言“五月天山雪”，已經扣緊題目。
五月，在內地正值盛夏。韓愈說“五月榴花照眼明，枝間時見子初成”，趙嘏說“和如春色凈如秋，五月商山是勝遊”。
但是，李白所寫五月卻在塞下，在天山，自然，所見所感也就迥然有別。天山孤拔，常年被積雪覆蓋。
這種內地與塞下在同壹季節的景物上的巨大反差，被詩人敏銳地捕捉，然而，他沒有具體細致地進行客觀描寫，而以輕淡之筆徐徐道出自己內心的感受：“無花只有寒”。“寒”字，隱約透露出詩人心緒的波動，何況寒風之中又傳來《折楊柳》的淒涼曲調呢！春天在邊疆是看不到的，人們只能從笛曲之中去領受，去回味。
7、《壽陽曲·江天暮雪》天將暮，雪亂舞，半梅花半飄柳絮。江上晚來堪畫處，釣魚人壹蓑歸去。
賞析：“半梅花半飄柳絮”：把紛飛的雪花比喻為盛開的梅花和飄飛的柳絮，具體形象地表現了“雪亂舞”的景象。這首詞是馬致遠《壽陽曲》三部曲中的第三部，另兩部為《壽陽曲·遠浦歸帆》《壽陽曲·瀟湘雨夜》8、《雪望》寒色孤村幕，悲風四野聞。
溪深難受雪，山凍不流雲。鷗鷺飛難辨，沙汀望莫分。
野橋梅幾樹，並是白紛紛。賞析：這首冬雪詩，前四句首先交代時間：冬日的黃昏，地點：孤村；接著，從聽覺方面寫處處風聲急；繼而，采用虛實結合的手法，突出了“溪深”、“山凍”，緊扣壹個“雪”字。
後四句具體描繪雪景，以沙鷗與鷺鷥難以辨認，“汀”與“洲”不能區分來映襯大雪覆蓋大地的景象，突出“望”之特點。“野橋”兩句寫幾株梅樹枝頭上都是白梅與積雪，令人分不清哪是白梅哪是雪，與唐代詩人岑參的“忽如壹夜春風來，幹樹萬樹梨花開”有異曲同工之妙。
9、《江雪》千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
賞析：詩人只用了二十個字，就描繪了壹幅幽靜寒冷的畫面：在下著大雪的江面上，壹葉小舟，壹個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣壹些內容：天地之間是如此純潔而寂靜，壹塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。
10、《除夜雪》北風吹雪四更初，嘉瑞天教及歲除。半盞屠蘇猶未舉，燈前小草。
2. 雪的詩句加賞析
雪梅（其壹） 盧梅坡
梅雪爭春未肯降，騷人閣筆費評章。
梅須遜雪三分白，雪卻輸梅壹段香。
賞析：
詩的後兩句巧妙地托出二者的長處與不足：梅不如雪白，雪沒有梅香，回答了“騷人閣筆費評章”的原因，也道出了雪、梅各執壹端的根據。讀完全詩，我們似乎可以看出作者寫這首詩是意在言外的：借雪梅的爭春，告誡我們人各有所長，也各有所短，要有自知之明。取人之長，補己之短，才是正理。這首詩既有情趣，也有理趣，值得詠思。
別董大（其壹）高適
千裏黃雲白日曛，北風吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君。
賞析：
這是壹首送別詩，用白描手法寫景：日暮黃昏，且又大雪紛飛，於北風狂吹中，唯見遙空斷雁，出沒寒雲，使人難禁日暮天寒、遊子何之之感。
詠雪聯句
白雪紛紛何所似？ 撒鹽空中差可擬.未若柳絮因風起
賞析：
謝道韞將此來比擬北風吹起漫天飛雪，堪稱契合無間。取柳絮可比其形言其大，點明當時的“雪驟”之景，而“因風起”更指出它隨風飄舞，漫無邊際的自然特點。
3. 寫雪的古詩詞和賞析
終南望余雪
作者： 祖詠
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
按相傳此詩為應試之作。唐代應試詩限五言六韻十二句，作者只寫四句即交卷，問其故，曰“意盡”
陰嶺終南山在長安西南，從長安遙望，只見其山北，而山北為陰。
霽色雨雪停後，夕照微光抹林梢，反添寒氣，正如俗語之“下雪不冷融雪冷”。
韻譯：
終南山的北面，山色多麽秀美；
峰頂上的積雪，似乎浮在雲端。
雨雪晴後，樹林表面壹片明亮；
暮色漸生，城中覺得更冷更寒。
評析：
據《唐詩紀事》卷二十記載，這是作者在長安的應試詩。詩寫遙望積雪，頓覺雪霽之後，暮寒驟增；景色雖好，不知多少寒士受凍。詠物寄情，意在言外；清新明朗，樸實俏麗。
讀詩《終南望余雪》
我很喜歡祖詠的詩《終南望余雪》。為什麽要對這首似乎名氣不大，又非常短的詩感興趣呢？我覺得主要還是對詩的壹種感悟所致吧。
唐代詩人祖詠的詩《終南望余雪》只有四句：“終南陰嶺秀，積雪浮雲端。林表明霽色，城中增暮寒。”詩的內容不算很難懂，說的是詩人的觀察和思考。寫詩人從北面看終南山，冬天雪後的山峰顯得十分秀美，山上的積雪深厚，更增加了山的高峻。當傍晚時分，雪後天晴，林木反射著夕陽的光輝。由於有了厚厚的積雪，小城的人感覺寒冷增加許多。十分簡練的四行文字，描寫了壹副完美的冬雪的自然景色。
在《唐詩紀事》中對祖詠這首詩的有這樣的記載：說的祖詠有壹次參加舉人的考試，考試的題目就是“終南望余雪”。考試開始以後，祖詠經過短暫的思考就揮筆寫下了這四句詩，之後就交卷了。監考官壹看他的卷子，認為這怎麽能行，就問祖詠：為什麽就寫這麽短？這根本不符合考試的要求，他回答說，我的意思全都在上面。歷史證明，祖詠的正確的。當時諸多考生“符合要求”的文章都早已經成為塵土，而祖詠的這首詩卻流傳至今。存在的就是合理的，我想祖詠的詩和他的人格魅力壹樣將會流傳下去。
當代文學巨匠魯迅也說過這樣的話：“寫不出來的時候不要硬寫。”“竭力將可有可無的字，句，段刪去，毫不可惜”。這就是寫作應該遵循的規矩。我很崇拜魯迅先生，其中很重要的是他的樸實無華的文風和精煉的語言是很值得學習的。也是我們應該在今後的博客寫作中必須註意的。如果我們真正學到了其中的壹部分，我們的進步就會很大了。
4. 關於雪的詩句有哪些並賞析
夜雪
唐代： 白居易
已訝衾枕冷，復見窗戶明。
夜深知雪重，時聞折竹聲。
釋文：
夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。夜深的時候就知道雪下得很大，是因為不時地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。
賞析：
在大自然眾多的景物中，雪可謂得天獨厚。她以冰清玉潔的天賦麗質，裝點關山的神奇本領，贏得古往今來無數詩人的贊美。在卷帙浩繁的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態的描摹，初看簡直毫不起眼，但細細品味，就會發現它凝重古樸，清新淡雅。
“已訝衾枕冷”先從人的感覺寫起，通過“冷”不僅點雪的存在，而且暗示雪大，因為初落雪時，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會驟降，待到雪大，才會加重空氣中的嚴寒。這裏已感衾冷，足見落雪已多時。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地無聲，這就於“寒”之外見出雪的又壹特點。
“夜深知雪重，時聞折竹聲”這裏仍用側面描寫，卻轉換角度從聽覺寫出。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無減。詩人有意選取“折竹”這壹細節，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”於“ 夜深”而“時聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是表明了詩人的徹夜無眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時也傳達出詩人謫居江州時心情的孤寂。由於詩人是懷著真情實感抒寫自己獨特的感受，才使得這首《夜雪》獨具壹格，詩意含蓄，韻味悠長。
5. 急需“描寫雪的詩句及賞析”要完全哦
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
賞析：通過山與陽光的向背表現了各處不同的景象，又聯想到山頭的積雪消融後，叢林明亮，低處的城中反會增寒，使詩達到全新的境界。
題意是望終南餘雪。從長安城中遙望終南山，所見的自然是它的“陰嶺”（山北叫“陰”）；而且，惟其“陰”，才有“餘雪”。“陰”字下得很確切。“秀”是望中所得的印象，既贊頌了終南山，又引出下句。“積雪浮雲端”，就是“終南陰嶺秀”的具體內容。這個“浮”字下得多生動！自然，積雪不可能浮在雲端。這是說：終南山的陰嶺高出雲端，積雪未化。雲，總是流動的；而高出雲端的積雪又在陽光照耀下寒光閃閃，不正給人以“浮”的感覺嗎？讀者也許要說：“這裏並沒有提到陽光呀！”是的，這裏是沒有提，但下句卻作了補充。“林表明霽色”中的“霽色”，指的就是雨雪初晴時的陽光給“林表”塗上的色彩。
“明”字當然下得好，但“霽”字更重要。作者寫的是從長安遙望終南餘雪的情景。終南山距長安城南約六十華裏，從長安城中遙望終南山，陰天固然看不清，就是在大晴天，壹般看到的也是籠罩終南山的蒙蒙霧靄；只有在雨雪初晴之時，才能看清它的真面目。賈島的《望（終南）山》詩裏是這樣寫的：“日日雨不斷，愁殺望山人。天事不可長，勁風來如奔。陰霾壹似掃，浩翠瀉國門。長安百萬家，家家張屏新。”久雨新晴，終南山翠色欲流，長安百萬家，家家門前張開壹面新嶄嶄的屏風，多好看！唐時如此，現在仍如此，久住西安的人，都有這樣的經驗。所以，如果寫從長安城中望終南餘雪而不用壹個“霽”字，卻說望見終南陰嶺的餘雪如何如何，那就不是客觀真實了。
祖詠不僅用了“霽”，而且選擇的是夕陽西下之時的“霽”。怎見得？他說“林表明霽色”，而不說山腳、山腰或林下“明霽色”，這是很費推敲的。“林表”承“終南陰嶺”而來，自然在終南高處。只有終南高處的林表才明霽色，表明西山已銜半邊日，落日的餘光平射過來，染紅了林表，不用說也照亮了浮在雲端的積雪。而結句的“暮”字，也已經呼之欲出了。
前三句，寫“望”中所見；末壹句，寫“望”中所感。俗諺有雲：“下雪不冷消雪冷”；又雲：“日暮天寒”。壹場雪後，只有終南陰嶺尚餘積雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的熱，自然要寒壹些；日暮之時，又比白天寒；望終南餘雪，寒光閃耀，就令人更增寒意。做望終南餘雪的題目，寫到因望餘雪而增加了寒冷的感覺，意思的確完滿了；何必死守清規戎律，再湊幾句呢？
王士稹在《漁洋詩話》卷上裏，把這首詩和陶潛的“傾耳無希聲，在目皓已潔”、王維的“灑空深巷靜，積素廣庭寬”等並列，稱為詠雪的“最佳”作，不算過譽。
6. 描寫雪的詩句及品析
青玉案·元夕
作者：復辛棄疾
東風夜放花千樹。更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，壹夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷。笑語盈盈制暗香去。眾裏尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
譯文：
像東風吹散千樹繁花壹樣，又吹得煙火紛紛，亂落如雨。豪華的馬車滿路芳香。悠揚的鳳簫聲四處回蕩，玉壺般的明月漸漸西斜，壹夜魚龍燈飛舞笑語喧嘩。
美人頭上都戴著亮麗的飾物，笑語盈盈地隨人群百走過，度身上香氣飄灑。我在人群中尋找她千百回，猛然壹回頭，不經意間卻在燈火零落之處發現了她。
賞析：
從詞調來講，《青玉案》十分別致，它原是雙調，上下闋相同，只上闋第二句變成三字壹斷的疊句，跌宕生姿。下闋則無此斷疊，壹連三個七字排句，可排比，可變幻，總隨詞人之意，知但排句之勢是壹氣呵成的，單單等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。北宋另有賀鑄壹首（《青玉案·淩波不過橫塘路》），此義道正可參看。
7. 雪的古詩,要賞析
白雪歌送武判官歸京 唐 岑參 北風卷地白草折（shé），胡天八月即飛雪。
忽如壹夜春風來，千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅幕，狐裘（qiú）不暖錦衾（qīn）薄（báo）。
將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著（zhuó）。 瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝。
中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌（qiāng）笛。 紛紛暮雪下轅門，風掣（chè）紅旗凍不翻。
輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。 山回路轉不見君，雪上空留馬行處。
編輯本段註釋譯文 北風席卷大地，白草被吹彎了，塞北的天空八月就飛撒大雪。 忽然好像壹夜春風吹來，在成千上萬的梨樹上，那潔白的雪花滿樹都是。
雪花飄散進入珠簾，沾濕了羅幕，穿上狐裘（qiú）不感覺到溫暖，織錦做成的被子也覺得單薄。 就連將軍和都護都拉不開弓，他們都覺得盔甲太寒冷，難以穿上。
廣闊的大漠上百丈厚的堅冰縱橫交錯，愁雲暗淡無光，在萬裏長空凝聚著。 在軍中主帥所居的營帳裏擺設酒宴，為了給回去的客人餞行，酒宴上胡琴琵琶與羌（qiang）笛奏出了熱烈歡快的樂曲。
傍晚在轅（yuan）門外，紛紛大雪飄落，紅旗被冰雪凍硬，強勁的北風也不能讓它飄動。 在輪臺東門外送您離去，離去的時候大雪鋪滿了天山的道路。
山嶺迂回，道路曲折，看不見您的身影，雪地上只留下馬走過的蹄印。編輯本段作品鑒賞 《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩的代表作，作於他第二次出塞階段。
此時，他很受安西節度使封常青的器重，他的大多數邊塞詩成於這壹時期。岑參在這首詩中，以詩人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰友的真摯感情。
詩題是“送武判官歸京”但這首詩表現的不僅僅是岑參和他朋友武判官的友情。他描繪的是邊塞將士集體送別歸京使臣的慷慨熱烈的場面。
“中軍置酒”，不是岑參置酒，而是中軍主帥置酒；鼓樂齊鳴，也不會只是岑判官和武判官對飲話別，而是邊塞將士為歸京使臣舉行的盛大宴會。因此，如果說表現了友情的話，那麽，應該說這首詩主要表現的是邊塞將士對壹位同甘***苦過的戰友的情誼。
它從壹個側面反映了邊塞將士的團結精神和昂揚的鬥誌。《白雪歌送武判官歸京》已沒有詩人剛到邊塞時那種過於低沈而單純的思鄉之情，它已將思鄉之情，與保衛祖國以苦為樂的精神統壹起來，因此它的基調是積極樂觀、昂揚奮發的。
全詩以壹天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程，文思開闊，結構縝密。***分三個部分。
前八句為第壹部分，描寫早晨起來看到的奇麗雪景和感受到的突如其來的奇寒。 友人即將登上歸京之途，詩人和將士們自然對天氣格外關心。
昨夜北風呼嘯，天氣驟然變冷了，早晨起來壹看，發現仲秋季節就下起雪來了。不過，大雪初積，雪還不厚，被風吹折的幹草還沒有被雪覆蓋。
雖然下雪會給歸客帶來麻煩，但在這些久經大風大雪考驗的將士眼中，這點風雪算不了什麽。充滿他們心頭的，只有為友人歸家的喜悅之情。
因此，那掛在枝頭的積雪，在詩人的眼中變成壹夜盛開的梨花，就象美麗的春天突然到來。前面四句主要寫景色的奇麗。
“即”、“忽如”等詞形象、準確地表現了早晨起來突然看到雪景時的驚異神情。經過壹夜，大地銀裝素裹，煥然壹新，此時的雪景分外迷人。
接著四句寫雪後嚴寒。詩人的視線從帳外逐漸轉入帳內。
風停了，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著，進入珠簾，打濕了軍帳。詩人似乎此時才意識到，難怪昨夜蓋著狐裘還那麽冷。
那些起床後著甲引弓的將士也似乎在喊：“好冷啊！”詩人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日常活動來表現寒冷，如同選取早晨觀雪表現奇異壹樣是很恰當的。讀到這裏，讀者也似乎覺得寒氣襲人，仿佛身臨其境。
雖然天氣寒冷，但將士卻毫無怨言。而且“不得控”，無論天氣多麽冷，他們也沒有忘記訓練，還在拉弓練兵；“冷難著”，說明盡管鐵甲冷得刺骨，他們還是全副武裝，時刻準備戰鬥。
這裏表面寫寒冷，實際是用冷來反襯將士內心的熱，更加深刻地表現出將士們樂觀的戰鬥情緒。 中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會的盛況。
“瀚海闌幹百丈冰，愁雲慘淡萬裏凝”，詩人用浪漫誇張的手法，極力描繪雪中天地的整體形象，浩大蒼茫，威嚴雄偉。詩人這樣寫恰恰是為了反襯下文的歡樂場面，寫出人們的樂觀精神。
生活環境的艱苦，更能說明將士們歌舞的積極意義。這是藝術創作中常用的壹種手法。
第壹部分用“冷”來寫“熱”；這壹部分則是用“愁”來寫“歡”，表現手法壹樣。 “中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”，筆墨不多，卻表現了送別的熱烈隆重。
在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器，且歌且舞，開懷暢飲，這宴會壹直持續到暮色來臨。第壹部分內在的熱情，在這裏迸發傾泄出來，達到了歡樂的頂點。
最後六句為第三部分，寫傍晚送別友人踏上歸途。 “紛紛暮雪下轅門，風掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，那水晶壹般凍結在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得十分絢麗。
這旗幟在寒風中毫不動搖、威武不屈的形。
8. 描寫雪的詩與賞析
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。賞析：通過山與陽光的向背表現了各處不同的景象，又聯想到山頭的積雪消融後，叢林明亮，低處的城中反會增寒，使詩達到全新的境界。
題意是望終南餘雪。從長安城中遙望終南山，所見的自然是它的“陰嶺”（山北叫“陰”）；而且，惟其“陰”，才有“餘雪”。
“陰”字下得很確切。“秀”是望中所得的印象，既贊頌了終南山，又引出下句。
“積雪浮雲端”，就是“終南陰嶺秀”的具體內容。這個“浮”字下得多生動！自然，積雪不可能浮在雲端。
這是說：終南山的陰嶺高出雲端，積雪未化。雲，總是流動的；而高出雲端的積雪又在陽光照耀下寒光閃閃，不正給人以“浮”的感覺嗎？讀者也許要說：“這裏並沒有提到陽光呀！”是的，這裏是沒有提，但下句卻作了補充。
“林表明霽色”中的“霽色”，指的就是雨雪初晴時的陽光給“林表”塗上的色彩。 “明”字當然下得好，但“霽”字更重要。
作者寫的是從長安遙望終南餘雪的情景。終南山距長安城南約六十華裏，從長安城中遙望終南山，陰天固然看不清，就是在大晴天，壹般看到的也是籠罩終南山的蒙蒙霧靄；只有在雨雪初晴之時，才能看清它的真面目。
賈島的《望（終南）山》詩裏是這樣寫的：“日日雨不斷，愁殺望山人。天事不可長，勁風來如奔。
陰霾壹似掃，浩翠瀉國門。長安百萬家，家家張屏新。”
久雨新晴，終南山翠色欲流，長安百萬家，家家門前張開壹面新嶄嶄的屏風，多好看！唐時如此，現在仍如此，久住西安的人，都有這樣的經驗。所以，如果寫從長安城中望終南餘雪而不用壹個“霽”字，卻說望見終南陰嶺的餘雪如何如何，那就不是客觀真實了。
祖詠不僅用了“霽”，而且選擇的是夕陽西下之時的“霽”。怎見得？他說“林表明霽色”，而不說山腳、山腰或林下“明霽色”，這是很費推敲的。
“林表”承“終南陰嶺”而來，自然在終南高處。只有終南高處的林表才明霽色，表明西山已銜半邊日，落日的餘光平射過來，染紅了林表，不用說也照亮了浮在雲端的積雪。
而結句的“暮”字，也已經呼之欲出了。 前三句，寫“望”中所見；末壹句，寫“望”中所感。
俗諺有雲：“下雪不冷消雪冷”；又雲：“日暮天寒”。壹場雪後，只有終南陰嶺尚餘積雪，其他地方的雪正在消融，吸收了大量的熱，自然要寒壹些；日暮之時，又比白天寒；望終南餘雪，寒光閃耀，就令人更增寒意。
做望終南餘雪的題目，寫到因望餘雪而增加了寒冷的感覺，意思的確完滿了；何必死守清規戎律，再湊幾句呢？ 王士稹在《漁洋詩話》卷上裏，把這首詩和陶潛的“傾耳無希聲，在目皓已潔”、王維的“灑空深巷靜，積素廣庭寬”等並列，稱為詠雪的“最佳”作，不算過譽。