1、首尾照應
照應是指詩歌篇章間的伏筆照應，又叫呼應，是古典詩歌常見的壹種結構形式。壹首詩不論律詩還是絕句，都應有頭有尾，前後內容就要有內在聯系，前面交待過的話，後面得有照應；後邊要照應的話，前邊得先有個交待，形成壹個有機的整體，這樣，詩歌前後才能貫串，情節連貫、脈絡清晰、結構緊湊，使讀者容易掌握全詩的脈絡。
首尾照應，即開頭與結尾的照應，這樣照應使詩歌在結構上有渾然壹體之感，能更加突出主題，起到良好的表達效果。在壹些詩歌中，詩人往往采用今昔、他我、物我照應的方式，來抒發自己或他人情感。
如杜甫《月夜憶舍弟》：
戍鼓斷人行，秋邊壹雁聲。
露從今夜白，月是故鄉明。
有弟皆分散，無家問死生。
寄書長不達，況乃未休兵。
戰亂頻繁，詩人與兄弟離散，只能寄詩表達思念之情。淒涼蕭瑟的邊地秋色更襯托出詩人悲涼的心情，而深刻的人生體驗更是詩人創作的動力。全詩層次井然，首尾照應，承轉圓熟，結構嚴謹。“未休兵”則“斷人行”，望月則“憶舍弟”，“無家”則“寄書不達”，人“分散”則“死生”不明，壹句壹轉，壹氣呵成。在安史之亂中，杜甫顛沛流離，備嘗艱辛，既懷家愁，又憂國難，真是感慨萬端。稍壹觸動，千頭萬緒便壹齊從筆底流出，所以把常見的懷鄉思親的題材寫得如此淒楚哀感，沈郁頓挫。
2、 扣題照應
扣題照應即圍繞題目或主題反復照應。這樣使全詩緊緊圍繞著壹個中心點展開，主題明確，結構嚴謹。
如：齊己的《早梅》
萬木凍欲折，孤根暖獨回。
前村深雪裏，昨夜壹枝開。
風遞幽香出，禽窺素艷來。
明年如應律，先發望春臺。
這是壹首詠物詩。語言清潤平淡，毫無秾艷之氣，雕琢之痕。詩人突出了早梅不畏嚴寒、傲然獨立的個性，創造了壹種高遠的境界，隱匿著自己的影子，含蘊十分豐富。通觀全篇，首聯“孤根獨暖”是“早”；頷聯“壹枝獨開”是“早”；頸聯禽鳥驚奇窺視，亦是因為梅開之“早”；末聯禱祝明春先發，仍然是“早”。首尾壹貫，處處照應標題，很有特色。
3、 伏筆照應
伏筆照應即先設伏筆，後予交代的照應，是指詩歌對將要出現的人物或事件做出某種暗示性的鋪排，當人物或事件發展到壹定的時候，再予以“響應”的寫作技巧。戲劇、曲藝創作稱為“抖包袱”。伏筆，是文章峰回路轉、達到情節高潮的精彩揭示。好的伏筆能起到暗示、點題、溝通文章內部聯系、逆轉人物關系等作用，使文理通順、合情合理，往往能讓人產生會心壹笑、心靈***鳴或意外感悟等閱讀驚喜；同時能使文章出色生輝，具有獨特魅力。這樣使詩歌結構前呼後應，起承轉合渾然壹體。
如韋應物《賦得暮雨送李胄》
楚江微雨裏，建業暮鐘時。
漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。
這首詩首聯兩句寫黃昏時分詩人佇立在細雨蒙蒙的江邊，這裏點明了詩題中的“暮雨”，又照應了詩題中的“送”字。
再如：陸遊《訴衷情》
當年萬裏覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。
胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州！
此詩***分兩闋，上闕為下闕作伏筆，下闋照應上闋。“心在天山”與“當年”句照應，反過來“當年”句為“心在天山”埋下伏筆，“身老滄州”與“關河夢”句照應；同時“關河夢”為“身老滄州”設下伏筆，這壹結構的安排目的在於構成對照，抒發了詞人心酸遺恨的蒼涼心情。
照應作為古典詩歌常見的結構形式之壹，為古典詩歌在有限的字數和短小的篇幅表情達意起到了很大的作用，分析鑒賞壹首詩從結構上找到突破口，照應是有力的武器。
二、開門見山
開門見山是指詩歌開頭就進入正題，不拐彎抹角。
如杜甫《蜀相》：
丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷人先死，長使英雄淚滿襟。
開頭壹句，以問引起，祠堂何處？錦官城外，數裏之遙，遠遠望去，早見翠柏成林，好壹片蔥蔥郁郁，氣象不凡，那就是諸葛武侯祠所在了。這第壹聯，開門見山，灑灑落落，而兩句又壹問壹答，自開自合。
再如杜審言《和晉陵陸丞早春遊望》
獨有宦遊人，偏驚物候新。
雲霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉綠蘋。
忽聞歌古調，歸思欲沾巾。
《和晉陵陸丞早春遊望》是唐代詩人杜審言的作品。此詩寫詩人宦遊他鄉，春光滿地不能歸省的傷情。詩壹開頭就發出感慨，說明離鄉宦遊，對異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯具體寫“驚新”，寫江南新春景色，詩人懷念中原故土的情意。尾聯點明思歸和道出自己傷春的本意。這是壹首和詩，采用擬人手法，寫江南早春，歷歷如畫。對仗工整，結構細密，字字錘煉。
本詩的首聯“獨有宦遊人，偏驚物候新”，“獨”字當頭，“偏”字相襯，如平地高崗，句式突兀，既震懾讀者又點題明旨，點出作者處處“驚新”處處懷鄉的宦遊之慨；
李白《行路難三首》（其二）中的“大道如青天，我獨不得出”如朔風逼面、鐵騎突出，將作者悲憤焦灼之情、磊落不平之氣迸射而出。
三、層層深入
層層深入就是指詩歌在內容由淺入深，環環相扣的結構形式，使全詩結構嚴謹，條理清楚。
如《古詩十九首·迢迢牽牛星》
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，劄劄弄機杼。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許？
盈盈壹水間，脈脈不得語。
本詩采用了層層深入的結構方式，表達織女隔著銀河遙思牽牛的愁苦心情，表現了愛情受折磨時的痛苦。詩歌從遙望中的牽牛星、織女星寫起，由遠及近，視線移到織女星，織女織成布才能與牛郎相會，可是終日織不成，急得淚如雨下。相隔淺淺的壹道銀河，就是不能相會。詩歌由事而人，再到人的感情。情景交融，聲情並茂，哀怨動人。
4、重章疊句
重章疊句指上下句或上下段用相同的結構形式反復詠唱的壹種結構方式。
如辛棄疾的《醜奴兒·書博山道中壁》：
少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓。為賦新詞強說愁。
而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。
詩的上片寫的是年輕時候無所事事，無病呻吟的“閑愁”，下片寫的是而今關懷國事報國無門的“哀愁”。上下兩片采用了重章疊句的結構形式，“愛上層樓”“愛上層樓”，“欲說還休”“欲說還休”，在這樣反復詠唱中，使語言具有音樂美，又在內容上形成鮮明對比。
再如詩經《蒹葭》
蒹葭蒼蒼，白露為霜。
所謂伊人，在水壹方。
溯洄從之，道阻且長。
溯遊從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。
所謂伊人，在水之湄。
溯洄從之，道阻且躋。
溯遊從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。
所謂伊人，在水之涘。
溯洄從之，道阻且右。
溯遊從之，宛在水中沚。
也是采用重章疊句的手法，隨著時間的推移，作者的情感步步加深，希望和失望並存，幸福與痛苦交替，對伊人可望的幸福，不可即的痛苦，追求的艱辛，都讓人久久回味。真可謂“壹唱三嘆，余音繞梁不絕於耳"。
5、先景後情
寫景抒情詩有的不以描寫的景物作為詩表現的主體，而著重表現詩人因描寫的景物而產生的思想感情，抒寫詩人自身觸景而產生的思想感情活動，塑造詩人自身的形象，創造意境，表達主題。觸景生情的詩，往往先景後情。
如辛棄疾在路過贛州的造口時，面對贛江流水，追思國家舊恥，撫念國事艱難，寫下了《菩薩蠻》：
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數山。
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。
這首詞，就先觸景生情，看到郁孤臺下的贛江流水，不由想到當年金兵南侵，人民流亡死傷，覺得那流水當中飽含著多少流亡人民的血淚。進而結合寫景，抒寫思想感情活動：“西北望長安，可憐無數山”，慨嘆大好河山仍被敵人占領；“青山遮不住，畢竟東流去”，悲憤空有愛國誌士，難挽國事衰微；“江晚正愁余，山深聞鷓鴣”，憂慮國事實在難為。從而塑造出詞人自身心系國恥、憂慮國事的形象，創造出沈郁蒼茫的意境，抒發了深沈的愛國情懷和對腐朽無能的南宋統治者的憤懣。
再如杜甫
《登高》
風急天高猿嘯哀，諸清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬裏悲秋常作客，百年多病獨登合。
艱難苦恨繁雙鬢，潦倒新停濁酒杯。
這首詩前四句寫景，後四句抒情，前景後情，融為壹體，全詩氣象雄渾，感慨深沈；用意曲折，而壹氣流轉，詩人面對遼闊的江天，耳聽清猿哀鳴，眼見飛鳥棲止不定，長江滾滾，落木蕭蕭，如何能不引發詩人的身世之感。詩人把新愁舊恨，濃縮在後四句詩裏，參差錯落，壹語百情。由後四句回看前四句，可知全詩情景融洽，不著痕跡。情是景中之情，景是情中應有之景。
六、卒章顯誌
詩言誌，中國古典詩歌把“言誌”當作重要內容來表達，卒章顯誌作為壹種言誌的結構方式，是指詩人往往在詩歌的結尾表達自己的心誌或情懷。唐代傑出的現實主義大詩人白居易在《新樂府序》中說：詩歌要“首旬標其目，卒章顯其誌”。恰當運用這種結構方式可以增加詩歌的深刻性、感染力和結構美,有“畫龍點睛”的藝術效果。
如李白《夢遊天姥吟留別》結尾“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏”句，表達詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五鬥米折腰的心誌。又如其另壹首《行路難》尾句“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海”，表達實現理想的豁達。
再如杜甫的《蜀相》
丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。
映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。
三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。
出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。
詩人在詩歌的結尾表達自己的心誌情懷，詩的尾聯通過對諸葛亮的贊揚和惋惜，表達自己憂國憂民，盼望為國立功的心情。
了解詩歌的結構形式對分析詩歌的內容，鑒賞詩歌藝術特色是很有幫助的，當然詩歌的結構形式不僅僅是這六種，但這六種是常見的，最具特色的。